100 лучших альбомов ‘24: №2 Tristwch Y Fenywod — «Tristwch Y Fenywod» (2024)
«Tristwch Y Fenywod» — дебютный альбом одноимённого валлийского трио, выпущенный 30 августа 2024 года на лейбле Night School Records. Название коллектива перевод��тся как «Печаль женщин», и их музыка представляет собой сочетание готического авант-рока с элементами дарквейва и экспериментального фолка. Группа состоит из Гвретсиен Ферх Лисбет (Guttersnipe, The Ephemeron Loop), Лейлы Лыгад (Hawthonn) и Сидни Сарффврайг (Slaylor Moon, The Courtneys).
Tristwch Y Fenywod создают сплав примитивизма, музыкального минимализма и гипнотического транса. Их музыка приобретает почти тантрический и даже немного диско-окрас. Помимо текстов на валлийском, важное новшество — участницы группы берутся за инструменты, на которых прежде не играли в других проектах. Лейла Лыгад, раньше известная как вокалистка, теперь играет на ударных. Гвретсиен Ферх Лисбет сконструировала собственный инструмент — две русские цитры с контактным микрофоном между ними, каждая из которых настроена по-разному. Только Сидни Сарффврайг осталась верна своему привычному инструменту — басу, но он здесь сведён к абсолютному минимуму: никакого глубокого, гулкого звучания, только резкие и минималистичные щипки струн. Музыка звучит металлически сухо, без искусственной глубины — словно уличная труппа, играющая на обочине дороги, и это только комплимент.
Дебютный альбом коллектива — загадочный и завораживающий. Готическая атмосфера переплетается с ритмичным повторением мотивов, иногда удерживая музыку в устойчивом, туманном, чуть диско-настроении. Волшебные тексты сочетают в себе социальные мотивы, чувство одиночества, размышления о взаимоотношениях и повседневной магии. Всё это складывается в сюрреалистическую современную притчу о безысходности и неизбежном конце. Под сопровождение трансовых ритмов, священно звучащих струн и чуть погребального баса группа сплетает магическую сказку, разворачивающуюся в фантастическом мире, где язык делает музыкальное повествование по-настоящему уникальным.
— Якоб Кнера