Мир Touhou Project (часть 1)

О мире Тохо, о том, как он оформлялся в течение многих лет, и о том, в чём менялась экстраординарная отаку-франшиза — а в чём оставалась неизменной.

Здесь мне хотелось бы познакомить интересующихся с каноном Touhou, а заодно последовательно рассказать о методах построения мира, который использовал ZUN в своих играх, благодаря которым мир Touhou ощущается много более живым, чем большинство фильмов, игр, или аниме, которые вы облегчённо закрываете и довольно быстро забываете после просмотра или прохождения. Одним словом, Тохо чрезвычайно аддиктивно, и добивается этого очень нетривиальными путями — практически борьбой с фан-сервисом и ожиданиями фанатов. Возможно, это одна из причин восхождения её на олимп центра культуры отаку — Comiket'а.

Ранние игры для PC-98 традиционно считаются работами, имевшими узкий круг почитателей, и получившими популярность среди широкой аудитории уже после после успеха игр для Windows, ну а значение для франшизы самых новых (и неизбежно последующих работ) ещё только предстоит постичь, поэтому я буду делать акцент на ранних играх для Windows — золотом веке Touhou.

Я не смог бы проигнорировать ранние работы ZUN'а в этом тексте — ещё в этих играх прослеживаются ключевые элементы — слабую даже для своего времени графическую составляющую с лихвой компенсирует краеугольный элемент Touhou — музыка со сказочным, романтическим настроением под гипнотический геймплей, а в картину восточной экзотической страны вплетаются жутковатые эклектичные образы демонов, словно взятые прямиком из Shin Megami Tensei, коим не уступает по экстравагантности и героиня Рейму — японская жрица, летающая на черепахе — что неизбежно создаёт ощущение сюрреалистичности происходящего.

Стоит углубиться в эту серию, и окажется, что внутри всё не так, как могло бы сложиться по первому впечатлению — и за двадцать лет ZUN не переставал удивлять. Знакомые и предсказуемые вещи здесь предстают в необычном свете, каждая, казалось бы, случайная деталь может неожиданно оказаться каким-то символом, стоит под неё копнуть. Touhou перенасыщена аллюзиями, но они вплетены в ткань сеттинга отнюдь не так банально, предсказуемо и очевидно, как можно себе это представить (но чего лукавить, можете считать фансервисом то, что все персонажи — девушки, но это обусловлено традициями сообщества вокруг ZUN'а — мы говорим об отаку).

Этот мир развивается по логике Льюиса Кэролла — «всё страньше и страньше» — а на «Алису в Стране чудес» здесь хватает совсем прямых аллюзий. В первую очередь Touhou это красивая сказка, которая продолжается уже более 20 лет — magnum opus и работа всей жизни ZUN'а. По утверждению самого ZUN'а основной идеей Touhou явлется скрещение восточных и западных тем и эстетики, и отсюда название его кружка — «Оркестр Алисы из Шанхая».

Существует представление, что Тохо — это когда весь сюжет заключается в полуразумных диалогах — и это достаточно справедливо для первой игры для Windows где на двух героинь приходятся коротенькие сценарии, но к последующим это можно отнести с очень большими оговорками: игры обрастают более сложными методами — от выбора игроком оружия может зависеть то, с каким боссом он повстречается или на какую тему будут происходить диалоги, где-то предлагаются развилки маршрута, ну а к партии героинь присоединяются побежденные и обязательно примирившиеся с ней архизлодеи прошлых игр, чтобы принудить к миру очередную угрозу — и обязательно встретиться с ней в дружеской дуэли в последующих играх.

Тем не менее, если сравнивать с другими играми этого жанра, да чего там, со многими другими мультимедийными произведениями, Touhou обладает чрезвычайно детально проработанным сеттингом.

Дуэли в Touhou представляют собой зрелищные сражения с использованием спелл-карт, которые геймплейно являют собой особые паттерны даммаку — эти самые узоры из сотен пуль на экране, что в других играх этого жанра изображают, максимум, стрельбу космолёта, тут стали отличительными приёмами героинь.

Тохо Комакё ~ Embodiment of Scarlet Devil была первой игрой ZUN'а для новых ПК, работающих под Windows. Промо-акцию он проводил на своём веб-сайте (и за весьма короткое время иллюстрации на его сайте набрали от 30 до 200 тысяч просмотров!). Демо-версию он распространял на CD в журналах, а диски полной версии продавал на Comic Market. Так, в 2002 году, лишь за два года до знаменитой Cave Story, которая так же зародилась в той же среде отаку, и которая затем станет эталоном инди для Запада, появилась серия, которая станет символом независимого творчества отаку для Японии и субкультурой в себе.

Новая игра выглядела приятнее благодаря DirectX, и звучала лучше, благодаря новым звуковым картам — большой контраст по сравнению с чёрными острыми пикселями и неудобоваримым FM-синтезом NEC PC-98 — движок был написал с нуля, но наследственность очевидна.

Сюжет здесь прост — жрица Рейму отдыхает в храме, в то время как всю сказочную локацию, где происходят события — Генсокё укутывает густой туман, от чего она вынуждена лететь (здесь все девушки летают просто так, это вертикальная стрелялка) и разбираться (или это сделает её подруга и соперница в деле истребления нечисти ведьма Мариса). По пути она одолевает демона-ёкая тьмы, ледяную фею, мастерицу восточных единоборств, волшебницу-книгочею, горничную, метающую ножи и злодейку — Алую дьяволицу.

Победивший игрок заслуживает медитативную спокойную концовку и открывает бонусный экстра-уровень с особо сложным боссом — этот рецепт в дальнейшем меняться не будет.

Изначальным планом ZUN'а на три года было создать 3 игры — и он просто следовал ему. К выходу второй игры его работы привлекли много внимания.

Доподлинно неизвестно, что выделяло Touhou среди многих других подобных игр — музыка и сносная (для своего времени) картинка, тёплый ламповый сеттинг, полное отсутствие того самого фансервиса о котором вы думаете при полностью женском составе персонажей. Возможно причиной было активное взаимодействие ZUN'а с сообществом — от достаточно активного блога и до массивной документации, идущей вместе с игрой, где ZUN, по профессии программист, очень подробно и дотошно документирует свой подход к созданию игр, а объёмное послесловие, написанное весьма харизматичным тоном, содержало содержало подсказки по прохождению и твёрдое обещание продолжать творчество.

Возможно, дело в персонажах — традиционный для японцев манга стиль оказался на удивление гибким, когда фанаты рисовали свой арт так, как видят они — а персонажи ZUN'а были не слишком вычурными и сложными для воспроизведения, но узнаваемыми и обладавшими уникальными чертами. Самые популярные персонажи разделяют общую простоту дизайна с маскотами (посмотрите на Марио, Соника. А теперь посмотрите на Knack'а) и маскотами Touhou фактически и являются.

При этом их бэкграунд был прописан минимально — изначально вы о них знаете не больше, чем героиня игры. Персонажи EoSD остаются популярными и поныне, и до сих пор сохраняют свои тайны и интриги, что только делает их более живыми — задумайтесь, разве вы знаете совершенно всё о ваших знакомых, не говоря о случайных прохожих?

Возможно, причиной была эта самая хитовая аранжировка темы экстра-босса от COOL&CREATE? Или эта? Так или иначе, рассматривать Touhou без массивной фан-культуры вокруг теперь практически невозможно, но полностью её покрыть не хватит и отдельной статьи (а интерес есть?). Так или иначе, игры ZUN'а выходили почти каждый год, и два раза в году фанаты веселились и, как у них было принято на Comiket'е, эксплуатировали популярных персонажей и музыку для своих целей — до нас эта волна добралась лишь в 2008 году, на пике популярности Touhou в Японии — в первую очередь благодаря мозгоразрывным дэмпа-песням IOSYS — от относительно невинных юрийных драм до откровенного треша just 4 lulz — с чем бы вы не встретились, следует помнить — обычно это не имеет ничего общего с каноном ZUN'а — при том намеренно, и даже с его согласия.

Так или иначе, Touhou стала практически «народным достоянием» отаку, той игровой серией, которая принадлежит одному из них, хардкорному геймеру, в некоторой степени даже из круга элитистов — и той, по которой они с его одобрения в праве делать любые фанатские работы, которые не отберут у них владельцы авторских прав, как это случилось, скажем, с Chrono Trigger: Crimson Echoes. ZUN стал чем-то вроде местной иконы, одновременно ощущая и обязательства перед многочисленными фанатами, и потерю некоторой креативной свободы, и всё в условиях отсутствия тотального контроля над своим детищем.

Одного похода жрицы и ведьмы в особняк вампира было явно недостаточно для построения сеттинга и передачи философии автора, к тому же «восточным» там был только третий уровень — однако одновременно с диском EoSD продавался музыкальный диск ZUN'а — Dolls in Pseudo Paradise, к которому прилагался рассказ. Позже этот диск будет выпущен ещё через полгода, уже с другим рассказом. Этим диском ZUN начинает серию музыкальных CD с рассказами, но последующие диски будут иметь совсем другой формат.

Первая версия рассказа является аллюзией к Агате Кристи и рассказывает мрачный сюжет о людях, попавших в «утопическую страну» за персиковой рощей, однако попав туда, они загадочным образом умирают один за другим. С этим рассказом связана оказия, когда переводчики утеряли несколько слов, что несколько его искажало, и это было исправлено лишь через 12 лет. Пусть рассказ и не относится к миру Touhou и его персонажам напрямую, но его жутковатая обстановка и саспенс является необработанной основой будущих идей, которые лягут в последующие игры — Генсокё, в конце концов, является местом обитания ёкаев — нечисти. Помимо схожей музыки, атмосфера здесь пересекается с атмосферой EoSD — лето, западный особняк, музыка, навевающая мысли о барокко, загадочная жрица и странные проишествия.

Вторая версия — это короткие заметки, записи из дневника — здесь впервые появляются многие идеи, вращающиеся на пере ZUN'а, которые затем воплотятся в его играх.

Во вступлении Тохо Ёёму ~ Perfect Cherry Blossom ZUN впервые явственно очертил и границы Генсокё, и того, что за его пределами.

Если кто-то забыл кто такие эти «ёкаи» — это японская мифологическая нечисть. И в этом самая главная подоплёка сеттинга о «милых анимешных девочках».

Но вдруг дальше — простор для фантазёров-попаданцев.

Строго говоря, умелый автор додзинси может превратить Тохо в психологический хоррор, коим этот мир во многих чертах и является. Но у ZUN'а более умиротворённые взгляды и в последствии он опровергает, что там прямо людей прямо на улицах едят. Но в местном лесу лучше не блуждать всё равно.

Конечно, в Touhou для Windows вы больше не увидите хтоничных существ из PC-98 с глазами и крыльями — вы увидите дам в элегантных платьях — кто знает, может ёкаи нашли более эффективным маскировку под людей для своей охоты. Интересным фактом является то, что фасон этих платьев совмещает себе и восточные и западные черты — что было рельным прецедентом в Японии эпохи Мэйдзи.

Чтобы провести границу Генсокё, ZUN поступил очень непосредственно — ввёл специального персонажа, который стал олицетворением этой самой границы — Юкари Якумо, ёкай со способностью манипулировать границами, и создательница Генсокё, ни больше, ни меньше. Подобный подход к созданию персонажей совсем неожиданным образом будет проявлять себя и дальше. Я ведь ещё не упоминал о том, что персонажей здесь характеризуют их способностями, и боссы последних уровней могут произвести массивные разрушения по щелчку пальцев — не не желают этого сами, предпочитая сохранять тонкий баланс с людьми.

Сюжет Perfect Cherry Blossom гораздо более восточный и тяжёлый для интерпретации в двух словах, но я попробую — призраки украли весну. По ту сторону границы Генсокё находится мир, в котором обитают эти призраки, а весну необходимо вернуть. Впоследствии таких пограничных локаций возникнет множество.

Но чтобы в полной мере понять, что происходит, следует сперва победить всех встающих на пути ёкаев (тоже очень восточных, не считая уже знакомой(?) Алисы) и выяснить что такое Хакугёкуро и кто такой Сайгё в энциклопедиях, а это всё классическая поэзия Японии и Китая — и с этого момента следует начинать привыкать к этому, это Тохо. Но цветение сакуры и чаша саке в концовке за такой подвиг вам обеспечены.

Вторая часть опубликована здесь.