Pantera — «Cowboys from Hell» 🅴 (1990)
Альбом «Cowboys from Hell» группы Pantera, выпущенный 24 июля 1990 года, считается одним из первых альбомов в жанре грув-метал. Это был их пятый студийный альбом и первый, выпущенный на крупном лейбле Atco Records.
Хотя «Vulgar Display of Power» (1992) остаётся лучшим и решающим альбомом Pantera, «Cowboys from Hell» стал творческим прорывом, который заложил основу для его создания. Его демо-записи не только помогли Pantera подписать контракт с крупным лейблом, но и дали им столь необходимый чистый лист для покорения 1990-х и, в первую очередь, стирания неудач 1980-х.
Эти неудачи были отражены не менее чем на четырёх самостоятельно выпущенных LP, наполненных в основном производным и совершенно невыразительным hair metal, и только четвертый из них слегка выделялся с недавно появившимся вокалистом Филом Ансельмо, чьи более широкие влияния и неуёмная энергия не могли быть недооценены в изменении судьбы Pantera.
Как «новый парень», вошедший в замкнутый мир техасцев, Ансельмо внёс лишь незначительный вклад в четвертый альбом Pantera, «Power Metal» 1988 года, но его постепенная тяжесть и титульное заявление о намерениях всё же предвещали масштабное переосмысление, которое было эффективно выкристаллизовано в «Cowboys from Hell». Здесь, наконец, гитарист-виртуоз Даймонд (вскоре переименованный в Димебага) Даррелл Эбботт наконец-то смог вырваться из пут Van Halen-измов, которые до сих пор творчески сковывали его грозные таланты, и создал свой собственный безошибочный отпечаток инструмента и, как следствие, фирменного звучания Pantera.
Ему был свойственен бескомпромиссный подход, опирающийся на передовые достижения экстремального метала, а также мощный, мускулистый стиль игры, пронизанный пронзительными гармониками, который ярко проявился в даун-туновых пост-трэшевых билдаунах заглавного трека, «Primal Concrete Sledge» и «The Art of Shredding», среди прочих.
Ансельмо, со своей стороны, был не прочь украсить тупой ритмический натиск Даррелла громогласным рёвом, провозглашающим стремительные и полные сил тексты, бросающие вызов всем желающим. При этом он практически полностью отказался от своего впечатляющего мелодического диапазона (наравне с великим Робом Хэлфордом), дотянувшись до высоких регистров только в «Shattered» (довольно неуместный возврат к эре пауэр-метала) и величественной песне «Cemetery Gates», которая спустя годы, к сожалению, послужит реквиемом по безвременной кончине Даррела.
Не остался в стороне и барабанщик Винни Пол, который почти сравнялся с младшим братом на вечеринке в честь его выхода в свет, продемонстрировав доселе невиданную ударную ловкость, а басист Рекс Браун не только не отставал от шестиструнной гитары Даррелла, но и усилил ритмическую часть группы, придав ей дополнительную пробивную мощь.
Так в результате коллективного ритуала музыкального катарсиса участники Pantera переродились в «Cowboys from Hell», одновременно определив совершенно новый поджанр: грув-метал. [Действительно, влияние альбома было столь велико, что в своё время он был переиздан в честь 20-летия и состоял из трех отдельных дисков: первый содержал полный ремастеринг оригинального набора; второй - 12 концертных записей, семь из которых (записанные на музыкальном мероприятии Foundations Forum в 1990 году) ранее не издавались; а на третьем собраны все важные альбомные демо-записи (большинство из них очень точно соответствуют альбомным версиям, хотя «Shattered» может похвастаться интро, которое позже было убрано — «Cemetery Gates» всё ещё не имеет интро, которое у неё было) плюс никогда не звучавший альбомный ауттейк под названием «The Will to Survive», который, с его более традиционным хэви-метал риффом и преобладающим мелодичным вокалом Ансельмо, не был бы неуместен на альбоме Judas Priest «Painkiller».
Награды: 🏆 The Qobuz Ideal Discography
Чего-то мне в нем не хватает каждый раз. А вот Вульгар и Фар Бейонд пушка