Всё, что напишет сценарист — будет использовано против него

Я уверена, самое страшное, что ждет сценариста после сдачи текста - это не разгромный фидбек, а читка. Красивые, легкие и остроумные фразы, придуманные на бумаге, превращаются в отвратительные тяжеловесные конструкции на читке. Актеры звучат как очень глупая нейросетка, которую заставили читать чудовищно плохой текст.

Когда я писала сценарий своего первого коротыша «Ласточка», я была уверена, что актеры «как-нибудь потом сами сымпровизируют и скажут как им ложится на язык». Да, я знаю, что Тарантино запрещает своим актерам на площадке добавлять хоть каплю отсебятины. «Вы актеры, а не драматурги, вот и делайте свою работу!» Но у нас особый русский путь))))

Ладно, хрен с ними с диалогами. Настоящий ужас начался, когда в дело вступили РЕКВИЗИТОРЫ и ХУДОЖНИКИ. Первая сцена начинается у меня так:

«Захламленный гараж: картонные коробки из-под бананов, клетчатые сумки, коляска, банки с закрутками, автозапчасти, шины, стопки газет, ведра, лопата, лыжи, бумбокс, книги. На стене плакат из 90-х с Аллегровой. Из коробки торчат полуистлевший свитер, пластиковый пупс. Посреди гаража автомобиль, накрытый чехлом».

Я написала эти строки за минуту, не зная, что еще не один день мне предстоит наблюдать в чате такое:

«РЕБЯТА Я ВЕЗУ ЗАКРУТКИ, КТО МЕНЯ ПОДХВАТИТ НА ТАЧКЕ?»

«ПОСТЕРА АЛЛЕГРОВОЙ НЕТ! ДАВАЙТЕ ЕГО САМИ СДЕЛАЕМ В ФОТОШОПЕ И РАСПЕЧАТАЕМ?»

- «ТЫ С УМА СОШЛА, ОН ЖЕ БУДЕТ ВЫГЛЯДЕТЬ НОВЫМ!!!»

«ПОСЛЕДНИЙ РАЗ СПРАШИВАЮ, У КОГО ПЛАСТИКОВЫЙ ПУПС?»

«ДАРЬЯ, А ПЛАСТИКОВЫЙ ПУПС БЕЗ ГЛАЗА - ЭТО ОК? ИЛИ НАДО С ГЛАЗАМИ НАЙТИ?!!!!»

Я и не думала, что все мной написанное воспримется таким количеством людей как ЗАКОН. Если бы я знала, что чертов ПУПС станет камнем преткновения для целой команды, я бы ни в коем случае этого не писала.

Затем началась эпопея с графикой.

Вы скажете: ты долбанулась? Какая нахрен графика в конкурсном коротыше, зачем ты пишешь такое?

А я вам отвечу: я знать не знала, что для такого нужна графика.

Коротко для понимания сюжет истории:

ВАЛЕНТИНА (55) должна исполнить последнюю волю покойного мужа и перегнать в музей ретро-автомобилей его любимые «Жигули». Но на авто объявляет охоту другой человек который хочет выкупить машину. Валентине нужно решить: отдать машину в дар музею или выгодно продать ее? Помешать продаже пытаются ее 10 летний внук и призрак покойного мужа, которые путешествуют с нею на машине.

Мы не хотели использовать грим, чтобы показать «призрачность» Деда. При этом я точно не хотела показывать первую встречу Валентины и внука с призраком, это безбожно увеличивало хронометраж (ахи охи, дед ты же помер! Да вот же я! Ты что, призрак - и тд). В истории дед-призрак должен восприниматься как норма всеми персонажами и при этом мы должны понимать что он паранормальное явление.

Для этого я написала такую сцену: (вот тут и начали задумываться о графике) :Дед высовывается из окна машины.

ДЕД: Валентина, не отвезешь машину- во снах буду являться! Она уже вон - пылью покрылась!

Дед проводит пальцем по пыльной двери машины, но не оставляет след. Пашка проводит пальцем там же - остается след в пыли.

Мой режиссер придумал как решить вопрос без графики.Но на съемках наш замечательный призрачный дед Виктор Иванович Сухоруков возмутился: и так же ясно что он призрак! Не буду ничего чертить! И спасибо ему, мертвого человека он отыграл безупречно и без всякого грима и пыли. И хотя нас отругали за то, что мы пригласили на роль Сухорукова («он актер отстранения! к нему не подключаешься») я считаю, что именно Виктор Иванович сделал это кино душевнее и теплее. Чему же я научилась? Эта история научила меня писать скупо и холодно, и теперь мои тексты напоминают больше протокол осмотра места преступления))))

Больше об изнанке работы сценариста - тут.