Как звучит постапокалипсис? Краткое руководство составление пост-ядерного плейлиста

Всем привет! Эта статья, является логическим продолжением моей статьи про саундтрек Fallout. В комментариях я нашел много интересных мнений, запрос на мой плейлист "Wasteland" и живое обсуждение данного жанра. Перед публикацией плейлиста я решил его немного причесать и добавить новые треки. Пока я слушал музыку я задумался, что ждут люди от постапокалиптической музыки? Будет ли им интересно то что я предложу или у них окажутся совсем другие ожидания?

Эта статья, попытка осмыслить и понять, в чем заключается музыка "мертвого мира" и где баланс между настоящими шедеврами эмбиента и бесконечными дрон-гуделками. Кроме того, эта статья - руководство для тех, кто хочет подобрать свой саундтрек для конца света.

Примечание

В данном материале я ограничился игровыми саундтреками и лишь немного опишу музыку из "внешнего мира". С саундтреками фильмов я знаком очень плохо (слушал много, но ничего не помню), поэтому их, к сожалению, упущу. Обязательно делитесь в комментах своим опытом.

Я не хочу сильно погружаться в разбор самого жанра постапокаллипсис. Вы и без меня знаете что есть много особенностей, будь то зомби, ядерная война, планетный катаклизм или восстание машин. Своя специфика несомненно накладывает свой отпечаток и вот, у вас уже идет смешение с синтвейвом из-за киберпанк элементов, а потом в музыку добавляются фантастические элементы из-за ретрофутуризма.

Мы будем говорить о привычной концепции постапокаллипсиса. Сюда входят пост-ядерные жанры, истории о природных катаклизмах и может быть немного зомби тематики.

Надеваем рюкзаки, проверяем запасы воды и в путь!

Прежде чем перейти непосредственно к эмбиент окружению и другим фоновым формам музыки, хотелось бы поговорить о более общем музыкальном окружении. И кстати, мы затронем тему плейлистов.

Пост-ядерная музыка, это не только мрачный эмбиент. В Fallout мы слушаем джаз, как элемент ретро-футуризма, в Half-life 2 бодрые электронные композиции, которые добавляют динамику (при этом их нельзя назвать не атмосферными), а в Borderlands 2 электронная музыка с элементами... дабстепа. Ну, потому что это весело. Каждый из нас связывает пост-ядерную атмосферу с чем-то своим.

Лет 10 назад, гуляя по сети, я наткнулся на интересные сборники Wasteland Radio, от некого Андрея Гогиева. Самого сайта уже нет, но сборники можно найти на известном трекере. Это очень необычный опыт. Автор попытался воссоздать пост-ядерную атмосферу во всех её аспектах. Первые диски содержали в себе треки из Fallout и.. Muse. А так же великолепную (но достаточно сложную для понимания) группу The Future Sound of London. В первом диске лежал их лучший трек Dead Cities, который великолепно подходил к атмосфере.

Самое интересное, что Dead Cities у меня ассоциируется не с Fallout, а с постапокаллиптическим произведением "День Триффидов", которое я читал во время прослушивания альбома.

Вернемся к Wastelands Radio. В каждом диске автор пытался развить отдельную тему. В On The Road Again... были треки посвященные дороге. Сюда попали Massive Attack и Apollo 440. Альбом Sweet Past... был посвящен прошлому и состоял из джазовых композиций. Our Tribe содержал треки в стиле Арройо, которые отражали дух племени и шаманизма. Так как пост-ядерный мир содержит в себе множество элементов, то и альбомов очень много.

Вообщем, советую вам глянуть этот сборник. Есть вероятность что некоторые диски сборника вас покажутся слишком далекими по атмосфере (у меня таких много), но из всего многообразия данного проекта вы точно найдете для себя именно ваше Wasteland Radio.

Поговорим об эмбиенте. Большую часть атмосферы делает именно фоновая музыка. Да, её не всегда возможно слушать отдельно от произведения, так как она слишком абстрактная, но это один из главных элементов атмосферы.

Нельзя просто так накидать эмбиента в игру и сказать "вот так звучит постапокаллипсис". У эмбиента есть множество форм и особенностей. Что-то больше подойдет к игре по Лавкрафту, а что-то к космическим приключениям (привет музыка из Freelancer!).

Так что нам закинуть в постапокалиптический плейлист? Вот моя формула:

Количество разнообразного эмбиента почти бесконечно. Сам жанр эмбиента постоянно дробится на новые стили, которые плавно перетекают в друг-друга. Для постапокаллипсиса нам нужны мрачные треки, желательно с техногенным уклонам (эффекты помех, радио-переговоров и т.п.). Если брать работы Марка Моргана, то это трек The Vault Of The Future где мы слышим разговоры, нажатие клавиш клавиатуры и т.п.

Если рассмотреть музыку вне игровых проектов, то я бы посоветовал такого автора как Bad Sector, его работы очень атмосферные и уникальные. Музыка Bad Sector сильно пересекается с тематикой Номерных станций, которые очень интересуют фанатов Сталкера и любителей неопознанных техногенных явлений, в целом.

Тема Сталкера оригинальна сама по себе, но имеет связи с общец пост-ядерной тематикой. Саму музыку к Сталкеру написал автор MoozE (он же Владимир Фрей). Музыканту удалось создать очень точное ощущение от Зоны. Это не музыка, это что-то совсем запредельно мрачное, то что окутывает одинокого сталкера, когда он выходит из лагеря. Музыка MoozE это мрачный, шумный и тяжелый дрон-эмбиент. Его можно добавить в плейлист, только аккуратно.

Если перейти к играм, то кроме Сталкера и Fallout, на ум приходит Метро 2033. Авторами музыки являются Алексей Омельчук и Георгий Белоглазов (более известный под псевдонимом своего коллектива Anthesteria). Эта группа ранее записала потрясающие саундтреки для иг Sublustum и Phobos 1953.

Главная тема Метро 2033 очень лирическая, написанная на акустической гитаре. В этом треке ты чувствуешь грусть и потерю, тут заложена тоска по разрушенному миру. К концу трека, музыка утяжеляется, готовя нас к мрачной истории.

Музыка из Метро 2033 показывает нам, что атмосферу можно передавать не только шумами и мрачными дронами. Если автор талантливый, то он сможет передать чувства с помощью любых инструментов.

Музыка должна быть уникальной. Нельзя просто уснуть на клавишах и сделать эмбиент шедевр. Во всем должен быть профессиональный подход и стремление к творчеству. Музыканты могут создавать атмосферы по разному, но вы явно отличите качественный подход от посредственного.

Да, шумы и эмбиент писать проще, чем оркестровые темы или динамичные электронные треки, но тут есть и обратная сторона. Музыкальные шумы и текстуры очень тонкие, можно быстро нарушить баланс и испортить атмосферу, поэтому нужно очень ясно чувствовать вашу музыкальную структуру.

В итоге, чтобы получить постапокалиптическую атмосферу музыкант может создавать треки в очень разных жанрах и все будет звучать как нужно, если он точно донесет до слушателя свой образ.

Чтобы вам составить свой пост-ядерный плейлист слушайте больше музыки. Узнайте больше об эмбиенте, как о жанре, поиграйте в новые игры или послушайте саундтреки даже тех игр, в которые вы не играли. Пробуйте, экспериментируйте и расширяйте свою музыкальную базу. Кстати, современные стриминговые сервисы хорошо делают подборки музыки, советую их попробовать

Здесь я хочу привести примеры треков, которые не являются игровыми саундтреками, но при этом отлично (на мой взгляд) передают атмосферу пост-ядерного мира.

Так как загружать целый плейлист файлами очень сложно (да и думаю незаконно), сам плейлист я приведу в текстовом варианте. Ссылку даже на Apple Music кидать толку нет, так как многие треки это моя личная библиотека и их нет в стриминге.

Данный плейлист отражает намного больше, чем текст который выше. Здесь есть мрачные эмбиент полотна, динамический гитарный эмбиент, шумовые ландшафты, органические темы пустыни и многое другое.

В данном плейлисте присутствуют треки из таких игр как: Wasteland (фанатский саундтрек), Wasteland 2, Borderlands, Borderlands 2 (c дополнениями), Fallout (1- 4), Half-life 2, Restricted Area, Worms World Party, Fallout of Nevada, Tales from the Borderlands, Fallout Tactics, Oddworld Abe's Oddysee, Fallout VanBuren, SteamWorld Dig.

#fallout #музыка #постапокалипсис #ambient #ost #саундтрек #stalker #borderlands #wasteland