Ретроавтомобиль под сенью сакуры в Blender: опыт Гекхана Катмера

Гекхан Катмер рассказывает, как создавал миниатюрную Vespa 400 в Blender и объясняет, как сделать ржавчину и грязь правдоподобными.

Гекхан Катмер — турецкий художник из Стамбула, для которого творчество долгое время оставалось всего лишь хобби. Пока в 2020 в его жизнь не пришел Blender.

В этой работе Гекхан Катмер поставил себе задачу разобраться, как в Blender рисовать текстуры и работать с нодами. Поэтому он начал обдумывать сцену, свет и детали задолго до практики.

На этом этапе художник столкнулся с проблемой сеттинга. На чистых старых итальянских улицах эта машина выглядела бы стереотипно. При этом эффекты грязи и ржавчины, которых хотел добиться Гекхан, не выглядели бы обоснованно. Поэтому он перенес место действия на проселочную дорогу.

Художник начал с моделинга корпуса автомобиля. Чтобы лучше понять форму, он взял в качестве референсов фотографии веспы с трех ракурсов. А для его сборки из плоской сетки он использовал модификатор SubDivision. С его помощью можно увеличить детализацию модели и сделать форму более плавной. После моделирования половины автомобиля Катмер создал вторую половину с модификациями зеркал.

После завершения основной модели Гекхан Катмер принялся за участок земли, на котором стоит автомобиль. Для создания луж он использовал шумную текстуру. С помощью Roughness и Color Ramp он отметил участки на земле, где должны быть лужи.

Для ствола дерева и высокой травы художник использовал надстройку Sapling Tree Gen [надстройка для создания деревьев], что сделало этот процесс быстрым, а внешний вид окружения — органичным. Световой переход и прозрачность листьев переданы с помощью нодов Translucent и Transparent [передача рассеивающегося света и прозрачность]. Это помогло красиво отобразить свет на цветах и сделать их яркими.

Нод Geometry использовался, чтобы разместить траву, камни и распустившиеся цветы. Отдельные области художник отметил базовым цветом, а затем указал эти области как плотность в Geometry Node.

Гекхан Катмер считает, что при моделировании нужно продумывать свои действия наперед. Он много времени уделяет топологии, чтобы в будущем ее было легко редактировать. Хорошая сетка позволяет правильно расположить тени и поставить свет, а также создать удобные UV-карты.

Два других аспекта, которые художник проверяет на предмет правильной топологии: есть ли дубликаты вершин и нормалей.

Для нормалей лицевая ориентация выбирается с помощью мода Viewport Overlays. Поверхности, обозначенные синим цветом, считаются внешними, а поверхности, отмеченными красным, считаются внутренними. Если они не находятся в нужном состоянии, ошибку можно исправить путем выбора Recalculated Outside или с помощью сочетания клавиш ALT + N.

Для грязи на кузове Гекхан добавил к материалу два отдельных узла BSDF [Bidirectional scattering distribution function – функция двунаправленного поверхностного рассеивания отражения]. Один для цвета самой машины, другой для оттенка грязи. И объединил их с помощью Mix Shader. В качестве Fac input [Factor — вес, используемый при смешивании двух шейдеров; при значении «0» всегда будет использоваться первый шейдер, а при значении «1» — второй] использовалась текстура, которую художник наносил в те места, где по его задумке должны располагаться пятна грязи.

Чтобы сделать грязь и мелкие детали более реалистичными, Гекхан Катмер использовал Bump node [помогает лучше изобразить рельеф] и Color Ramp [для градиента]. Те же инструменты использовались для текстурирования колес и бампера.

Текстуру лобового стекла художник корректировал свойством «Прозрачность» [Transmission], а затем также с помощью Color Ramp.

Для настройки освещения художник использовал три типа источника света: Rim Lights [подсветка для контуров объекта], Key Lights [основной источник света] и Fill Lights [для заполнения теней].

Rim Light отделил машину от фона, выделил ее и добавил глубины сцене. Гекхан разместил освещение так, чтобы машина находилась между камерой и подсветкой. В композиции два источника: спереди и позади автомобиля. Они небольшие, но вполне подходят для поставленных целей. Подсветка дала резкие тени и тонкую световую линию вокруг машины. Key Light помог раскрыть тени и показать форму объектов в сцене.

С помощью Fill Light можно регулировать контраст света в сцене. Более слабый используют для более высокого контраста, а более сильный — для уменьшения. Чтобы сбалансировать изображение, художник использовал более мягкий свет, чем основной. В качестве источника света использовался HDRI.

Для настройки яркости, контраста и цвета художник использовал Blender Compositing. Он немного увеличил насыщенность и добавил небольшое искажение линзы.

Гекхан Катмер дает главный совет всем начинающим моделерам.

Автор текста — художник Гекхан Катмер, статью перевела Юлия Хлебко, автор в Smirnov School. За помощь с переводом благодарим автора курса «Основы Blender» Алексея Щербакова.