platonov
Не просто так РКН в благости своей снизошел до заботы о тебе. Семина с Сурдиным путаешь, неизвестно каких идей можно нахвататься, как вывихнуть себе мозги.
Да Дробышевский тоже, если поскрести, очень сомнительный персонаж. Вроде про кости рассказывает, про обезьянок, а как бы между делом и ввернет что там про прогресс и социальную справедливости.
Смотрел бы дисциплинированно Влада Бумагу глядишь и не пришлось бы принимать меры.
"Свой среди чужих..." вполне себе про товарищество, про общую борьбу — там эта тема рефреном звучит, с нее фильм начинается, ею же и заканчивается. В "Семнадцати мгновениях..." тема индивидуальной борьбы, но там все время подчеркивается что за спиной Исаева большая страна и правда за ней. И именно через отношения со страной с одной стороны делается возможным подвиг героя (а не через исключительные личные качества, как в современном кинематографе), а с другой стороны парадоксальным образом повышается градус драматизма — герой идет на риск, выкладывается до конца, зная что по-настоящему исход войны не зависит от его усилий и жертв. В отличии от буржуазного кинематографа, где ставки всегда выкручиваются на максимум.
На мой взгляд, это просто гениальная интонация. Потому что искусство в целом как будто бы сопротивляется попыткам сменить фокус от личности к коллективам, нам тяжело удерживать фокус внимания на огромном числе персонажей, следить за перепетиями их отношений. И нужно искать преломление коллективного в личном и личного в коллективном.
монтаж, звук, работа оператора - проигрывает даже французской новой волнеЭто голословное утверждение. Я тебе вполне конкретный факт привел, когда новации в спец.эффектах заимствовались голливудом из советского кино. Аналогичные примеры можно привезти и про операторскую работу: субъективная камера в "Летят журавли", съемка на круговых рельсах - о влиянии работы Калатозова и Урусевского говорил Ди Каприо, комментируя успех "Выжившего", где используются схожие приемы.
Ныне лучшее советское кино на все времена, это фильмов 50-100 в сумме за всю историю СССР.Тут как отбирать, конечно. Но в любом случае, буквально каждый год давал 1-2 выдающиеся или даже гениальные картины:
"12 стульев" (1971), "Солярис" (1972), "Семнадцать мгновений весны" (1973), "Чужой среди своих..." (1974), "Они сражались за Родину" (1975), "Старший сын" (1976), "Мимино" (1977) и т.д.
Что в российском кинематографе появилось сравнимого за 2024 год? За 2023? 2022? Вообще за последние 30 лет? Ну вот "Русский ковчег" Сокурова очевидно значительным произведением оказался по крайней мере для искушенной публики, много где его влияние можно проследить — даже в играх. "Брат" Балабанова народ любит и помнит. Ну может "Остров" Лунгина, "Дурак" Быкова можно в список добавить — но сколько таких фильмов наберется?
Рязанов, Гайдай (немногоий из советских комедиографов понимал что такое визуальный язык), Тарковский.А еще Михалков, Бонадрчук старший, Данелия, Калатозов, Лиознова, Бортко, Захаров, Меньшов, Быков. Советский кинематограф одними комедиями Гайдая и артхаусом Тарковского не ограничивался.
Ровно также поставить современных режиссёров под худ совет, ничего толкового не приму.Ну допостим, мастера советской эпохи оказались необратимо травмированы худ.советами. Но новое то свободное поколение должно было взойти, расцвести и создать шедевры, не обременные кандалами идеологии? Где они?
Ну ладно. Что там такого созвучного нынешнему духу успешного успеха, атомизации и мелкобуржуазной стабильности в "Солярисе" (1972), "Семнадцати мгновениях весны" (1973), "Свой среди чужих..." (1974) и т.д.?
Также у советскогл кино почти всегда страдает техническая сторонаЭто неправда ведь. Даже послевоенное советское кино зачастую оказывалось прорывным именно в техническом отношении. Например, Кубрик при создании своей "Одиссеи 2001" использовал спец.эффекты советского режиссера Павла Клушанцева и вообще в одном из интервью говорил об что без фильмов Клушанцева не было и его "Одиссеи".
Другое дело, что многие спец.эффекты, комбинированная съемка, костюмы, постановка драк смотрится несколько наивно. Но ровно так же и голливудские фильмы того же времени не все хорошо сохранились.
Помнят только лучшее из советского кино.Так культура и работает. В девятнадцатом веке тоже не только Пушкин с Толстым печатались, куча треша выходило причем огромными тиражами типа того же поэта Баркова.
Феномен советсткого кино в том, что выходило много кино, хорошего и разного, чуть не каждый год выходил фильм, который и до сих пор кочует из подборки в подборку и пересматривается новыми и новыми поколениями. Нам сейчас сложно осознать что почти вся советская классика — это всего три десятилетия: 60е, 70е и 80е. Сравните с успехами российского кинематографа за последние 30 лет.
Меня больше всего поражает, что без проклятых худ.советов почему-то и признанные мэтры перестали снимать хорошее кино. Михалков вместо "Чужой среди своих..." начал снимать кино про парусные танки и волшебных паучков, Норштейн вместо "Ежика в тумане" и "Сказки сказок" почему-то ушел в запой, Рязанов тоже вместо "Гаража" и "Иронии судьбы" начал выдавать какой-то посредственный материал в итоге вообще докатился до ремейков.
Тоже в разработке еще эта игра, даже без даты релиза
Так она же не вышла еще
Отличная идея.
CyberCorp - шутер с видом сверху в фантастическом сеттинге
https://dtf.ru/indie/2885806-o-chem-moya-igra-kotoruyu-delayu-uzhe-5-let
Girlfriend form Hell - комедийная игра с рисованной графикой, вдохновленная "Как достать соседа"
https://dtf.ru/indie/2703082-uraa-ya-vypustil-svoyu-pervuyu-igru-devushka-iz-ada-40-skidka-v-chest-reliza
Godless - пошаговая стратегия с элементами рогалика:
https://dtf.ru/indie/2756711-kak-ya-podpisal-izdatelskii-kontrakt-s-razrabotchikom-crypt-of-the-necrodancer-i-lishilsya-ego-za-dve-nedeli-do-reliza
Hotloop - шутер про бои в космосе с видом сверху и физикой движения по орбитам в поле гравитации:
https://dtf.ru/indie/3196238-segodnya-spustya-dzhva-goda-razrabotki-ya-vypustil-svoyu-pervuyu-igru-v-steam
Дети плесени - 2d-адвенчура, визуальнная новелла с мистической историей
https://dtf.ru/indie/2624027-igra-o-mrachnoi-derevne-detei-nad-kotoroi-ya-rabotal-s-2017-goda-nakonec-vyshla
Creepy Tale: Some Other Place - 2d-адвенчура с головоломками в сеттинге страшных сказок, продолжение серии
https://dtf.ru/indie/2717181-creepy-tale-some-other-place-zhizn-razrabotchika-posle-zapuska-igry
Ashes of the Union - автомобильный шутер с элементами рогалика и видом сверху в сеттинге постапокалипсиса
https://dtf.ru/indie/2840701-sostoyalsya-reliz-nashei-pervoi-igry-ashes-of-the-union-avtomobilnogo-shutera-s-elementami-rogalika-v-settinge-sovetskogo-postapokalipsisa
Saturn - изометрическая ролевая игра с петлей времени в фантастическом сеттинге России будущего и освоения космического пространства
https://dtf.ru/indie/3032047-saturn-kak-my-ushli-ot-platformera-k-rolevoi-igre
Selfloss - медитативная адвенчура в фэнтезийном сетинге:
https://dtf.ru/games/2870986-selfloss-treiler-anonsa-daty-reliza
Hannah’s Day - трехмерная адвенчура с пространсвенными головламками
https://dtf.ru/indie/2830826-my-dumali-chto-3-goda-razrabotki-uletyat-v-musorku-priklyuchencheskaya-golovolomka-den-hanny-ot-watt-nakonec-to-vyshla-vezde
Fallen Seeds - визуальная новелла с механиками симулятора свиданий в фантастическом сеттинге
https://dtf.ru/indie/2663519-reliz-igry-fallen-seeds
Отдельно я бы сделал номинацию "надежда DTF", где отметил бы игры, которые еще в разработке, но выглядят очень многообещающе.
Например, экшен-адвенчура M.I.N.S.K
https://dtf.ru/indie/3236464-prodolzhayu-razrabotku
Шутер Overgun
https://dtf.ru/indie/2398924-uluchshil-osveshenie-v-svoei-igre-chto-dumaete
Anoxia Station - хоррор-стратегия от автора Loretta
https://dtf.ru/gamedev/3280970-kak-ya-razrabatyval-horror-strategiyu-na-game-maker-chto-iz-etogo-vyshlo-i-para-sovetov
Преображение - нарративная адвенчура с рисованной графикой:
https://dtf.ru/indie/2188872-preobrazhenie-narrativnaya-adventure-rpg
Sister Ray - адвенчура про пробелмы наркомании от автора Детей Плесени:
https://dtf.ru/indie/3055347-delayu-rpg-vyzhivach-o-narkomanke-i-ee-mladshei-sestre
Beat the Humans - пошаговая тактика в фантастическом сеттинге
https://dtf.ru/indie/3094706-vsem-privet-delayu-svoyu-prostuyu-poshagovuyu-taktiku-vdohnovennuyu-warhammer-xcom-i-battle-brothers
Не планируешь порт на ПК?
Чтобы критические форматы работали нужно чтобы объект критики можно было тут же в моменте воспринять (как в случае с видеоклипами) или он должен быть более-менее известен аудитории (как в случае с персонажами прожарки).
Ну и в целом хотелось бы больше атмосферу цветущего разнообразия, чем борьбы видов. И так кажется что многие разработчики склонны смотреть на коллег, как на прямых конкурентов, успех которых означает неуспех твой собственный.
Классный текст, автор отлично пишет.
Ну и да, большой вопрос как могли бы в принципе выглядеть современные оффлайн-мероприятия, которые были бы полезны для инди-разрабочиков в смысле продвижения и поиска издателей с одной стороны, а с другой стороны привлекали бы игроков.
Ты до каких-то спичек докопался. Где там мечи носили, на сколько пуговиц камзолы застегивали.
В сравнении с тем, что мы увидели в трейлере новой части, — вообще не стоит упоминания.
Характернейший пример избирательной слепоты дяди Сэма — это Саудовская Аравия. Там не просто какая-то автократия, там абсолютная теократическая монархия, шариат в полный рост, любые обсуждения власти запрещены; пытки, педофилия легальны, женщины на положении домашних питомцев , гомосексуализм наказывается смертью, женщинам, заподозренных в супружеской неверности, забивают плетьми, рубят головы; за атеизм, гадание на картах, неправильно слово о пророке тоже смерть. Причем казни публичные на центральных площадях, все как в 14м веке.
Старейший союзник США в регионе.
Советские ракеты оказались на Кубе после того как американские ракеты оказались в Турции.
Госсекретарь США Коллин Пауэл в 2003 году выступал в Совете безопасности ООН. В ходе этого выступления он обвинил Ирак в реализации секретных программ по производству оружия массового уничтожения, которое представляет непосредственную угрозу для США и их союзников. Это был краеугольный камень в оправдании вторжения США в Ирак. После оккупации страны никаких признаков оружия массового поражения найдено не было, а сам Пауэл признал, что часть сведений из его доклада на Совбезе были «неточными», а часть просто сфальсифицированы.
Тогдашний генеральный секретарь ООН назвал американское вторжение в Ирак незаконным, нарушающим международное право и Устав ООН.
Задумался кстати, а есть ли хоть один художственный американский фильм который бы рассказывал как американцы оказались в Ираке/Афганистане/Сирии/Сомали/Никарагуа/etc.? Обычная завязка: американцы уже там, не обсуждается как они туда попали, что они там вообще делают. Дальше у героев есть какая-то миссия, которую они героически выполняют, отбиваясь от орд врагов, либо что-то идет не так и они так же героически эвакуируются — т.е., да, в каком-то смысле герои этих фильм никогда не предстают агрессорами на чужой земле, они всегда защищают свою родину, даже если начальство оказывается не без греха по итогу.
Единственный ход, который использует чтобы как-то углубить мотивацию персонажей, помимо хода с каким-то личным долгом героя (как то выручить товарища, например) — это демонстрация какого-то теракта. Герой смотрит по телевизору как самолеты врезают в ньюйорские небоскребы и решает поехать на войну. Или смотрит взрывы, нападения на американские посольства и решает поехать на войну.
Как раз в этой лекции, несмотря на название, Рушди говорит о магическом реализме. Он начинает с кризиса реализма на рубеже столетий, потом рассказывает про появление сюрреализма, а дальше рассказывает про магический реализм, который черпает и из сюрреализма и из реализма, про узкое и широкое понимание этого термина, основную идею и дальше говорит как раз про свой опыт в работы над "Сатанинскими стихами".
Но, да, заголовок про сюрреализм вполне может быть и его получается. Имеется ввиду схожесть французкого сюрреализма, латиноамериканского магического реализма в том как они используют фагические, фантастические элементы для описания нашей наличной реальности.
А где Рушди говорил о своей близости к сюрреализму? Думаю, что заголовок журналисты добавили, как это обычно бывает; в обывательском смысле сюрреализм — это просто все странное и причудливое.
Непонятно только причем тут сюрреализм. Хуан Рульфо считается одним из основоположников магического реализма, "Мастер и Маргариту" Рушди тоже в магический реализм записывает и часто говорит, что его "Сатанинские стихи" вдохновлены именно последний романом Булгакова; Воннегут и Хобан фантасты, Итало Кальвини (тоже мало известный но очень интересный автор) наверно в постмодернисты можно записать.
Вот, да. Мне тоже всегда казалось что каноничной должна быть концовка где Цири становится императрицей. Это логичное завершение ее арки и после действительно может быть какая-то новая история, с новыми конфликтами и новыми взаимоотношениями, а не просто перелицовкой старых.
Способ работает в мире, где есть потребность в ведьмаках и есть соответственно институт ведьмаков. Цири же становится дитем предназначения в мире, где ведьмаки уже анахронизм и чудовища встречаются редко.
Но что мы видим в ролике, у цири явно не было времени на подготовкуНепонятно откуда такой вывод. Напротив скорее можно сделать вывод что она знает с кем предствоит сражаться и когда. Ее не застает монстр в походе, она не просто так наблюдает за прощаниями с девушкой, предназначенной в жертву. И даже в момент когда Цири пытается ее спасти и прогоняет от входа в пещеру, ничего не обязывает ее лезть в эти пещеры.
У Сапковского все время под сомнение ставится существование предназначенья, есть ли оно на самом деле или это просто миф, придуманный ведьмаками для того чтобы забирать детей у населения несмотря на настороженное отношение к ведьмакам.
Ее ведьмачкой называют скорее по ее навыкам и по ее воспитанию, которая она получила у ведьмаков. При этом она ведь не профессиональная охотница на монстров, она это делает в случае необходимости, но она этим не живет и через эту ремесло себя не идентифицирует.
Кратчайшая инструкция как повалять коня к горящему дедлайну:
1) реалистично оценить свои силы и ресурсы
2) раставить приоритеты. не со всех сторон конь одинаково хорош
3) сократить число сторон для валяния, глубину и тщательность
4) подумать еще и убрать часть оставшихся сторон.
5) заложить запас времени на то чтобы перевалять, все равно придется
6) заложить чекпоинты по времени, по достижении которых прекращаем валять с текущей стороны и переходим к следующей даже если что-то где-то еще чешется
7) обеспечить рабочую среду, максимально изолировавшись от отвлекающих факторов
8) валять согласно плану
9) забить на часть, которую не успеваешь. снова сократить стороны валяния
10) бахнуть стимуляторов, взять кредит на сон и отдых, отдашь после дедлайна
11) не ныть, что у тебя конь, а не феррари. конь это классно!
12) отпраздновать победу воли над энтропией
ИА Панорама уже не успевает за креативом думцев, да.
На международный опыт можно уже не ссылаться (на иранский разве что или китайский). Если все происходит исключительно из заботы о гражданах и так необходимых нам традиционных ценностях, то никакие ограничения не выглядят черезмерными конечно.
Спасибо за рекомендацию Кржижановского, до твоего поста даже не слышал о таком писатели. Прочитал "Квадратурин", начал читать "Автобиографию трупа". Не кажется мне что вполне оправаданы сравнения этого автора с Кафкой, Платоновым или Борхесом, которые проводятся во вступительной статье к его собранию сочинений, именование "прозеванным гением", опередившим свое время. Все таки 20е и 30е были в Союзе сопровождались невероятным культурным сиянием, в это время работает не только Платонов, но и Шкловский, Хармс, Олеша, Макаренко, не говоря уже про титанов вроде Горького, Булгакова и Шолохова. Это время когда фантастические и даже абсурдисткие приемы уже вошли в литературу.
И Кржижановский кажется очень интересен именно в контексте своего времени. То что его не печатали — это не совсем правда. Все таки у него шесть новелл вышло, плюс очерки, статьи. И не то чтобы его запрещали или преследовали. Но как-то не складывалось. То издательство разорится, то авария на спектакле, то вообще война начнется. И вот это сочетание блестящих и очень современных текстов с несложившейся судьбой, которая кажется сама могла бы стать сюжетом его книг, очень занимает.
"Татарская пустыня" огромное впечатление на меня в юности произвела, одна из немногих книг, которую я одновременно помню в деталях и никогда не перечитываю — потому что просто страшно. Читаешь ее и реально ощущаешь себя персонажем рассказа Борхеса: книжка о тебе о самом, все известно заранее, у тебя вроде бы есть свободная воля, но предпринять ничего предпринять для того чтобы встать со страницы невозможно.
От книги невозможно оторваться при том, что там практически ничего не происходит.
Дино Буццати - гений, жаль что он сравнительно малоизвестен. Причем "Татарская пустыня" - не единственная его вершина, хотя если бы он вообще ничего подобного больше не написал он уже бы мог бы встать в один ряд с важнейшими художниками 20ого века. Но у него и рассказы совершенно блестящие. Прочитайте например его Семь гонцов, там он ту же тему времени, неизбежности, неотвратимости и надежды продолжает.
Яну очень хвалит критика, в частности Юзефович называла "Тоннель" выдающейся книгой и чуть ли не лучшим образцом прозы тридцатилетних. Но отзывы от непрофессиональных читателей более полярны, ругают неправдоподобие, нелогичность и т.д.
Товарищу майору будешь теперь все это объяснять. Что именно смотрел, с кем, кто тебя надоумил, кому пересказывал, ставил ли лайки, почему не сообщил