«Снимать кино — словно бежать от локомотива»: Фрэнсис Форд Коппола — о главных картинах в своей карьере
Мысли режиссёра о проблемах на съёмках «Крёстного отца» и «Апокалипсиса сегодня».
На днях на YouTube-канале издания GQ вышло интервью с Фрэнсисом Фордом Копполой. Журналисты поговорили с режиссёром о карьере и его самых известных фильмах. Выбрали главное из ролика.
«Крёстный отец»
Коппола начал работать над «Крёстным отцом» в 29 лет, а производство заняло четыре года. Фильм стал первым успехом в карьере режиссёра и «изменил для него всё».
Постановщика могли уволить как минимум четыре раза во время работы над фильмом, так как Paramount постоянно диктовала свои условия. К примеру, студия не хотела брать Аль Пачино на роль Майкла Корлеоне, так как про актёра «никто не слышал». Она также называла Марлона Брандо, сыгравшего Вито Корлеоне, «проблемным артистом, на которого никто не будет смотреть».
Коппола считает Марлона Брандо одним из самых удивительных актёров в истории. По его словам, артист работал «по-своему», но сложностей с ним не возникало.
Paramount не хотела снимать фильм в Нью-Йорке из-за высокой стоимости. Студия также планировала перенести действие картины из 1940-х в 1970-е, чтобы ещё больше снизить расходы.
- Копполе удалось снять «Крёстного отца» по-своему благодаря «хитрости, блефу и отвлекающим манёврам». Всему этому он научился ещё в студенческие годы.
Paramount не нравился «Крёстный отец». Студия изменила мнение и стала лучше относиться к режиссёру только когда фильм добился успеха.
- Коппола и сценарист Марио Пьюзо ничего не знали об итальянской мафии. Они читали книги и газеты, работая над картиной.
Я ничего не знал о мафии, но моя семья была итальяно-американская. Все показанные в фильме традиции были у меня в крови. Я чувствовал, что смогу достоверно показать жизнь американских итальянцев.
«Крёстный отец 2»
Коппола сначала называл саму идею сиквела абсурдной, так как ему хотелось заняться чем-то новым.
- Постановщик был готов курировать производство, но планировал пригласить нового молодого режиссёра. Однако студия не хотела рисковать. Коппола согласился только когда ему пообещали полную творческую свободу.
Paramount не хотела называть фильм «Крёстный отец: Часть II». Она боялась, что зрители подумают, будто это не новая картина, а другая версия оригинала. Название волновало руководителей даже больше бюджета. В конце концов Коппола добился своего.
- После выхода сиквела многие начали называть свои фильмы «Часть II, III» и так далее. Копполе эта тенденция не нравилась. Сейчас он говорит, что не стал бы спорить со студией насчёт названия если бы знал, что задаст новую моду.
Съёмки сиквела прошли без проблем, несмотря на огромное количество локаций. Коппола чувствовал себя более расслаблено, так как ему не грозили увольнением.
Люди говорят, что я могу снимать кино, только когда страдаю или на меня направлен пистолет. Я не мучился на производстве второго «Крёстного отца», и никто не угрожал оружием. Тогда я понял, что можно снять хороший фильм, не боясь всего вокруг.
«Крёстный отец 3» и «Апокалипсис сегодня»
Коппола не хотел снимать триквел, но в итоге согласился — в том числе из-за денег.
- Студия назвала картину «Часть III» с прицелом на дальнейшие сиквелы. Коппола был против, но на этот раз не смог ничего сделать. По словам режиссёра, в конце 80-х у него уже не осталось былого влияния на студию.
По словам Копполы, фильм пустили в кинотеатры немного недоделанным. Спустя годы Paramount позволила ему перемонтировать картину и назвать его «Кода: Смерть Майкла Корлеоне». Коппола считает, что эта версия фильма намного лучше изначальной.
До «Апокалипсиса сегодня» Коппола не знал, как снимать военное кино, и учился на ходу.
- По словам Копполы, мало кто хотел связываться с картиной. Когда режиссёр начал снимать её, ему пришлось контролировать всё — от бюджета до съёмочной группы.
На площадке люди постоянно говорили на нескольких языках, а все спецэффекты снимали на натуре.
Из-за того, что съёмочный процесс затянулся, Коппола привёз на съёмочную площадку детей и жену — он не хотел покидать их надолго. Супруга работала на площадке, поддерживала мужа и сыграла немалую роль в том, что картину всё-таки закончили.
- Авторы хотели сделать фильм как можно более сюрреалистичным. К примеру, Коппола намеренно сделал сплав по реке Меконг похожим на путешествие во времени.
Работа над «Апокалипсисом сегодня» в целом оказалась самой сложной в карьере Копполы. Так, тайфун однажды уничтожил декорации, а у ведущего актёра Мартина Шина на съёмках случился сердечный приступ.
Если бы Шин скончался, то производство бы отменили, поэтому Коппола запретил коллегам говорить кому-либо о происшествии. К счастью, актёр оправился, и во время лечения Шина режиссёр снимал его брата.
Снимать кино — словно бежать от локомотива: если оступишься, то умрёшь.
К счастью, актёр оправился, и во время лечения Шина режиссёр снимал его брата.Я всегда думал, что там в пьянстве Шина всё дело. Во время той сцены в отеле где Уиллард разбивает зеркало, Шин на самом деле пьян в стельку, и рука у него кровит по-настоящему. Вообще история создания этого фильма это какое-то концентрированное безумие, которое чуть ли не интереснее самого фильма.
Вот про что нужно снять фильм
Штош. «Апокалипсис сегодня»лучший антивоенный военный кин.
*кхм* иди и смотри *кхм*
и чем же он "антивоенен"? Всегда казался наоборот "гимном войны". Вертолеты, запах напалма, бесшабашность молодой солдатни... Оболочка- вот она антивоенная. А тут безумие и неизбежность войны, как чего то всегда преследующего человека
Ещё «Объединенная зона безопасности»
недавно узнал, что Коппола покрывал своего протеже с обвинениями в педофилии (реж.Джиперс Криперс). И сразу вспомнил, что книга Крестный отец полна деталей. В частности в фильме отсутствует сцена с режиссером - педофилом...