Список Злых Резидентов

Какой смысл во всех этих PS5 PRO-states, если геймдизайнерская мысль застряла в эпохе PS2 и GameCube?
Показываю на примере оригинального Resident Evil 4

Каким образом Маркиз Чернявый пытался нас прогреть?
- Посмотрите на ту вышку вдали. Она стала более детальной, не правда ли?
Меня не интересует трава на горизонте. Мне важен геймплей. Где новые геймплейные фишки, сволочь?!
TLoUII была полностью рабочей игрой еще на PS4. Нашли чем удивить.

Все хорошие игры состоят из 3-х частей

Большинство современных поделок не могут вытянуть даже первый пункт (SW Outlaws, Concord), не говоря уже об остальных.
Хотя все это было сделано в Resident Evil 4.

Меня не волнуют возгласы типа "RE4 была прорывной игрой, на которую угрохали много денег и нервов".
Игра вышла 20 лет назад.
Достаточно времени, чтобы разобраться, как она работает и превратить шедевр в стандарт.

Игровая индустрия - это огромная фабрика, которая приносит миллиарды долларов ежегодного дохода.
Геймдизайн - это не эзотерика. Это вполне конкретная наука со своими правилами, законами, подходами и требованиями.
Мы, как фанаты и потребители данной "продукции", должны быть в курсе последних теоретических разработок, опираться на них при анализе PR материалов и конечного продукта, и (самое главное) сами вырабатывать требования к современным высерам игровой индустрии.
- Хотите, чтобы мы тратились на ваши поделки? Делайте, как мы говорим. Не хотите? Отключаем газ, вырубаем кислород, в глазах темнеет, набираем новое мясо.

Это они должны нас ублажать, а не мы их.

В общем, Resident Evil 4.
Игра, в которой почти нет филлерных моментов.
Каждая новая локация обладает своими геймплейными и визуальными фишками, и продолжает развивать базовые идеи до самого конца игры.

Теперь, когда у нас есть полный список всех значимых геймплейных моментов и игре, мы можем начать теоретизировать.

Игра содержит 3 больших "биома": деревня, замок, и остров. Каждый из этих биомов содержит несколько уникальных локаций.

Большинство современных ААА вполне хорошо создают разнообразные локации и даже отдельные помещения. Другое дело, что RE4 локации запоминаются еще и геймплеем, но об этом позже.

Заметьте, что левел-дизайн создан по принципу петель. Сначала мы видим закрытую дверь (часовня, церковь, замок), а потом отправляемся на поиски ключей.
Очень простой принцип, который современные разработчики отказываются учить.
Они всегда создают длинную кишку по которой надо идти напрямую.
Надо ставить точки А и Б рядом, добавлять неожиданные отклонения от начерченного пути (когда Салазар сбрасывает нас в пропасть) и добавлять петли внутри петель.

Петли бывают 3-х видов

Надо создавать пространства, а не кишки.
Исследования локаций должны вознаграждаться либо ресурсами, либо лором, либо вне-игровыми бонусами (читы, арт, комментарии, ачивки и тд.)
В начале игры есть дом, а за домом находится стол с припасами.
Сам дом плохо сложен и не логичен - это надо будет исправить в будущем. Пространства должны создаваться опираясь на архитектуру и ландшафтный дизайн, но гейплей вторичен. Если есть возможность "сломать" архитектуру для создания интересного геймплея - то можно.

Также очень важно располагать будущие локации таким образом, чтобы их было видно с текущей позиции и наоборот.

Оружие используется не только для стрельбы по врагам, но и

В современных играх есть только боевка и красные бочки (и то не всегда).

Движение в игре реализовано в 3-х видах

Каких-то специальных анимаций для воды, болот и иных нестандартных поверхностей я не заметил.
Однако анимация передвижения Леона меняется при тяжелом ранении.

Также стоит отметить тот факт, что ограниченные возможности старых консолей заставляли разрабов действительно креативить с пространствами, чтобы сделать их уникальными как с визуальной, так и с геймплейной точек зрения.
Каждая локация создана с определенной целью. Они могут быть не вполне логичными с архитектурной точки зрения, но они всегда добиваются чего-то в плане геймплея.
Современные игры кидают огромное количество хлама нам в лицо и надеются, что мы не заметим их геймплейную импотенцию.
Разрабы должны сознательно ограничивать свою гигантоманию и концентрироваться на действительно важных вещах

Некие оригинальные способы открыть закрытую дверь

Трение - термин, обозначающий небольшие препятствия на пути игрока, которые мешают прямому и непрерывному прохождению из точки А в точку Б.
Трение - дополнительное действие, которое необходимо сделать, чтобы пройти дальше. Разбить коробку, отодвинуть бочку, повернуть вентиль, поставить предмет на место, разбить замок, нажать кнопку - это все примеры трения.

Противники не только по разному вооружены, но и по разному реагируют на вас.

Благодаря такому разнообразию типов врагов, вооружения, мутаций, поведения и реакций на попадания игра никогда не даст вам заскучать. Спрятаться за укрытием и сидеть там до второго пришествия не выйдет от слова совсем. Каждая схватка превращается в боевой танец, где нужно на ходу придумывать новые тактики и решать, в кого стрелять первым.
Каждое решение может моментально поменять расклад.
Если вовремя стрельнуть по кидателям динамита, то можно моментально избавиться от нескольких врагов вокруг. Но если не успеете, то ваша участь незавидна

В современных играх все прячутся за укрытиями и на этом все разнообразие схваток заканчивается. Никто не пытается удивить, разнообразить или сломать типичный цикл.
Развитие -> Слом -> Замена

А также не забываем о том, что в игре еще есть и союзники вроде Луиса, собаки, и Эшли, которые также вносят коррективы в стандартную формулу.
Луис и собака сами по себе, а Эшли создает как дополнительную головную боль игроку, так и помогает в решении головоломок.

Про то, как манипулируют вниманием игрока можно прочитать у Михаила Кадикова в его анализе TLoUII и посмотреть видосик Типичного Салли про Энчэртэд Чэтырэ (Кончик Воришки). Наверняка есть еще что-то. Пишите в комментах.
У Мириам Беллард из Rockstar был видосик, но он больше про архитектуру. Мне запомнился тот факт, что расположение столбов и иных повторяющихся элементов на пути может создать видимость скорости.

Разбивать коробки, открывать шкафчики, двигать шкафы и ящики, стрелять в сокровища и ворон. Интерактивность не самая высокая, но если она есть, то применяется по полной и при исследовании локаций, и в бою.

Я не помню, можно ли заманить ganados в капканы, но они точно могут подорваться на минах.

Не хочу на них останавливаться подробно. Скажу лишь, что каждая загадка в игре уникальна и требует индивидуального подхода. Разработчики создавали каждую загадку с нуля. Почти ни одна из них не использует дефолтные механики.
Только первая загадка на острове, где нужно настроить лазеры, использует стандартную механику прицеливания.

Под этим я понимаю контекстуально-зависимые элементы (визуал, типы врагов, ситуации, ассеты и тд), которые работают на создание атмосферы, ситуаций, врагов и историй.

В деревне обязательно должна быть корова, тележки.
В замке должны быть пушки, подземелья, комнаты с ловушками, рыцари, монахи. Жаль нет призраков, которые действуют независимо от Плагас
На острове просто обязан был быть еще один эпизод с лодкой, но зато там есть гидроцикл. Тем не менее на острове мы подробнее узнаем историю изучения вируса, подробности похищения Эшли и закрываем все сюжетные линии.

Так как игра рассказывает нам об истории заражения Испанской деревушки и прилегающих окрестностей древним паразитом, на определенных этапах игры мы посетим и ту шахту, где был найден данный паразит, и узнаем какую экосистему он создал (жуки). На острове мы найдем лабораторию, где изучался данный паразит со всеми сопутствующими элементами (операционные столы, колбы, тюрьмы, холодильные камеры и тд.)

Также есть пара моментов, которые не связаны напрямую с биомами, но почему бы и нет?

Плотина, озеро, древние развалины, бункеры, тюрьмы, пещера с лавой, нефте-платформа.

Если эти синеволосые шалавы хотят разнообразия и инклюзивности - вот вам список разнообразных геймплейных механик и ситуаций. Включайте их в игру, а там посмотрим.
А то сделают черт пойми что, а потом еще и жалуются на нестабильную экономическую ситуацию. Поделом. Не понимают по хорошему - будут страдать. Вам говорили. Вас предупреждали.

Трение - обязательно
AI с различными стратегиями действия на поле боя - обязательно
Загадки - обязательно
Уровни-петли - обязательно
Множество типов локаций со своим, уникальным стилем - обязательно
Множество типов врагов со своими AI, стратегиями, вооружением - обязательно
Уникальные геймплейные моменты и механики - обязательно
Создавать И нарушать привычный ход вещей - обязательно

New Game+ - желательно
Коллекционные предметы - желательно
Уровни-тесты - желательно
Мини-игры - желательно
Фоторежим (???)

Это не конечный набор требований.
Я лишь хочу начать с чего-нибудь. С некоторых явных требований и принципов, которые можно ввести в игры немедленно и без раздувания бюджета сверх меры.

Добавить больше анимаций, вариаций поведения противников, нормальный левел-дизайн, принцип "действие-противодействие" в геймдизайне можно без огромных капиталовложений.

Имея открытый список требований на руках поможет нам быстро реагировать на презентации разрабов, а разрабы с первого дня будут знать, на что геймеры будут реагировать относительно позитивно.
Также надо проконтролировать все эти госфонды, которые вложились в Dustborn и черт знает, что еще. Это наши деньги! Хотят рассказывать истории про своих уникальных снежинок - пусть тратят свои кровные.

Если разрабы начнут артачиться и говорить, что все не так работает - пусть рассказывают как все работает. Давайте соберемся вместе и обсудим процесс разработки, поиск идей, их развитие, создание трения и противодействий, бюджеты, требования и тд.
Давайте знакомиться. Давайте дружить.
Все проблемы - от недопонимания и отсутствия обратной связи.
Современные YouTube анализаторы вроде Луцая много читают о процессе разработки, смотрят и даже берут интервью. У нас уже есть некоторые рабочие примеры коллаборации разрабов и игроков. Есть Кадиков и Куандыков. Тимми Кейн и Жжош Сойер ведут свои YT каналы.
Пусть вводят в суть дела. Пусть комментируют и обучают.
Возродим House of The Dev в качестве подкаста о теории видеоигр.

Я недавно проверил, как устроены миссии в GTA SA против V (сколько действий надо сделать, чтобы выполнить миссию, кто что говорит, какие уникальные скрипты и анимации есть в каждой миссии) и могу прямо вбросить, что все фишки из пятой части (если они вообще есть) можно было реализовать на PS2 - с костылями, но можно.
Просто посмотрите на #26 - Uniting The Families и сравните с любой миссией из пятерки. Изменился лишь графон и уникальных анимаций во время геймплея стало больше, но на этом все.
А уж что Кодзимка наш вытворял на первой плойке - УХ! джигит был.
Сегодня все эти мега-корпорации зарабатывают миллиарды, а внятной теории геймдизайна ни у кого нет. Бюджеты растут, скука поспевает.
Я не призываю к обязательной экзекуции устоявшихся алгоритмов. Если это работает - Б-г с ними. Я лишь хочу записать их на бумаге. Чтобы мы не изобретали колесо каждый раз, а могли быстренько проверить новые игрули на вшивость, а потом пожурить и посоветовать.
Также можно заранее заранее вшить в движки наиболее часто встречающиеся механики. В Epic Store продаются всякие паки. Вместо всякой фигни для рекламщиков надо сделать удобно геймдизайнерам.
Раз уж мы являемся главными фанатами и ненавистниками видеоигр - надо их пиздить в теоретически подкованном состоянии. А для этого нужно учиться, благо данных накоплено достаточно.

Естественно возникает вопрос: а что если народ усвоит теорию и все алгоритмы? Не начнет ли он заранее угадывать развитие сюжета и геймплейных фишечек?
Тут есть несколько ответов:
Если начнут - придумаем что-нибудь новое. Народ проголосует рублем.
Но, вообще-то, я тут почитываю детективы и вот что я обнаружил: ключи к пониманию кто? что? кого? почему? как? почти всегда уже есть вначале, НО из-за нехватки контекста мы не можем составить истинную картину происходящего.
Также авторы специально вводят дополнительных персонажей и сюжетные линии, чтобы еще больше запутать историю.
Но и это еще не все! Авторы специально начинают направлять читателя по определенному следу и даже вознаграждают читателя за "внимательность" и "проницательность" (вашим вниманием манипулируют все время) только для того, чтобы разрушить вашу ментальную модель в следующей главе.
ТЫСЯЧИ этих детективов! И все очень интересно.
Бесит, что Шерлок в сложных ситуациях часто говорит: "Ведь я специально изучал пепел от разных сортов табака; если хотите знать, я написал об этом целое исследование. Могу похвастаться, что с первого же взгляда определю вам по пеплу сорт сигары или табака. Между прочим, знание таких мелочей и отличает искусного сыщика от всяких Грегсонов и Лестрейдов"
Я таких исследований не читал, самого пепла (или грязи) не видел и не могу сделать никаких выводов. Приходится опираться исключительно на проницательность Шерлока. Так быть не должно. От читателя не должны скрываться важные детали истории, чтобы он сам мог выстроить картину сюжета.

Уж извиняюсь за многабукафф - меньше не могу.