Как "Split Fiction" обманывает массового игрока и продает себя как-то, чем в сущности не является?

С CO-OP играми ознакамливаюсь редко - в большинстве из них совместное прохождение ощущается рудиментарным и притянутым за уши, либо вовсе ненужным. Да и порой бывает трудно синхронизироваться с кем-то на прохождение чего-то конкретного.
Сразу оговорюсь, что лучшие представители кооперативных игр те - которые проходятся и в соло режиме, а твой сетевой напарник является опциональным дополнением, призванным сделать геймплейный цикл веселее, быстрее и проще.

Знакомство с играми студии Hazelight для меня началось с A Way Out, игра очаровывала своим действительно оправданным кооперативным геймплеем, достаточной степенью реалистичности и обоснованности выполняемых вами действий, убедительностью ее сюжета. К сожалению, пройти ее было не суждено из-за бага, после побега из тюрьмы мы с напарником решили уходить под мостом в леса и в ходе погони за нами QTE отказывалось работать, делая дальнейшее прохождение невозможным из-за гарантированной смерти.

It Takes Two была сразу забракована напарником из-за мультяшного сеттинга и сыграть в нее мне так и не довелось.
Split Fiction после своего анонса на TGA не вызвала восторга, ожиданий от игры никаких не было. После своего релиза для меня она стала дичайшим разочарованием и я искренне не понимаю тех восторгов, которые она вызывает у большинства людей.

1) Сюжет абсолютно не работает. У нас тут очередная "злая" корпорация, которой мы будем противостоять. Главные героини приходят на собеседование по публикации написанных ими книг к издателю, там им предлагают "прожить" написанные ими истории и почувствовать созданные миры при помощи специальной машины. Главная героиня соглашается, но уже через пару мгновений вдруг пугается появившегося энергетического пузыря только для того, чтобы быть нелепо затолкнутой в пузырь другого человека. Произошла сюжетная завязка, в ходе которой мы попадаем в визуализацию другого главного героя, попутно на фоне узнаем, что у издательства-то умыслы злые и дядя начальник на самом деле использует машину для воровства историй и идей авторов.
И тут начинают появляться первые вопросы, какой смысл в воровстве того, что ты будешь печатать как издатель, это и не воровство вовсе. Лишь наглядный взгляд на фантазию человека знакомого с этой историей. То что контракт будет подписан в любом случае, а книга издана - известно заранее, машина преподносится авторам лишь как аттракцион.
Возможно создатели игры закладывали посыл, что воровать у участников будут контент вынесенный в рамках игры в побочные задания, но это настолько бредово и странно само по себе, так как эти истории по сути являются забракованными идеями, зачастую без использования базовых приемов сторителлинга. В них нет ничего, только происходящий экшен. Вроде бы это даже упоминается в одном из заданий главной героиней. Как пример, миссия с поездкой по склону на сноуборде в которой глобально нет ничего кроме этой поездки. Или 2D миссия в рисовке карандашом, в которой игрокам дается выбор развития деталей этой истории через голосование игроков: что ответить огру, кто будет боссом миссии и т д.
Ценность этих "идей" еще ниже чем у "основных".
Ну не укладывается в голове, что издатель книг пускающий в печать даже такие слабые истории как основные миссии, может иметь весомый доход с них, покрывающий затраты на создание и эксплуатацию подобной машины и рост компании, не говоря уже про профиты от воровства идей побочных миссий.
Основной сюжет игры пуст, он не вызывает эмоций. Ты банально не веришь в логику происходящего, в мотивации и поступки персонажей, в теоретическую реальность происходящего. Глобально это очередная история про злую корпорацию, коих уже было десятки в поп культуре.
Некое подобие локального сюжета есть в основных миссиях, но мне показалось, что далеко не везде оно было раскрыто на должном уровне. И зачастую там где есть это подобие, оно сюжетом то по сути не является, ты просто пробегаешь уровень не имеющий истории(киберпанк про криминального босса), в конце которого тебе по принципу седьмой воды на киселе могут накинуть кусочек предыстории одного из главных героев(уровень с драконами), а могут и не накинуть.
В побочках даже подобия сюжета/истории нет, просто набор действий которые тебе нужно выполнить.
2) Геймплей уныл и однообразен. Вне зависимости от рассматриваемой "истории" и сеттинга, в котором эта история развивается, весь геймплей скатывается в бесконечный однотипный платформинг по уровням, который зачастую еще и пытается скрыть проблемы плохого левел-дизайна используя приемы заставляющие игрока воспринимать происходящее уныние более динамично.
Думаю, что примеры платформинга приводить не потребуется - вся игра состоит из этого :)
По левел дизайну отвратному - это я про подтягивание крюком к стенам или местам для зацепа. Зачем что-то придумывать если можно все утыкать пропастями между бесконечными платформами и дать игроку инструмент для перемещения между этими пропастями в виде крюка, так и уровень можно оставить в дырах, и игроку придать ощущения динамики из-за быстрых анимаций и якобы скоростного преодоления расстояний. В том числе относится и к двойному прыжку с отталкиванием от воздуха и последующим рывком(за счет толчка от воздуха). Хоть как-то это обоснованно лишь во фрагменте одной из миссий, когда вам выдают джетпак. Во всей остальной игре это работает "просто потому что". Если пойти дальше и списать это на то, что они могут управлять воспроизводимой симуляцией, то по сути любой контент игры сразу становится скипабельным, потому делаем вывод, что менять правила симуляции они не могут. Тогда в целом "удобно" выходит, что не имея влиянию на работу машины, которая лишь воспроизводит уже придуманные и "проработанные" ими миры, в каждом из миров у них имеются равные способности даблджампа и дэша в воздухе+инструменты для скипа пространства в виде крюка, который в киберпанке я бы и мог оправдать, но вот в фэнтези или средневековье уже нет.

Но поистине одной из главных проблем геймплея является то, что используемые "механики" не заложены в игру изначально, они просто возникают из ниоткуда ровно перед тем моментом, когда они понадобятся.
Думаю, что для понимания нужно копнуть глубже и пояснить, что я имею ввиду.

В Split Fiction же получается довольно забавная ситуация, когда тебя постоянно принуждают использовать новый инструмент, чтобы пройти дальше, при этом инструмент этот падает на тебя буквально с воздуха и ровно перед тем, как он понадобится.
Как пример - та самая миссия с джетпаком. Стартуешь уровень с бластером. Стреляешь им во врагов, тут согласен. Но так же стреляешь им в мишени, чтобы открыть двери(довольно странный метод защиты помещений на каком либо объекте). Играешь уровень дальше, тут вдруг просто в пустой комнате подбираешь апгрейд бластера (пропустить это нельзя, искать это не нужно), теперь ты можешь стрелять гранатами, которые на время делают дыры в энергощитах на стенах и так же на время сбивают щиты с врагов. Щиты на стенах и врагах появляются сразу же после того, как ты подбираешь этот апгрейд. И исчезают к слову сразу же после того, как ты теряешь этот апгрейд. В приведенных выше примерах тебе дают что-то заранее, либо дают это опционально, ты сам решаешь будешь ли использовать этот инструмент, отбирать у тебя его не будут. Здесь же тебе просто с потолка дают инструмент для решения проблемы которая появляется ровно после получения способа ее устранения, и исчезает ровно тогда, когда этот способ решения у тебя забирают. В рамках этого уровня далее аналогично происходит с сами джетпаком и т д, и так абсолютно по всей игре. Т е в игре нет базиса у " головоломок". И их появление в принципе ничем не обоснованно, как и появление способов их решения.
В A way out например тебе инструменты условно даются сразу для той проблемы о которой ты еще даже не знаешь.
Вы планируете побег, совершаете попытку, но лифт застревает. Вам нужно спуститься по шахте - как? Сделать веревку из простыней. Простыни были до этого в игре, они не упали тебе на голову с потолка у шахты лифта. Идете в прачечную, сначала надо получить доступ к тележке(есть разные способы), потом спрятать там напарника закидав простынями дабы не спалила его охрана, провезти в запретную зону, отложить простыни, потом ведь еще выбраться оттуда надо будучи нелегалом, решаешь новую проблему, которая вытекла из решения предыдущей. Это и есть та самая обоснованность и реалистичность происходящего, это интересный геймплейный цикл. Если бы лифт не застрял, то и цикла бы уже не было. Если наложить на это Split Fiction, то лифт гарантированно застревает, но простыня для спуска падает тут же с потолка на тебя, и все последующие лифты которых прежде не существовало заставляют тебя бесконечно использовать эту простыню XD.

Так, незадолго до релиза игры старина говорил примерно следующее:

Но что мы видим в реальности?
Split Fiction буквально скармливает игроку одни и те же притянутые за уши "механики", пытаясь продать иллюзию их разнообразия за счет различия внешней обертки

И так буквально всю игру, со всеми немногочисленными "механиками" которые в ней есть. Всю игру одни и те же действия, один и тот же геймплейный цикл, на одних и тех же структурно картах (до кучи еще и пустых+мертвых)
Но правды ради в очень редкие моменты игра может тебя побаловать и позволить в рамках уровня как бы "поменяться" механиками с напарником, немного от них отдохнув. Так, на уровне джунглей, вместо Мио парить уже будет Зои - в облике феи. А лазать по стенам вместо Зои будет уже Мио - в облике обезьяны.
Ладно бы хоть эти "механики" были какими то интересными или уникальными, новыми, но они вторичны и воспроизводятся годами в индустрии, даже в рамках этой студии разработчика..

3) Длительность игры слишком большая по меркам сюжетных коридорных изначально срежиссированных на двоих игроков кооперативов.
Улучшить можно было решив описанные выше проблемы с сюжетом и геймплейным циклом, в идеале еще и порезать количество платформинг сегментов+выкинуть в мусорку околонулевые побочки которыми являются почти все в игре.

В итоге Split Fiction не смогла не то что превзойти коллег по цеху, в которых кооператив является опциональным, она не смогла выступить даже наравне с 7 летней A way out от самой себя.

Игра вызывает потеху и абсурд своим сюжетом и уныние с фрустрацией своим геймплеем, в совокупности с ее длительностью это выливается в разочарование от игры к которой изначально не было никаких ожиданий..

Один из главных "проходных" релизов этого года, который у большинства людей вызывает детский восторг. То ли нынешний игрок стал настолько неразборчив, то ли социального взаимодействия по другому получить не может и от того радуется возможности его получения даже в такой откровенно слабой и унылой игре.