«Оглянись»: саморефлексия, сублимация и Фудзимото
«Оглянись» — самая нетипичная работа Тацуки Фудзимото. Здесь нет жестокости, демонов и библейских отсылок. На фоне «Огненного удара» ваншот ощущается более взрослым и саморефлексирующим произведением. О чем хочет рассказать безумный мангака и почему «Оглянись» стоит прочитать каждой творческой личности?
Младшеклассница Фудзино рисует для школьной газеты ёнкому — четырехпанельную комедийную мангу. Ее остроумные комиксы любят школьники, а самой ей пророчат успешную карьеру мангаки. Но Фудзино не интересует творческое будущее, ей больше нравится тусить с друзьями и заниматься спортом. Все меняется, когда в газете появляется другая ёнкома от одноклассницы-затворницы Кёмото. Комиксы Фудзино блекнут на фоне выверенного рисунка Кёмото, и тогда звезда школы решает улучшить свои навыки.
Подпишитесь на наш телеграм-канал: там все самое быстрое, свежее и вкусно приготовленное.
Автопортрет художника и внутренний диалог
Фудзимото явно рисует автопортет своих терзаний, просеянный через сито своего же стиля. Это угадывается как в явных отсылках на свои же работы (Фудзино рисует мангу «Акулий удар»), так и в самих именах героинь (ФУДЗИно и кёМОТО). Особенно интересно это раздвоение Фудзимото на двух героинь.
Кёмото известна своим рисунком, проработкой фонов, окружения. При этом заявляет, что из-за скрупулезного отношения фонам, она замедляет работу. Фудзино же известна прежде всего благодаря диалогам, персонажам, сюжету. При этом рисунок у нее хоть и на уровне, но явно уступает по крутости Кёмото. И как же хочется провести эту параллель взаимоотношений Фудзимото-художника и Фудзимото-мангаки. Будто бы он через «Оглянись» погружает нас в свою голову, представляя также выбор приоритета.
Подпишитесь на наш телеграм-канал: там все самое быстрое, свежее и вкусно приготовленное.
Раскадровка как способ повествования
Фудзимото строит юмор и драму двумя средствами: большая отрисованная панель в виде кульминации сцены, а также детализированная раскадровка с повторяющимися кадрами. И если с первым способом завлечь зрителя все понятно, там он вкладывает все свое изобразительное мастерство. Однако со вторым способом он работает на одно четкое чувство читателя: напряжение.
Если вы читали Фудзимото, то нередко могли застать себя с ощущением дискомфорта или накапливающегося напряжения. Во многом стоит благодарить эти вечно повторяющиеся кадры, где панели предстают скорее посекундным слайд-шоу действий героя. Так было в «Огенном ударе», такое можно найти и в «Оглянись». Но куда лучше работает такая же, но совершенно другая вещь. Мы видим смену кадров, где главная героиня одной и той же позе сидит, а окружение меняется, что прямо говорит о ее отрешенности от внешнего мира и труда без оглядки.
Подпишитесь на наш телеграм-канал: там все самое быстрое, свежее и вкусно приготовленное.
Магия автора
У Фудзимото есть магия трогать душу грубыми мазками и прямо в лоб поданными идеями. Его диалоги явно не тарантиновские, в них куча нескрытой экспозиции. Но магия его киноязыка (иначе в случае его не скажешь) в том моменте, когда герои перестают говорить. И тогда начинаются вышеописанные раскадровки, совсем не новые в мире манги, но выкрученные Фудзимото на максимум.
И в этот раз он делает использует свой киноязык для двух вещей: саморефлексии, а также парочке выводов.
- Человека определяет старание. Фудзино, увидев кучи разрисованных альбомов Кёмото, признает пропасть между ней и «соперницей».
- Признание для художника — все. Если бы Кёмото не рассказала о своей любви к ёнкомам Фудзино, то та бы окончательно сдалась.
Потому что страшнее осознания своего потолка может быть только остаться наедине со своим провалом. А признание придает сил дальше стараться.
Подпишитесь на наш телеграм-канал: там все самое быстрое, свежее и вкусно приготовленное.
Послесловие и вывод
Эта манга — удивительная возможность для нас проследить, за тем, как Автор открывает двери в свою голову, разговаривая хоть и примитивными метафорами, но на равных с читателем.
Мне кажется «Оглянись» — это в том числе попытка Фудзимото оглянутся на свою карьеру, в которой он до этого, как и его героиня Фудзино, без оглядки рисовал и писал. И также попытка сформулировать какой-то промежуточный итог. В какой-то момент ужаснувший его, но в то же время заставивший принять свои собственные изменения. И это также призыв нам, авторам, оглянуться и посмотреть, что мы потеряли, что обрели. И принять тот факт, что мы уже не вернемся к тому, с чего начинали.
Подпишитесь на наш телеграм-канал: там все самое быстрое, свежее и вкусно приготовленное.
Отличный ваншот, но как написал один чел в твитторе, которого я читаю: хочется, чтобы Тацуки написал уже о чем-то другом, кроме собственно процесса творчества — о чем и были Оглянись и Эри. Но даже его сериализации по сути сводятся к размышлению о творчестве, что Фаер Панч, что ЧСМ. У него очевидно есть абмиция не просто развлекателя, но большого автора. Но есть ли ему что сказать? Тот же Исаяма стилистически мне наверное менее близок, но Атака при всех своих минусах — размышление и высказывание о реальном мире. Тацуки как будто слишком зациклен на себе, что ли?
мне кажется, каждый автор так или иначе пишет о себе в контексте. Как говорил классик: "артист, всегда нарцисс и..."
Если вы читали Фуджимото, то нередко могли застать себя с ощущением дискомфорта или накапливающегося напряжения. Во многом стоит благодарить эти вечно повторяющиеся кадры, где панели предстают скорее посекундным слайд-шоу действий героя.Так вот откуда Хирохико Араки взял фишку для Стил бол рана
Берегись медведя
Берегись медведя
Берегись медведя
Берегись медведя
БЕРЕГИСЬ
Скорее наоборот
Не знаю, как по мне самое главное, что вообще не зная бэкграунда Фудзимото, манга читается классно и понятно, душевная история. А то что там у него саморефлексия, если честно меня не сильно волнует.
Конечно, лучшие произведения - это те, которые понятны и без контекста. Но с контекстом выходит еще интереснее, как нам кажется)