Battlefield 3 как пример хорошего геймдизайна

17. Adding details to help sell the idea

A little thing to bear in mind here is that this is the only part of the level where both the player and the Combine soldiers have grenades, and I've scripted the combine to use them. So my main suggestion here is that if this sequence is about grenades to some degree, we know there's going to be grenades going off in this area - it would be a particularly good place to add lots of destructible physics objects like crates and benches and stuff. This would help the explosions feel more destructive and dramatic and could even change the shape of the playable space making the fight feel more dynamic and interesting.

17. Добавление деталей, которые помогут продать идею

Здесь следует иметь в виду, что это единственная часть уровня, где и у игрока, и у солдат Комбайна есть гранаты, и я прописал скрипты Комбайнов так, чтобы они пользовались гранатами. Итак, мое главное предложение заключается в том, что если ваш эпизод в какой-то степени посвящен гранатам; мы знаем, что в этой области будут взрываться гранаты - это было бы особенно удачное место для добавления множества разрушаемых физических объектов, таких как ящики, скамейки и прочее. Это сделало бы взрывы более разрушительными и драматичными и даже могло бы изменить форму игрового пространства, сделав битву более динамичной и интересной.

19 ways to improve this FPS level design

Как-то раз Braintrust помогла понять, в чем заключалась суть его проблемы. Дело происходило во время производства «Суперсемейки», и участники собрания поделились своими сомнениями относительно сцены спора Хелен и Боба Барров (или Эластики и Мистера Исключительного). Многие члены Braintrust считали, что сцена, в которой Боб прокрадывается в свой дом после ночных похождений в роли супергероя, выглядит довольно неестественно. Больше всего Брэду нравится в этом примере то, что Braintrust помог ему найти решение, хотя при этом участникам собрания так и не удалось понять, в чем состоит проблема! Решение, предложенное в ходе собрания Braintrust, не было правильным — и тем не менее Брэд утверждает, что оно невероятно ему помогло.

«Порой Braintrust видит: что-то идет не так, однако неправильно определяет симптомы, — рассказал он мне. — Я знал, что фильм обладает определенной тональностью — и ее отметили все участники собрания. Однако сцена, о которой идет речь, была одной из первых, в которую, помимо хорошей графики, добавлены голоса. Сцена выглядела несколько странной, и мне казалось, что зрители недоуменно спрашивают друг друга, не занялись ли мы ремейками фильмов Бергмана. В этой сцене Боб вопил на Хелен, и я получил следующий комментарий: “Кажется, он ее запугивает, и нам это не нравится. Ты должен это переписать”. Я принялся за переделку текста, но, взглянув на него, тут же подумал: “Нет, именно это он и должен сказать. И именно так она должна была ответить”. Я не хотел ничего менять — но при этом понимал, что в фильме все-таки что-то не так. Затем я понял, в чем состоит проблема — Боб в роли супергероя вырастает до размеров дома, и Хелен оказывается в сравнении с ним крошечной. И поэтому зрители видят, как на нее угрожающе кричит огромный и опасный парень. Поняв это, я тут же добавил в сцену единственный элемент — произнося фразу: “Не смей так орать!”, Хелен тоже увеличивается в размерах с каждым словом. Все реплики в диалоге остались прежними. Я лишь поменял несколько рисунков с тем, чтобы Хелен могла продемонстрировать своему мужу, что она ничем ему не уступает. И когда я показал на заседании Braintrust обновленную сцену, все сказали: “Вот так намного лучше. Что ты изменил в диалоге?” Я гордо ответил: “Диалог остался прежним до последней точки”. Это — типичный пример поведения группы, которая знает, что что-то идет не так, но не имеет готового решения. Мне пришлось копнуть глубже и спросить себя: “Если проблема не в диалоге, то в чем?”, а потом хлопнуть себя по лбу: “Ах, вот же в чем!”»

Корпорация гениев. Эд Кэтмелл, Эми Уоллес

При создании новой продукции проблема заключается в том, что инженеры-разработчики не представляют требований рынка, поскольку инженер и потребитель часто говорят на разных языках. Например, когда домашняя хозяйка заявляет: «Не хочу, чтобы мой крем для лица плавился, когда я выхожу из дома в жаркий летний день», — она выражает свое желание доступными ей средствами. Но для изготовления новой продукции слов потребителя недостаточно, их нужно перевести на язык технических терминов, понятный инженеру-разработчику. Так, определение «крем для лица, который не плавится жарким летом» следует трансформировать в конкретную температуру плавления, что может потребовать определенного качества материала, который служит основой для этого косметического средства.

Кайдзен: Ключ к успеху японских компаний / Масааки Имаи

You can't rely on players to give you a solution but you can sure as hell rely on them to tell that there is a problem.

(Предположительно) Джефф Каплан

“In Halo 1, there was maybe 30 seconds of fun that happened over and over and over and over again. And so, if you can get 30 seconds of fun, you can pretty much stretch that out to be an entire game.”

The best way to dispel repetition is to present players with new challenges, forcing them to use the same mechanics in new ways. Portal offers increasingly more difficult puzzles. Thief offers increasingly more difficult stealth sections. Outer Wilds offers a number of planets, each of which must be navigated in wildly different ways.

----

“В Halo 1 было, может быть, 30 секунд веселья, которые повторялись снова и снова. Итак, если вы сможете создать 30 секунд веселья, вы сможете растянуть это время на целую игру”.

Лучший способ избавиться от повторений - это ставить перед игроками новые задачи, заставляя их по-новому использовать одну и ту же механику. Portal предлагает все более сложные головоломки. Thief предлагает все более сложные стелс-разделы. В игре Outer Wilds есть множество планет, на каждой из которых нужно перемещаться совершенно по-разному.

Jaime Griesmer, Callum Gibson "30 Seconds of Fun"

and we have this nice height difference of us shooting down at them it's interesting how just that small height difference can make it feel quite empowering.

и у нас есть такая приятная разница в высоте, когда мы стреляем по ним сверху вниз. Интересно, что даже такая небольшая разница в высоте может придать нам сил.

The level I made to work on Dishonored 2 at Arkane Studios

Gabe had started to develop this theory around interactivity, and the environment needed to let you do what you wanted and then react to it. So if you did something, if you shot your gun, there needed to be a bullet hole in the wall. If you did a thing people needed, you know, other characters needed to react. The world is acknowledging you exist. The world is acknowledging all of your actions. And that's a huge part of reinforcement.

Гейб начал развивать эту теорию, основанную на интерактивности, и считал, что окружающая среда должна позволять вам делать то, что вы хотите, а затем реагировать на это. Итак, если вы что-то сделали, если вы выстрелили из пистолета, в стене должно быть отверстие от пули. Если вы сделали что-то, что было нужно людям, другие персонажи должны были отреагировать. Мир признает ваше существование. Мир признает все ваши действия. И это огромная часть поддержки.

Half-Life: 25th Anniversary Documentary