Смелый и амбициозный, глупый и несуразный, но все равно любимый «Готэм»

От любви до восхищения, от восхищения до ненависти и от ненависти снова к любви. История отношений с сериалом, что навсегда останется в моей памяти, несмотря ни на что.

Вселенная DC всю жизнь обходила меня стороной, невзирая на близкий по духу мир и понятных героев, в то время как Marvel еще с самого детства лезла ко мне в голову через коллекционные карточки, тоненькие выпуски комиксов из ближайшего ларька, а чуть позже и вовсе обрушилась во всей своей красе с больших экранов, подарив уже более взрослому, но все еще ребенку неописуемое человеческое удовольствие, которое обязательно всплывет перед глазами в последние минуты жизни.

Сейчас мне уже двадцать, школа давно осталась позади, как и первые попытки в студенческую жизнь и работу. За моими плечами сотни просмотренных фильмов и немалый опыт в понимании самой сути кино, но по факту я все тот же подросток, который относится к жизни максимально просто, любит помечтать и старается лишний раз не забивать голову всякой ерундой.

Читать комиксы я начал совсем недавно, порядка года назад. Тогда после завершения Саги Бесконечности во мне созрел искренний, практически фанатичный интерес к нарисованным картинкам. До того момента я относился к комиксами максимально скептически, но чисто ребяческий интерес узнать: «А как все было на самом деле?» взял верх и привел меня в первый магазин комиксов, а затем во второй, третий, и так пока всю Москву не исходил, сравнивая, как оказалось, однотипные прилавки с одинаковым товаром.

Тогда мне голову вскружила вселенная Marvel: своими масштабами, таймлайнами, перезапусками и невнятной для новопришедшего глупца хронологией, в которой я и по сей день не до конца разобрался. Как вдруг посмотрел «Бэтмена против Супермена». Как и «Мстители: Финал» в свое время, оба эти фильма мне понравились весьма относительно, то есть без особого восторга, но в большей степени положительно, так как натолкнули меня на новые мысли.

Именно творение Зака Снайдера зародило во мне еще большую страсть к изучению. Только теперь уже настал черед вселенной DC, что, по им личным впечатлениям, требует меньших усилий для понимания глобальных перипетий, чем Marvel, за исключением парочки по-настоящему грандиозных вселенских событий, да и разобраться в порядке чтения гораздо проще и удобнее, благодаря десяткам самостоятельных сюжетов.

С кино у DC тогда все равно было неладно, несмотря на потенциал видения Зака Снайдера, а потому мне хотелось впечатлиться чем-нибудь из той же оперы, но более четко сформулированное и менее претенциозное, если понимаете, о чем я. Как вдруг мне на ум пришли тонны разговоров с близким другом о существовании некоего «Готэма» – коварного и в то же время прекрасного сериала.

И вот пришла пора отправляться в путь-дорогу. Пять сезонов, сто эпизодов длиною в семьдесят три с половиной часа и множество историй про обитателей одного единственного богом забытого города.

После того как на экране появились первые титры, мне хотелось только одного – неистово просить добавки, а такого эффекта в последний раз добивались разве что «Очень странные дела», в начале пути. То было не просто восхищение или машинальный рефлекс продолжать просмотр, а начало самой настоящей зависимости от сериала, что для меня, человека максимально далекого от такого формата кино, было сравнимо с откровением.

В те времена мне еще не хватало достаточной усидчивости и концентрации, а потому большинство сериалов, вне зависимости от своего качества, заканчивались для меня еще на первой серии, а то и раньше, но «Готэм» оказался именно тем проектом, сумевшим покончить с сериальной апатией, и сейчас я вам в мельчайших деталях поведаю об этом удивительном явлении, которое не побоюсь назвать «феноменом», попутно пытаясь разобраться в собственных чувствах к нему.

Больше всего я боялся, что переполненные эмоциями довольные возгласы в конечном счете окажутся лишь напыщенным пшиком, а на сам сериал я забью уже на следующей серии, либо же тот попросту скатится, но не будем забегать так далеко.

Изначально «Готэм» предстает как криминальный детектив про Джима Гордона и Харви Буллока, на который плавно и органично наслаиваются истории становления знаменитых персонажей вселенной DC. Уже с самого начала нас интригуют обыкновенными людьми, которым только предстоит обзавестись культовыми альтер-эго. Все они выглядят как рядовые жители такого же рядового городка, со своими странностями, разумеется, но без особых карикатурных замашек.

Забегая вперед, хочется сказать, что сериалу удалось реализовать множество интересных концепций, а именно — показать, что, например, за Пингвином скрывается простой невротик, всю жизнь находящийся в подчинении мафиозных боссов и терпящий от них унижение, а Загадочник оказывается полицейским судмедэкспертом классически «задротского» типа, чья мания величия и тяга к загадкам оказываются не поняты ограниченными, в плане мышления, коллегами, а чрезмерный ум и вовсе не помогает Эдварду найти друзей в участке, за исключением понимающего Джима Гордона.

«Готэм» чтит и любит каноны, но вместо привычных образов предлагает в качестве альтернативы свои трактовки. Каждый персонаж в сериале имеет логически обоснованное поведение, мотивацию и предпосылки, намекающие на скорое перевоплощение в узнаваемый образ. Общество формирует личность, и «Готэм» это наглядно демонстрирует при помощи сломленных судеб людей, потенциально способных на большее, чем им позволяют.

А разворачивается вся эта трагедия естественно в Готэме, чуть менее реалистичном, чем у Кристофера Нолана, но гораздо более атмосферном, на мой взгляд. Местный город грехо» имеет множество районов с разной инфраструктурой и социальным климатом, среди которых есть и бизнес-центры, и частные сектора, и заброшенные доки, и грязные трущобы.

Нам удается побывать в Готэме и днем, и ночью, и летом, и зимой, а также взглянуть на город с позиции как и аристократов, так и бедных слоев населения. Вдобавок ко всему прочему, сериал первое время соблюдает тончайший баланс между реализмом и некоторым гротеском, не стесняясь использовать дым-машины, как Шумахер, но не перебарщивая с ними.

Равно как и стоит отметить колоссальное количество проработанных интерьеров, благодаря чему каждая серия играет новыми уникальными красками, но не выбивается из общего настроения. Таким образом, очень легко поверить в то, что местная Лечебница Аркхем, полицейский участок, поместье Уэйнов, клуб Пингвина и множество туннелей, притонов и баров, являются частью одного и того же города.

Сериал, конечно же, испытывает некоторые технические проблемы: то с плохо обработанными задними планами в перебивках между сценами, то с освещением, но при этом чувствуется, что создатели изо всех сил пытаются воссоздать тот самый потерянный, но отнюдь не безнадежный Готэм, который постоянно борется с тьмой на визуальном уровне при помощи погоды и правильно подобранной цветовой температуры для каждой локации.

Что касается актеров, то тут у меня долгое время попросту не было никаких претензий. Наоборот, некоторые отнюдь не опытные кадры демонстрируют неимоверно высокий уровень исполнения. Тут важно сделать одно важное замечание: актеры могут играть, им это под силу, и это видно, но ближе к пятому сезону все чаще и чаще начнут проскакивать моменты откровенной лажи, и я, честно говоря, не знаю, кого в этом винить.

Например, возьмем здешнего Брюса Уэйна. В последних сезонах он ходит низменно с каменной миной, пытаясь изобразить моральное опустошение, но получается так себе, особенно в сравнении со вторым сезоном, где тот же самый Брюс читал вслух записку, оставленную Томасом Уэйном, и по голосу чувствовалось, что парнишка находился на грани от нервного срыва. На этом фоне отдельного упоминания заслуживает русская озвучка, напрочь погубившая эмоциональную нестабильность в голосе актера, да и не только его одного. Оригинального хриплого Пингвина никому не переиграть.

Я бы мог сейчас пошутить и назвать Бена Маккензи бюджетным Расселом Кроу (мне так в начале показалось), но это было бы достаточно обидно для действительно умелого актера, сумевшего так достойно изобразить юного и бойкого детектива по имени Джим Гордон. Перед вами тот самый пример достойного протагониста, способного ввести за собой сериал и которого невозможно сломить даже самым отпетым негодяям.

Больше всего на свете я боялся фан-сервиса ради фан-сервиса, но сериал каждый раз меня удивлял, показывая живых людей со своими личными трагедиями. После первых серий я увидел невероятный задел на будущее и возложил все свои надежды на дальнейшее развитие сериала.

Забавно, что «Готэм» в очередной раз продемонстрировал очень едкую иронию, заключающуюся в том, что самым лучшим супергеройским произведением оказался тот продукт, где присутствует как можно меньше этих самых «супергероев», ведь по какой-то необъяснимой причине многие авторы забывают о том, что под масками героев всегда скрываются самые обычные люди.

В общем, впереди нас ждет немало потенциала и немало проблем, о которых мне не терпится выговориться.

Спойлеры, разумеется, неминуемы.

История начинается с, казалось бы, незначительного и привычного для погрязшего в грехах города события – с убийства супружеской пары. Но именно эта новость запускает весь дальнейший кавардак в Готэме, ведь в злосчастном переулке погибают не кто иные, как Томас и Марта Уэйн.

Именно смерть двух известнейших людей в Готэме, символов надежды и благополучия, становится ключевым знаком того, что привычный механизм сломался и что теперь в городе грядут кардинальные изменения. Положение аристократии становится шатким, ибо если на семью Уэйнов было совершенно нападение, то что же теперь грозит всем остальным?

У преступников распускаются руки, и начинается очередная борьба за власть между главенствующими мафиозными кланами: Фальконе и Марони. Одним словом – баланс вселенной оказывается нарушен, и все фигуры на шахматной доске переходят в стадию активного действия, дабы не стать следующим, кто отправится на тот свет, попутно обогатившись за счет нерасторопных и недостаточно решительных оппонентов.

А дальше начинается самое интересное. На поверхности «Готэм» представляет собой символическое нескончаемое противостояние между тьмой и светом, в котором главенствующую роль играет личность человека и его образ в глазах общественности. Так, Джим Гордон из амбициозного и пылкого новичка постепенно становится народным героем, а его оппонент, Освальд Кобблпот, из лакея превращается для Готэма в абсолютное зло.

Именно поэтому любое событие, произошедшее в городе, несет в себе двоякую ценность. За каждым актом террора скрывается бесчисленное множество мотивов, тайных заговоров и корыстных целей, а самое важное, глобальный замысел. Не стоит забывать, что за очередным криминальным делом, скорее всего, стоит умышленная попытка тайных сил подорвать общественную стабильность и в дальнейшем взять под контроль любую деятельность в городе.

Итак, молодой патрульный офицер по имени Джеймс Гордон пребывает в Готэм и начинает работать в полицейском департаменте. Как вдруг случается вышеупомянутая трагедия. Важно также отметить, что очередная смерть родителей Брюса здесь обставлена не как классический катализатор для дальнейшего становления Темным Рыцарем, а скорее как общественная трагедия, демонстрирующая, что рост организованной преступности достиг своего предела, и бандиты окончательно утратили страх перед законом.

Смерть двух богатейших и влиятельнейших людей Готэма – это показатель того, что город прогнил уже с концами, и даже полиция не в силах сдерживать надвигающийся хаос. Сериал виртуозно закручивается с привычного и, на первый взгляд, ничем не примечательного инцидента в переулке и превращается в притчу о надвигающемся Армагеддоне, где в войну будет втянут каждый, а улицы в буквальном смысле зальются кровью, в лучших традициях паранойи Роршаха.

«Готэм» с первых серий дает понять, что это не классический сборник героических историй про войну белой морали и черной, а общечеловеческая трагедия о том, как еле держащееся на плаву судно обзавелось в кои-то веки действительно значительной пробоиной, закрыть глаза на которую без последствий больше не удастся. Сценаристы берут всеми известный перелом в жизни юного Брюса Уэйна и используют его как отправную точку для дальнейшего развития действий в сериале, разделяя повествование на множество увлекательных и кардинально отличающихся друг от друга сюжетных линий.

Первая и самая главная – это детективные расследования самого Гордона и его напарника Харви Буллока, классического алкоголика, бабника и циника, по мере которых герои будут сталкиваться с именитыми злодеями в их еще не до конца сформировавшемся состоянии. Женщина-кошка бродит по улицам без постоянного места жительства и зарабатывает на жизнь при помощи воровства, помогая беспризорнице Айви, aka Ядовитый Плющ, чья роль в сериале не имеет никакой ценности, кроме милой внешности, но вскоре и ее не станет.

Эдвард Нигма страдает от примитивно мыслящего окружения, где также подвергается травле со стороны коллег за чрезмерную страсть к загадкам и социопатичные повадки, из-за которых бедный очкарик не может нормально подкатить к девушке. Мотивация будущего Загадочника предельно ясна и понятна каждому, несмотря на чересчур карикатурное с точки зрения психологии и драматургии раздвоение личности.

Человек, лишенный глобальной цели и зависящий от стагнирующей по всем параметрам среды, в один день обретает самостоятельность, а вместе с тем и стремление к пробуждению всеми подавляемой идентичности, демонстрируя моральное превосходство над недальновидными обывателями. И все же персонаж постепенно отходит от драмы в сторону комичных кривляний, что, впрочем, неплохо разбавляет общую мрачно-пафосную атмосферу.

К сожалению, за бортом крепкой драматургии остаются такие персонажи, как Харви Дент, Пугало и Харли Квин, хотя задел мог бы получиться интересным, но о первом быстро забывают, в буквальном смысле слова, второго сводят с ума, превращая психического калеку в карикатурное «злющее зло», а третья, про нее лучше вообще ничего не говорить, кроме ироничного слова «клоунада».

Каждый из значимых, а потому раскрытых героев проходит череду испытаний для обретения истинного амплуа. Разумеется, многие из них появляются на экране отнюдь не часто в надежде, что их потенциал будет достойно раскрыт в последующих сезонах, но произойдет это далеко не со всеми и далеко не самым правильным образом.

Линия Джима Гордона – это практически одиночная, героическая борьба со вселенской несправедливостью. Ежедневно на улицах Готэма появляется новый маньяк, пока город охвачен войной банд между двумя уважаемыми семьями, и никто не в силах остановить хаос. Джим рискует жизнью, пытаясь заручиться поддержкой и открыть окружающим глаза на то, что их город тонет, и его нужно срочно спасать, но даже родное полицейское отделение оказывается пропитано коррупцией и лицемерием: от высших инстанций и до самых низов.

Готэм предстает как единая и отлаженная экосистема, где все покрывают друг друга, включая мэра, политиков и правоохранительные органы. Город изображен прекраснейший образом, как пример потерянного и погрязшего в грехах места, в котором влиятельные бандиты могут спокойно вломиться в полицейский участок, как к себе домой, и устроить разбой, а никто им и слова поперек не скажет, иначе будет хуже. Никто, кроме не вписывающегося в ряды терпеливых Джима Гордона.

В этом плане «Готэм» вступает на очень смелую дорожку, демонстрируя крайне плачевную картину мира, в котором само понятие «безнаказанной преступности» стало в обществе нормой. Чем-то это напоминает ситуацию в России, где каждый первый может шутить на тему коррупции и кумовства, при том что проблемы от этого не перестают быть проблемами.

То же самое касается и Готэма, чье правительство поголовно куплено мафией и чуть ли не в открытую работает на преступный синдикат. При том никаких восстаний в городе не наблюдается, так как для всех жителей: бедных и богатых – ничего фантастического не происходит. Сразу на ум приходит любимая цитата:

На фоне яростной борьбы бравого детектива против целого города юный Брюс Уэйн занимается собственным расследованием убийства родителей. Этому уделяется весь сезон, что еще раз подчеркивает значимость личной трагедии осиротевшего ребенка на фоне глобальной катастрофы. Погружаясь все глубже и глубже в семейные тайны и дела родной корпорации, Брюс выясняет, что Уэйн Интерпрайзерс занимается незаконной деятельностью, а у отца при жизни было сокрыто немало мрачных секретов, о которых нам только предстоит узнать.

Вышеупомянутые сюжетные линии умело дополняют друг друга и скрепляются обещанием найти убийцу, что Джим Гордон дал Брюсу в ту самую роковую ночь, когда к брошенному одинокому мальчишке подошел незнакомый офицер полиции и поддержал того в трудную минуту.

Параллельно с этим раскрываются запутанные распри внутри бандитской иерархии, в которых особое участие принимает двуличный невротик Пингвин, пробивающийся от должности жалкого лакея до вершины пищевой цепи, не щадя никого на своем пути.

Как персонаж, он преодолевает невероятный личностный рост от безвольной пешки и послушного слуги до кровожадного убийцы, желающего занять почетное место во главе преступного синдиката. При всей своей неадекватности и эмоциональной нестабильности этот персонаж вызывает к себе искреннюю эмпатию тем, какие испытания ему приходится преодолевать на своем пути, пережив которые становится более чем понятно, почему же он, собственно, себя ведет как психопат.

За Пингвином всегда интересно наблюдать из-за того, что никогда не знаешь, чего ожидать от этого непредсказуемого парня. Сперва он работает на одну семью, а потом выясняется, что он на самом деле крот, причем двойной, или же просто притворяется им. Своими действиями он всячески пытается стравить враждующие семьи друг с другом, дабы обезглавить их и занять заслуженное место на троне, до которого обычному мальчику на побегушках ни за что и никогда не подняться.

Как вы видите, все это абсолютно естественные и предельно человеческие истории про неоднозначных людей с их внутренними демонами, которые будут понятны любому, но, будучи знакомым со вселенной DC, вы сумеете получить немалую дозу фан-сервиса, грамотно приплетенного к общему сеттингу мрачного детектива про извечную войну добра со злом.

Большинство сюжетных линий не висят в воздухе и регулярно пересекаются друг с другом, помещая самых разных персонажей в интересные и порой абсурдные конфликтные ситуации, что могут мягко балансировать между драмой и черной комедией.

Бен Маккензи отыгрывает очаровательного, а местами угрюмого детектива Гордона, у которого в один момент могут сдать нервы, а в другой проскочит обнадеживающая улыбка, скрывающая внутреннюю боль и усталость. Он не безупречный герой, стремящийся очистить Готэм от грязи, а простой человек, желающий, чтобы люди не позабыли о том, что такое «справедливость». Достойный персонаж и подходящий прообраз для дальнейшей трансформации в образ Гари Олдмана, коим актер и вдохновлялся.

Дон Фальконе и Дон Марони – два босса с колоссальным уровнем харизмы и одновременно с тем просто редкостные имбецилы, которых постоянно обводит вокруг пальца пройдоха Пингвин. А чего только стоит боевой дворецкий Альфред с военным прошлым, хриплым голосом и изящным акцентом? Заботливый отец, умелый наставник, надежный опекун, крепкий телохранитель и изысканный повар – все это местный и мой любимейший Альфред Пенниуорт в исполнении Шона Пертви.

Смотреть рекомендую исключительно с оригинальными голосами. Столько шарма теряется даже при самых усердных попытках перевода на русский язык.

«Готэм» трагичен в своей безнадежности и от этого в какой-то степени даже абсурден и комичен. Каждый персонаж важен в рамках общей истории и прекрасен в своем исполнении, кроме Барбары, которая начинает свой путь в качестве типичной возлюбленной главного героя, а заканчивает как психованная стерва без адекватных на то причин. А самое обидное, что она продолжит этим заниматься и дальше. Без изъянов, видимо, никуда.

Создатели умудрились растянуть первый сезон на двадцать две серии, из которых, конечно же, можно вынуть парочку откровенно проходных, но даже они смотрятся достойно благодаря сохранению единого тона истории и по-настоящему харизматичным и проработанным персонажам. За одним только Гордоном хочется наблюдать часами, а с ним еще к тому же частенько бегает обаятельный Харви Буллок, не выпуская пончик из рук. Местный Готэм – это мое самое любимое воплощение знаменитого города на киноэкране.

Он менее сказочный, чем у Бертона, более атмосферный и в меру мрачный, чем у Кристофера Нолана, и не страдает кислотной передозировкой, как у Шумахера. Готэм Нолана лично мне был не по душе из-за чрезмерной реалистичности, а вот сериал сумел нащупать подходящую грань между «нормой» и той самой «сказкой», хотя с технической стороны сериал откровенно проигрывает остальным проектам, но за свои пять рублей он постарался на максимум.

«Когда у тебя денег чуть больше, чем у CW, но чуть меньше, чем у Warner Bros, рождается нечто, пусть и далекое от совершенства, но зато близкое к сердцу» – как сказал бы я. Важно, что в творческом плане все выглядит уверенно, обоснованно и аутентично.

После первого сезона я находился в неописуемом восторге от одного только факта существования «Готэма». Сериал доставляет интригующим детективным сюжетом, в котором создатели не боялись крови и жестокости, а также тончайшим умением демонстрировать «естественную абсурдность», когда на экране происходит нечто сумасшедшее, но в то же время вполне приемлемое и логичное в рамках созданной вселенной.

«Готэм» занимается очень интересным делом: вместо паразитирования над всеми известными и любимыми персонажами, сериал предлагает поразмышлять на тему происхождения и становления их личностей. Никаких суперсил, костюмерных вечеринок и библейского символизма. Только не совсем обычные люди в не совсем обычном городе, без лишнего пафоса, толп ненужных супергероев и трепета перед лицом вселенской катастрофы.

Пока что.

После каждого просмотренного сезона невольно задаешься вопросом: «Ну, и как, пора уже ставить свечку за упокой или еще рано?» И как ни прискорбно это было признавать, но «Готэм» потихоньку начал отходить от изначальной концепции, причем далеко не в нужную сторону.

Понимаю, что слышать подобное из уст ярого фаната кажется чем-то очевидным, нелепым и не заслуживающим внимания, но в данном случае, боюсь, что на моей стороне находится неоспоримый факт – сериал кардинально сменил вектор развития. Чем же был так прекрасен «Готэм», и почему его прежнее великолепие стало угасать?

Первый сезон взял уже существующую супергеройскую вселенную и «приземлил» ее до реалий нашего с вами мира. Вместо суперлюдей, перед нами предстали порочные, алчные, властные ублюдки, становящиеся жертвами собственных амбиций, что и способствовало трансформации их натуры.

Первая половина второго сезона продолжает придерживаться старых законов, вводя в сюжет достаточно интересного антагониста, у которого имеется логичный и интригующий план, а также отряд психов-маньяков на поводке. В то время как на сторону полиции пребывает суровый капитан Барнс, намеревающийся приструнить распоясавшихся представителей закона и вычистить город от грязи. Противостояние выходит достойным, зрелищным, кровавым и идейно обоснованным.

Тэо Галаван – потомок некогда легендарного рода, одного из самых влиятельных в период основания Готэма, ставшего жертвой изгнания со стороны конкурирующей семьи Уэйнов. И вот блудный сын возвращается в город, чтобы захватить власть и отомстить Брюсу за давнюю возню между предками. Опустим ту формальность, по которой кажется адекватным мстить сыну за проделки прапрадеда. Это частое заблуждение злодеев в кино, нам этого не понять.

Галаван проворачивает хитрожопый план по захвату власти в Готэме путем террора, да так что долгое время никто не понимает прямой причастности гада к происходящему, а жители города чуть ли не по собственной инициативе выбирают того в качестве мэра, а это многое говорит об уме антагониста и, конечно же, о невежестве народа. Сперва он освобождает отряд психопатов прямиком из Аркхема и предлагает тем устроить организованные акции насилия, погрузив Готэм в страх, чтобы затем выйти на сцену, как герой, и спасти истерзанный город.

И уловка срабатывает. «Маньяки» устраивают ряд террористических актов, в очередной раз демонстрируя полную безнаказанность перед лицом закона и ничтожность сил правоохранительных органов. Никто не может остановить отряд психопатов под предводительством Джерома – местного безумного клоуна, только без заветного имени.

Ситуация с каждым днем становится все хуже и хуже, вынуждая полицейских, включая Джима Гордона, идти на крайние меры, чтобы остановить волну насилия, но вот незадача: капитан Натаниэль Барнс категорически против того, чтобы выходить за рамки установленных правил, и решительно борется с полицейским произволом, что лишь мешает проведению следствия.

«Готэм» – павший голод, напрочь лишенный надежды, где в сознании людей закрепились такие понятия, как взяточничество, лицемерие, наглая ложь и насилие в тех редких случаях, когда первые три действия не вызывают должного эффекта. Сериал вновь заходит на опасную территорию, рассуждая на тему границ полицейских обязанностей и несколько раз делая нас свидетелями трагичных ситуаций, которых в теории можно было избежать, стоило лишь надавить на преступника и «сыграть в плохого копа».

А, возможно, ситуация могла принять куда более плачевный оборот при радикальных действиях. Но этого никто не знает, и поэтому противоречивое «А что если бы? не дает покоя на протяжении всего сезона, сталкивая между собой четкие моральные принципы, строгое соблюдение устава и чисто человеческое чувство «истинной справедливости», которое иногда может требовать от персонажа решительных и порой противозаконных мер.

Перед нами разворачивается грандиозное и вновь наполненное символизмом сражение между непоколебимым словом закона и абсолютной анархией, победителем в котором становится предприимчивый умелец, сумевший разыграть грандиозную партию на поле боя. Тэо Галаван подстраивает покушение на Брюса Уэйна руками злобного Джерома, после чего собственноручно расправляется со злодеем на глазах у публики, укрепив свое положение в обществе, ликвидировав нестабильного соратника, а также заручившись поддержкой у спасенного Брюса, которого Галаван все еще намеревался убить.

Одним ударом ножа зарезал сразу трех зайцев. Словом сказать – достойный антагонист, который к тому же не прячется за спинами пешек, и в решительный момент способный взять ситуацию под контроль, показав всем свою силу воли, решительность и бесстрашие. В дальнейшем Галаван организовывает предвыборную компанию на должность мэра Готэма под предлогом «борьбы с преступниками», которых по большей части он же сам и нанял.

Попутно с тем злодей не останавливается и продолжает укреплять положение в обществе. А дальше начинаются страсти, интриги, расследования, как в лучших гангстерских лентах. Галаван похищает мать Пингвина – самого ценного человека в жизни Освальда. Единственный остаток человечности для одинокого невротика, вечно страдающего маниакальной паранойей. Теперь Пингвин вынужден, будучи «Королем» преступного мира, работать на потенциального мэра, истребляя его политических оппонентов.

Согласитесь, вырисовывается интересная партия. Причем самое забавное, что, по сути, в городе ничего толком не меняется. Мафия всегда работала на правительство и всячески помогала ему, но теперь нам посчастливилось стать свидетелями ситуации напрямую, через призму любимых персонажей, а не просто основываясь на слухах и обстановке. Также Галаван не забывает организовать покушение на собственную жизнь, чтобы отвести подозрения и в очередной раз продемонстрировать похвальную предусмотрительность.

Далее сюжет вызывает смешанные эмоции. С одной стороны, мы наблюдаем за тем, как Освальд трагично теряет мать, окончательно сходя с ума и теряя какое-либо милосердие к окружающим, а с другой, тот же Галаван после политики решает похитить Брюса и принести его в жертву священному ордену, дабы отомстить одним предкам за изгнание других. Я до конца надеялся, что Галаван забудет про столь нелепую вендетту, особенно после гениально продуманного плана, но маразм, как говорится, крепчал.

Финальный аккорд в сюжетной арке превращает здравомыслящего антагониста в нелепого фанатика, служащего древнему культу, ставя крест на прежних заслугах персонажа. И когда кажется, что худшее уже позади, в сериале появляется Хьюго Стрейндж с безумными и фантастическими экспериментами в Аркхеме.

В роли злодея сумасшедший доктор отлично справляется с поставленной задачей, вызывая неподдельную ненависть, а также желание поскорее увидеть как Джим Гордон надает садисту по морде. Вот только своими действиями сумасшедший ученый разрушает столпы, на которых зиждился первый сезон, делая мистику и откровенно бредовую фантастику нормой.

Теперь сериал получает карт-бланш на любого рода фокусы: воскрешение мертвых, клонирование персонажей, мутации для приобретения сверхчеловеческих способностей и еще множество других, уму непостижимых вещей, о которых я даже боюсь помышлять.

«Готэм» медленно меняется, теряя прежнее лицо, хоть и сохраняет в себе привычный уровень абсурда и харизматичных персонажей, любоваться которыми одно удовольствие. Изначально интересного и интригующего злодея в лице Галавана меняют до неузнаваемости путем фантастического перерождения, превращая того в безликого фанатика, и это только первая жертва трансформации сериала.

Если раньше «оживление» персонажа можно было списать на счастливое стечение обстоятельств, мол, две пули в грудь так и не прикончили человека, и это выглядело комично из-за своей абсурдности, то теперь же подобные трюки выглядят нелепо, ибо подаются на серьезных щах, как нечто естественное. Проще говоря, в Готэме раньше никто не умирал, герои попросту оставались в живых, что вызывало ухмылку при виде неожиданного «воскрешения из мертвых», нежели испанский стыд.

То, что я описал выше, виднеется во многих аспектах сюжета. «Готэм» позволяет Мистеру Фризу раскрыть драматичную историю своих отношений с умирающей от неизлечимой болезни возлюбленной и делает это искренне, тепло и с душой, но затем у героя резко едет крыша, и он становится карикатурным злодеем из комиксов, мстящим всем подряд за несправедливую судьбу.

То же касается Светлячка, Ядовитого Плюща, и прочих несчастных, превращенных в сумасшедших клоунов без четкой мотивации. Веселье ставится выше здравого смысла – это то, чего себе не позволял первый сезон, успешно балансируя на грани между суровой криминальной драмой и черной комедией. А вот, кто по традиции всегда радует — так это Джим Гордон. Его персонаж получает заслуженное развитие характера и любовных отношений.

Герой меняется вместе со своими взглядами, все меньше и меньше походя на послушного «полицейского пса». Джим готов ставить себя выше закона, если того потребуют обстоятельства, ради справедливости и со смирением принимает наказание за произвольное поведение. Я уж молчу про то, что за ним попросту приятно наблюдать с эстетической точки зрения. Такой персонаж является примером лаконичного сочетания неимоверной харизмы и адекватной сценарной основы, что и делает из него живого человека, а не кричащего чертика из коробки.

К слову о чертиках, вернее, о Джокере, который, конечно же, «не Джокер», а просто Джером. В свое время я невзлюбил этого персонажа, несмотря на отменную и откровенно поразительную актерскую работу Камерона Монахэна, не самого примечательного актера, который ассоциировался у меня только с «Бесстыжими», но «Готэм» по-хорошему снес ему катушку.

Порой кажется, что для кривляний не требуется особого таланта, и это так, но для того чтобы превратить кривляния в искусство нужно, как минимум, постараться. В игре Камерона есть как изящность, так и необходимая сдержанность, а моментов с переигрыванием я и вовсе вспомнить не могу. Взяв за основу идеи и некоторые повадки Хита Леджера, Джером сумел стать лицом всего сериала.

В свое время я допустил колоссальную ошибку, стремясь отыскать в психопате неоднозначные черты характера. Эта затея столь же глупая и бессмысленная, как попытаться нащупать дно в бездне. Джером – это персонаж не в привычном понимании, как человек с четко прописанной историей и мотивацией, который сомневается и постепенно меняется в определенную историю, следуя четким драматургическим правилам.

А скорее безумная, провокационная и никем не контролируемая идея. Хаос во плоти и живое воплощение всех пороков Готэма, что не могут быть излечимы. У Джерома есть крупица личной истории про жизнь в цирке, убийство матери и предательство со стороны брата, но это совершенно незначительные моменты для существа, порожденного темной стороной прогнившего города.

Мне не нравятся дешевые психопаты, что творят зло просто по прихоти сценаристов и на потеху публике, но Джером, живущий в рамках Готэма, – это самое что ни на есть естественное явление, как буря после длительного затишья, что не имеет морального окраса и находится за пределами типичных понятий как «герой» и «злодей». Джером просто существует, как данность, и продолжит жить даже после своей смерти, покуда Готэм не очистится, а этого, увы, никогда не случится.

Этот мир обречен вечно сражаться с абстрактным «Джеромом», ибо частичка обезумевшего клоуна живет практически в каждом жителе города и с нетерпением выжидает момента, чтобы вырваться наружу.

Наравне с Джимом Гордоном также остался интересен Пингвин. Он ведь тоже сумасшедший, как и все вокруг, однако в его поведении прослеживается пусть искаженная, но все-таки логика и четкий порядок действий. Освальд проходит путь в поисках настоящей семьи и в очередной раз получает от судьбы по лбу, оказавшись в еще более разбитом и озлобленном состоянии, чем раньше.

В это же время Брюс Уэйн расследует тайные и незаконные махинации внутри собственной компании, копается в отцовском прошлом и все четче понимает, что его родной город позарез нуждается в герое. Попутно сценаристы уделяют внимание практически отцовским отношениям Брюса с Альфредом, что и супчик может сварганить, и выпроводить незваную гостью, и набить морду вооруженным бандитам.

Поворотным моментом для персонажа можно считать сцену, когда Брюсу все-таки удается отыскать Патрика Мэлоуна, убийцу своих родителей, а затем, поборов вырвавшиеся наружу эмоции и фанатичное стремление к мести, отложить оружие в сторону и оставить гада в живых. Будь все остальные персонажи столь живыми и многослойными, то сезон бы ни в чем не уступал предшественнику.

Редко когда удается застать Джима и Харви, сидящих в засаде и поедающих пончики, что очень печально, ведь от этих сцен усиливается связь между персонажами и подчеркиваются их близкие и доверительные отношения друг с другом. Так и хочется посмотреть ментовской бадди-муви про них. Я на память сохранил каждую их совместную сцену, к сожалению, таких немного, ибо все основное внимание уделяется кричащим психам.

За годы просмотра кино я выработал в себе очень ценный навык, заключающийся в умении приспосабливаться к неизбежной трансформации проекта по мере его развития, поэтому «Готэм» не умер для меня на втором сезоне, и я с радостью продолжил смотреть сериал дальше из-за любви к персонажам и интереса к тому, к чему же все это безумие может привести в конечном итоге.

Печально наблюдать за тем, как та самая уникальная черта «Готэма», отличающая его от других представителей жанра, начала постепенно меркнуть на фоне надвигающегося хаоса, где краеугольным камнем становятся веселье и безумие.

И напоследок, пару слов об Эдварде Нигме: в большинстве случаев он прекрасен. Линия Загадочника – это тот самый комичный абсурд, когда человек с мозгами ведет себя как самодовольный глупец, пытаясь быть умнее всех и одолеть Джима, но в итоге всегда оказывается в дураках.

Из отвергнутого обществом изгоя он превращается в безумного гения, презирающего полицейских за их откровенную некомпетентность. Его действиями руководит высоченное самомнение, смешанное с комплексами классического обделенного вниманием человека, что требует постоянной подпитки путем побед над глупыми противниками.

Паровозу счастья и восторга пора бы сделать небольшую остановку после тяжелого и не самого приятного третьего сезона, который я мусолил на протяжении двух месяцев, в отличие от предыдущих, что проглатывались как витаминки. Печально осознавать, но в тот момент я, похоже, достиг той самой стадии усталости, когда продолжаешь смотреть сериал не ради самого сериала, а для того чтобы попросту довести дело до конца.

Глупо будет говорить, что я смотрел «Готэм» исключительно через силу, ведь, даже несмотря на все нюансы, я все еще любил и продолжаю любить эту вселенную. Признавая все ее огрехи и откровенно спорные решения, но окончательно забросить просмотр никогда не хотелось, потому как город еще не пал окончательно. Как сказал бы Джим Гордон: «There’s still hope».

Начавшийся в прошлом сезоне уклон сериала в мистику продолжил набирать обороты и достиг своего апогея безвкусицы. Вот представьте, крепко выстроенного персонажа, капитана полиции, с четким поведением и моральным кодексом, человека, преследующего конкретные и понятные цели. В его поступках порой прослеживаются неоднозначные черты характера, а его взгляды на правосудие далеко не всегда помогают достигнуть поставленных задач, но, даже невзирая на неудачи, персонаж все еще не отступает от своих идей, в которые искренне верит уже многие годы.

А теперь давайте этого же персонажа заразим вирусом и в корне поменяем его личность. Прости-прощай, Натаниэль Барнс, вы были славным капитаном, и за вами интересно было наблюдать! Его персонаж служил прекрасным противовесом для Джима Гордона. Будучи таким же «светлым» копом, стремящимся очистить город от преступности, включая коррупцию и незаконные действия внутри собственного участка, Барнс следовал по стопам прежнего, «непорочного» Джима, который уже давно взял на себя право пренебрегать законом в экстренных ситуациях.

Барнс сдерживал Джима, отрезвлял его помутневший рассудок и напоминал ему о единственно правильном пути – не уподобляться жалким преступникам и быть выше, чем они. Своим упрямством Барнс мешал Джиму действовать своевольно, по вине капитана преступники чаще всего попросту сбегали, продолжая безнаказанно устраивать террор, но таков был путь человека, способного совершать ошибки и готового к ответственности за них, но при этом не отворачивающегося от родной идеологии и продолжающего сражаться за доброе имя справедливости.

Однако бравого капитана больше нет, а его место занял двинутый на всю голову психопат, вечно вопящий про то, что «Готэм должен страдать», и прочая бессмыслица в духе: «Вы все виновны, особенно ты – Джим!»

Боже, эти двое были практически как отец и сын, но теперь же обезумевший Барнс намеревается жестоко расправиться со всеми, кто по его больной логике считается «врагом Готэма», включая практически родного по взглядам Джима Гордона. То есть все, кто не безупречны – виновны и заслуживают смерти, а это, по сути, любой житель Готэма. Мораль забавная, конечно, чего не скажешь о персонаже.

Одним сюжетным поворотом сценаристы бессовестно перечеркивают прежнего персонажа и вместо него подсовывают непонятно кого под маской знакомого человека, оправдывая это «тьмой, пробудившейся внутри сознания», но это откровенный бред, учитывая тот факт, что до этого нам ни разу не давали предпосылок для подобного рода мыслей. Лучше бы дешево оправдали поведение капитана дремлющими долгое время вьетнамскими флешбэками и пост-травматическим синдромом, ей богу.

То, что сделали с Барнсом, – одно из самых критически глупых и неоправданных сценарных решений за весь сериал. Какое-то время я боялся, что этого психа и вовсе превратят в Бэйна, но с последним приключилась не менее дурацкая, но все же другая история, к которой мы обязательно вернемся в пятом сезоне, а капитана же попросту «кастрировали» до уровня безмозглого палача.

Историю Загадочника и Пингвина любопытно объединили друг с другом, создав сразу же несколько интригующих сюжетных линий. В первой Освальд начинает предвыборную кампанию и становится мэром Готэма, хотя лично я не понимаю, как такой явный душевнобольной с открытым криминальным прошлым вообще мог баллотироваться. Здесь даже не нужно быть экспертом в политологии, вы просто посмотрите на этого лицемерного шизика, но оставим последствия на совести доверчивого населения.

А во второй между ранее упомянутыми героями образуется, внимание, любовная линия. И как же хорошо, что этот сезон вышел несколько лет назад, ибо сейчас подобное решение могло быть воспринято в штыки, что очень и очень зря. На всякий случай уточню, что оправдывать сексуальную ориентацию персонажа не нужно, но при этом изменение первоначального образа должно быть интересно и логично обыграно. Это касается чувств, привязанности и поведения с потенциальным любовным интересом, и в этом плане актерам очень повезло, ибо некомпетентность сценаристов обошла стороной их отношения.

Любовь в сериале односторонняя и исходит со стороны Пингвина, а инициатива вызвана тем, что Эдвард несколько раз спасал Освальду жизнь до того, а на момент действия является единственным, кто по-настоящему верит в него, пока весь остальной город видит в Пингвине лишь угрозу, сомнительного лидера и фрика, от чего любовная линия не кажется взятой из воздуха и притянутой за уши.

Небольшие интрижки в конечном счете приводят к тому, что между героями начинается чуть ли не война, и, о боги, я бы отдал все на свете, чтобы посмотреть на их полноценное столкновение длиною в сезон. То, как они переигрывают друг друга, вспоминая прошлые обиды, издеваются и играют в кошки-мышки, – это восхитительное зрелище, ради которого «Готэм» имеет право носить свое почетное имя.

Джим Гордон вместе с тем топчется на месте: немного пофлиртовал с Вики Вэйл, после чего та пропала до конца сезона, безуспешно пытался разобраться в своих чувствах к Ли, которая уже успела подыскать себе жениха, слегка углубился в семейную драму, а так по большому счету ничего особенного. Джим никак кардинально не поменялся, но и не утратил прочного фундамента, на котором и был выстроен. А вот его давняя возлюбленная пошла по пути печально известного капитана.

По ходу сезона Джим старается спасти бывшую от влияния нового жениха родом из семьи Фальконе, но сериал, подобно дешевым мелодрамам, выставляет его здравые попытки сохранить дружеские отношения, как проявления глупой ревности и нежелания расставаться с прошлым. То есть Гордон делает правильные вещи, иногда, конечно, говорит неуместные фразы, но, в целом, логичные и понятные поступки, в то время как Ли Томпкинс, словно дурочка, воспринимает все его действия совершенно неправильно. И вновь сценаристы бессовестно стараются подменить одного персонажа на другого, более безмозглого и истеричного, но знаете, чего еще не хватает этой Санта-Барбаре? Правильно, заражения вирусом!

Это вообще отдельная история, заслуживающая особо порицания. Джим убивает зараженного вирусом жениха, спасая жизнь Ли, после чего та сходит с ума, заражает вирусом уже себя, закапывает заживо Джима Гордона, заставляя того, внимание, принять дозу все того же вируса, чтобы потом быть вместе с ним. Как вам такие хитросплетения? На этом этапе драматургия резко умирает от истерического припадка, а на ее месте возникает дух необъяснимого дебилизма.

Между Джимом и Ли была чудеснейшая химия взаимоотношений, так как актеры были влюблены и в реальной жизни. Ли остужала пыл Гордону и напоминала ему о том, кто он есть, подобно Барнсу, только с соответствующей женской подачей. Мне будет не хватать тебя, Ли, покойся с миром вместе с Барнсом и здравым смыслом. Из всего вышесказанного вырисовывается еще одна проблема сериала.

Буквально каждый злодей начинает винить в своих неудачах Джима Гордона, порой приплетая того совершенно нелогичным образом. Такой абсурд, вроде бы, напоминает прежней «Готэм», разве что плохо прописанный и пытающийся говорить на серьезных тонах. А вот у Брюса все складывается вполне неплохо, вплоть до финальных серий, где появляется новый злодей предстоящего сезона.

После очередной стычки с Джеромом Брюс чуть было не забивает того насмерть голыми руками, но, взглянув на отражение в зеркале, он видит самого себя в гриме окровавленного клоуна и решает никогда не перешагивать грань, связанную с убийством тех, кто больше всего того заслуживает. Брюс проходит путь становления от ведомого местью озлобленного мальчишки до зрелого героя, отпустившего гнев, ярость и прошлое и ставшего хладнокровным бойцом, в котором так сильно нуждается Готэм.

Ключевые, многолетние и несломимые моральные принципы будущего Бэтмена формируются и крепнут у нас на глазах. Именно за такие редкие, но действенные моменты я готов носить этот сериал на руках и петь ему нескончаемые дифирамбы. Правда, потом Брюсу промывают мозги на пару серий, но я сделаю вид, что этого никогда не было. А ну, еще он убивает Альфреда, но потом воскрешает того при помощи джакузи Ра’с аль Гула без каких-либо последствий. Где-то сейчас вопит один Джейсон.

Интереснее всего становится ближе к финалу, когда тайное общество решает уничтожить город при помощи бомбы-вируса. Ох, как же удобно сценаристы придумали этот вирус. Палочка-выручалочка на все оставшиеся серии.

Перед лицом надвигающейся катастрофы все персонажи начинают взаимодействовать между собой, дабы сокрушить Суд Сов и отвоевать город. Это смотрится зрелищно, ибо фактически никто не заключает ни с кем мир, а лишь используют друг друга для своих корыстных целей. Даже Барбара в отрыве от своей прежней истории становится вполне самостоятельной и харизматичной стервой, даже с неким подобием сюжетной арки, что приятно.

Обычно при одном только намеке на тайное общество мне уже хочется закатывать глаза. Это глупо, хоть и является каноничным. Невозможно всерьез наблюдать за тем, как авторы показывает кучку плоских пафосных снобов, сидящих за столом и «руководящих» Готэмом из-за спины. Хотя таким образом в городе выстраивается весьма забавная иерархия: городом управляет мэр, которым управляют преступники, которыми управляет Суд Сов, которым управляет Ра’с аль Гул. А дальше что? Как высоко можно выстроить эту дурацкую лестницу? Хоть бы до Путина дело не дошло.

Если серьезно, то подобная «многоэтажка» мне нравится, ибо она в большей степени комична, нежели трагична. Местный абсурд выглядит примерно так:

Про «Готэм» я действительно могу писать часами, ибо этот сериал задел меня за живое – он показал, как можно осовременить, приземлить и переписать истории икон комикс-индустрии, как нужно создавать супергеройский контент с минимальным наличием этих самых супергероев и по-настоящему открыл дверь во вселенную DC. «Готэм» выделяется своей жестокостью, смелостью и оригинальностью. А самое ироничное, что сериал с каждым сезоном все дальше и дальше уходит от своей уникальности, все больше уподобляясь конкурентам без ума и фантазии.

«Готэм» стал слишком серьёзным и утратил былое умение посмеяться над собственной абсурдностью и нелепостью. Обожаю смотреть на то, как одержимый псих кривляется, строя из себя злобного и всемогущего повелителя миром, без нормальной сюжетной арки. К Джерому это не относится.

И все же я люблю этот сериал, искренне и крепко, всей своей душей. Я вижу каждую нелепую сценарную предпосылку и молюсь всем возможным богам, лишь бы она не стало правдой, но чаще всего это не помогает. Мне, как преданному фанату, больнее всех наблюдать за этим, но на то я и фанат, а значит деваться мне было некуда и пришлось еще на пару сезонов задержаться в Готэме.

Врать не стану, желание смотреть никуда не пропадало, но былой запал заметно угал. Скучаю по временам первого и второго сезона, когда не было никаких мутантов, вирусов, клонов, и прочей второсортной и неоправданной фигни, за которую можно смело и справедливо хаять сериал.

Как же хочется увидеть бадди-муви про то, как Джим и Харви разъезжают по району, ловят местную шпану, подкалывают друг друга, сидя в засаде и закусывая пончиками. Мечты, мечты…

И напоследок: у Айви происходит непредвиденный таймскип, из-за которого маленькая девочка резко взрослеет, превращаясь в хитрую и корыстную сучку, вот только подобный персонаж уже есть, и это – Барбара. Мне потребовалось два сезона, чтобы смириться с ее существованием, как вдруг появляется абсолютно такой же, только еще более бесхарактерный персонаж, без какой-либо сюжетной линии и развития.

Создатели несколько раз за сериал меняли образ Ядовитого Плюща, но так и не смогли нащупать подходящую почву. Спасибо, Готэм! Помните, худшее еще впереди.

Когда я только начал смотреть «Готэм», то рассчитывал расправиться с ним за пять месяцев, и эта мечта казалось вполне реальной, учитывая тот факт, что при просмотре первого сезона я мог уплетать по три-четыре серии подряд, а это редкость для человека, далекого от мира сериалов и не испытывающего чувства «зависимости» от поглощения каждой новой серии. Исключением можно считать «Шучу» и непревзойденного «Коня БоДжека», чья уникальность и в то же время проработка попросту не позволяла оторваться от экрана.

Заканчивая просмотр четвертого сезона и параллельно с этим набивая на клавиатуре заметки об увиденном, я уже тогда понимал, как тяжело мне будет прощаться с сериалом. Впереди меня ждали еще двенадцать серий, а не двадцать две как обычно, от которых я боялся чего-либо ожидать, учитывая тенденцию сценаристов на резкие шизофреничные припадки, так что не будем прыгать из крайности в крайность и попытаемся выстроить цельную картину сезона.

А начать бы мне хотелось с хороших новостей и приятных открытий. Не знаю каким образом, но создатели все-таки додумались вернуться к истокам. В те далекие времена, когда «Готэм» был историей про войну бандитских группировок и моральный упадок цивилизации, а не классическим комикс-боевиком про генно-модифицированных людей, безумный вирус и безвкусных злодеев.

Город вновь разрывают на части старые знакомые, а степень влияния бандитской силы на городские власти доходит до абсурда, когда одна преступная группа «сажает под колпак» всех прочих нарушителей закона, позволяя тем действовать только при наличии специальных пропусков. Разрешение на убийство, на воровство в определенных районах и жестокое наказание за нарушение установленных правил – таковы реалии варварского общества, закованного в намордники и имеющего при этом четкую структуру под строгим надзором Пингвина.

А самое забавное, что это действительно срабатывает: уровень преступности в городе заметно снижается, полиции приходится меньше работать, и все вокруг оказываются счастливы, кроме, конечно же, неугомонного Джима Гордона, до сих пор продолжающего отчаянные попытки наладить порядок в Готэме при помощи честных методов и незапятнанной справедливости.

«Готэм» доходит до идеи «узаконенного беззакония», когда преступность становится неотъемлемой частью системы, а бандитские действия начинают строго контролироваться такими же самими бандитами, просто менее радикально настроенными.

Тяжело представить, как подобная система могла бы прижиться в тех же США, ведь пока что людьми руководят, может, и бандиты, но хотя бы без физического принуждения, как, например, в фильме «Элитный отряд: Враг внутри», но в столь потерянном и погрязшем в коррупции, воровстве и крови городе, как Готэм, этого оказывается достаточно.

Мир «Готэма» во многом напоминает нашу с вами реальность, только доведенную до крайности, где привычное понимание «закона» ставится под вопрос, моральные принципы извращаются, а в качестве альтернативы предлагаются иные способы удержания цивилизации от падения в бездонную пропасть.

Сценаристы на этом не останавливаются и добавляют к типичной дележке территорий маньяка по прозвищу Свин. Вроде бы очередной серийный убийца, коих Готэм на своей памяти повидал немало, но с одной конкретной целью – показать беспомощность полиции и текущих норм порядка. А главным виновником косвенно становится Джим Гордон, решившийся на отчаянный шаг, – попросить помощи в борьбе с преступностью у мафиозного лидера семьи Фальконе.

За таким рискованным и по-черному смешным поступком скрывается отчаяние, усталость и понимание того, что полиция с каждым днем все больше и больше теряет контроль над городом, и единственным правильным решением остается вернуть в строй преступника, обладающего четким и хотя бы понятным моральным кодексом, в отличие от нынешних непредсказуемых безумцев без норм и нравов.

Таким образом, перед нами складывается весьма печальная картина богом забытого города, обреченного вечно жить под гнетом криминальной системы, ибо закон всегда оказывается бессилен. Вот она та самая готэмская ирония, по которой я так сильно скучал.

Только вдумайтесь: чтобы привлечь внимание полиции к существующей проблеме, приходится привлечь в город маньяка. Правительству мало того, что город и так регулярно подвергается нападениям со стороны мелкой шпаны, плавно отхватывающей от Готэма по кусочку. Но тут в кои-то веки появляется по-настоящему серьезная и громкая для новостных заголовков проблема – маньяк, безжалостно убивающий полицейских, невероятно изощренно и жестоко, с определенным посылом, а остановить злодея никто не в силах.

Город смиренно прислуживает на коленях у преступного мира, когда из тюрем и психических лечебниц на регулярной основе сбегают психи, продолжая устраивать террор. Зло в лице Пингвина оказывается недостаточно большим, дабы принять против него решительные меры, а значит требуется злодей пострашнее, куда кровожаднее, беспощаднее и бесчеловечнее, с целью продемонстрировать общественности всю ту пугающую ситуацию, до которой город себя довел.

В конце концов Гордон добивается своего: маньяк оказывается повержен, полицию вновь начинают уважать, а сам Джим незаконно, но все же становится капитаном и героем в глазах людей. Результат себя, казалось бы, оправдывал, но какой ценной?

Ценой того, что Джиму изначально пришлось переступить собственные принципы и обратиться за помощью к тем, с кем по идее он должен бороться. Ценой того, что по вине все того же Джима маньяк в принципе и появился, зверски перебив десятки невинных полицейских. Ценой того, что один злодей сменил другого, но система от этого никак не поменялась, даже не пошатнулась.

От этой морали становится страшно, страшно за наше общество, за нашу систему и за нас самих, ведь мы живем в абсолютно таком же мире, где невидимая рука власти, государственной или преступной, может в любой момент перекрыть наши дыхательные пути, а мы этого даже не поймем, потому как считаем, что все находится якобы под контролем.

«Готэм» – это грандиозное символическое полотно о вечной борьбе между светом и тьмой, в которой второе чаще всего преобладает над первым, но пламя добра все равно продолжает гореть, ведь ему не дают погаснуть такие люди, как Джим Гордон. Его история показывает, как действия одного человека способны изменить мир к лучшему, подтолкнуть общество к решительным действиям в правильном направлении.

Своим героизмом он внушает веру в человечество, в то, что злу ни за что не победить, как бы усердно оно не старалось. Как результат – полиция отказывается принимать лицензии Пингвина, чем, по сути, объявляет войну целой системе, оккупированной преступниками и террористами, с которой все давно уже смерились.

Ровной противоположностью Джиму является его давний напарник Харви, уставший сотрудничать с бандитами в надежде помочь городу обрести покой. Это доводит вечного весельчака до отчаяния, из-за чего тот совершает непоправимую ошибку. Как результат – половина полицейского отряда гибнет, а те, кому посчастливилось выжить, навсегда остаются калеками. Стыдясь показаться на глаза жертвам, Харви временно уходит со службы и передает ношу Джиму Гордону – человеку, которого еще не успела сломить система, тому, чье пламя до сих пор не угасло.

Параллельно с этим в городе объявляется Ра’с аль Гул – один из самых нелюбимых мною злодеев. Так сложилось, что мне редко когда импонируют бессмертные повелители, жаждущие хаоса и разрушения, но «Готэм» наделяет главу Лиги Теней интересными качествами. Прежде всего, Ра’с никогда не прячется за спинами подчиненных, а самолично является на сражение, что определенно вызывает уважение.

А его мотивация оказывается вполне приземленной и человечной: бессмертный воин лишь желает отыскать достойного приемника, дабы передать тому свое наследие, после чего погибнуть от его рук и обрести долгожданный покой. Правда, столь перспективный персонаж выпиливается практически в начале сезона и возвращается лишь к финалу при помощи таинственной телепатической связи, что заключалась в магической руке Барбары. Бла-бла-бла, могло быть и хуже, будем откровенны.

Впрочем, помимо ущерба повествованию, злодею удалось повлиять на Брюса, ведь на совести юного защитника Готэма появляется убитый человек, пусть бессмертный и со злыми намерениями, но все-таки человек. Заветная клятва «никогда не убивать» нарушается, что приводит Брюса к моральному упадку, в котором тот находит себе новых друзей, устраивая регулярные попойки, и, в целом, ведет себя достаточно мерзко.

К сожалению, вполне логичная трансформация проходит не слишком гладко: сценаристы превращают Брюса в откровенную скотину чересчур грубо и резко, а сам парнишка периодически выдает оплошности в актерской игре, но все же на поверхности это все еще выглядит как естественное состояние человека, чье кредо оказалось нарушено, жизненные ориентиры пошатнулись, а руки испачкались в крови.

На смену Ра’су приходит София – дочь всеми уважаемого Дона Фальконе, что мечтает вернуть семье былое величие, отняв город из лап Пингвина. Любовная линия между Софией и Освальдом получается очень милой из-за своей трагичности, ведь всевидящий зритель прекрасно понимает, что коварная девица обманывает глупца, а несчастному Освальду только и остается, что верить невинной на вид девушке, ибо он одинок. И разумеется, София пополняет список неудавшихся романов с Джимом Гордоном, куда уж без этого.

Ее персонаж вообще не выдерживает проверку драматургическим развитием. После хитрого плана по внедрению в доверие к Пингвину, продвижению Гордона на пост капитана, позволив тому победить Свина, которого она сама же и наняла, София превращается в классическую стерву, тянущуюся к власти и мстящую Гордону за убийство брата, того самого жениха Ли, что, напомню, был необратимо заражен вирусом. Оставили бы уже в покое это недоразумение. Вот серьезно, уже какой персонаж обвиняет Джима в том, что тот убил неизлечимого и потенциально опасного человека?

А что касается самого Дона, то его становится чисто по-человечески жаль. Умереть от рук ненасытной, алчной дочери, предавшей семейные устои, никому не хочется. Престарелый мафиози в свое время отказался возвращаться в Готэм по просьбе Джима, хотя город нуждался в твердой руке бывшего лидера, предпочтя семью призванию и власти. Оставив некогда любимый город на растерзание стервятникам, Дону приходится наблюдать за тем, как родная дочь, пользуясь незаслуженным именем и влиянием, строит из себя королеву, стараясь заполучить Готэм, который якобы принадлежит ей по праву, чем нагло оскорбляет семью и, в частности, любящего отца.

В свою очередь Ли встает на путь исправления, правда, ее персонаж совершенно отличается от своего же образа в прошлых сезонах. Будто бы сценаристы решили не останавливаться и продолжать сочинять вымученную историю про персонажа, которого уже давно пора было оставить в покое.

Ли пытается загладить грехи прошлого, помогая трущобным жителям Готэма. Эта линия углубляет вселенную сериала, демонстрируя иной город: еще более жалкий и беспомощный, но очень жаль, что для этой арки не нашлось другого главенствующего персонажа, ибо этот себя изжил после заражения вирусом.

А помогает ей в альтруистических начинаниях сам Загадочник, чья шизофрения порой выглядит столь нелепо, что даже забавляет. Общение со второй личностью через зеркало, мгновенное перевоплощение из Эда Нигмы в Загадочника от одного разговора – это глупо, смешно, но и прекрасно в то же время, ибо его становление изначально не было чем-то психологически достоверным. У Эдварда периодически возникает какая-никакая цель, всегда есть мотивация, хоть и странная, а большего старине Эду и не надо, а костюм-то ему как идет!

Теми же словами я могу описать и Джерома. Его образ в достаточной мере пугает и в достаточной интригует. Во многом схожий с Джокером Хита Леджера безумец отдает предпочтение артистичности и зрелищности, нежели идейности своих выступлений, больше преследуя личные цели вместо глобальной. А то, как он заражает своего брата-близнеца вирусом безумия, приходится принять как должное, крепко стиснув зубы и скрывая неловкую улыбку. Вот надо было сериалу в очередной раз сломать персонажа при помощи волшебного вируса.

Остальные же герои переживают неминуемый кризис идей. Барбару – вечную стерву – наделяют статусом избранной, раздувая ее самомнение до размеров Бетельгейзе. Кошка все продолжает топтаться на месте, уже второй сезон бедняжка не может найти цель в сериале, кроме мимолетной семейной драмы. А Ядовитый Плющ получает от меня звание самого бессмысленного и раздражающего персонажа за всю историю мироздания, в котором за четыре сезона я так и не сумел найти хоть крупицу идеи и намека на развитие. Ничего, кроме эксплуатации именитого образа.

В противовес этим неудачницам могу назвать достойных мужчин. Виктор Зас еще ни разу не подводил, он всегда блестяще смотрится в кадре, а в этот раз к образу профессионального наемника добавилась преданность семье Фальконе и чувство долга, что редкость для убийцы, достойная уважения. Или вот Альфред и Люциус – их персонажи никогда не обладали движущей силой в истории, но мне всегда приятно наблюдать за тем, как кто-то из этой парочки приходит на помощь основным героям, как и подобает сайд-кикам.

Сразу вспоминаются Майк и Соул, как идеальные примеры для подражания, когда речь заходит о второстепенных персонажах, чья двигательная для сюжета функция преобладает над личной аркой. Люди просто живут где-то там за кадром.

Вновь опережая события, хочется отдельно поблагодарить сценаристов за тщательно проработанную, лишенную значительных недостатков и достойно завершенную арку отношений между Пингвином и Загадочником, что длилась целых четыре сезона и пережила самые различные трансформации: от неразделенной любви до кровной вражды, пока наконец герои не осознали, что являются закадычными друзьями.

Ниже приведенная сцена – это то, что практически довело меня до слез. Постановка, эмоции актеров и работа со светом показывают, как каждый из персонажей, в тайне от другого, поднимает руку, чтобы прикончить некогда заклятого врага, пока постепенно оба не понимают, что нанести решающий удар ни у кого из них не получится.

Эта парочка могла скатиться до уровня комик релифов, но каким-то необъяснимым образом им удалось избежать печальной участи, сохранив при этом во многом комичное поведение, приправленное эксцентричными характерами и ребяческим кривляньем. Как два ребенка, дерущихся на протяжении всего детства, но с возрастом почувствовавшие тесную связь друг с другом.

Прощайте, друзья, ради вас я выделил внеплановый блок, а теперь пора возвращаться к менее интересным баранам.

К финальному сражению сериал вновь сводит воедино все сюжетные линии. Каждая группа, преследуя личные и зачастую корыстные мотивы, работает на общую цель – спасти Готэм от полного уничтожения. Это всегда выглядит красиво, ибо разношерстные герои начинают совместными усилиями бороться с общей катастрофой, неважно коп он или бывший король преступного мира.

Любому хочется отхватить лакомый кусок от пирога, но злобная ирония вынуждает их работать сообща, что, порой, выливается в забавные сцены. Однако и тут не обошлось без откровенной тупости, когда, например, Харви удается предотвратить взрыв, случайно перерезав правильный провод. Это откровенно лениво со сценарной точки зрения, ибо все заслуги идут в сторону везения, а не конкретного спасителя.

Итого, что мы имеем? Возвращение к истокам позволило «Готэму» превзойти предыдущий сезон и в некоторых моментах даже достичь уровня второго. Вот что творит с сериалом практически полный отказ от мистики и фантастики. Ибо есть большая разница между наглым воскрешением персонажа из мертвых и абсурдной попыткой не дать тому погибнуть, как это было в первых сезонах. Фантастика против черной комедии, в которой преобладание второго и отличало «Готэм» от других проектов схожей тематики.

Сериал все еще продолжает радовать, несмотря ни на что. В нем сохранился дикий абсурд, когда злодея берут в плен, и в конце буквально той же серии он спокойно сбегает на волю. Оммаж «Убийственной шутке» в одной из серий так же засчитан, а Пингвин, как персонаж, все не перестает удивлять и радовать. Тот самый герой, всегда стремящийся к чему-то и которого еще не успели испортить.

А впереди нас поджидает финальный сезон, в преддверии к которому Ра’с аль Гул пообещал охватить город огнем, что либо убьет Брюса, либо выкует из того Темного Рыцаря. Вообще забавно наблюдать за тем, как одержимость Джимом Гордоном со стороны злодеев резко переключилась на Брюса.

Финишная прямая, дамы и господа. Последние двенадцать серий любимого сериала. Будет больно, будет жалко, но нам необходимо продолжать путь во имя высшей цели, подобно Джиму, всегда видящему во мраке частицу света, ради которого и стоит двигаться дальше, покуда та не растворится во тьме окончательно.

Двояко я себя чувствовал после финальных титров. Вроде бы история закончилась, со значительной задержкой, но все равно тянуть резину чересчур не стали. И в то же время грустно осознавать, как эпопея, длящаяся на протяжении девяти месяцев и сопровождавшая меня от учебы в институте до отчисления из него и дальнейшего устройства на работу с последующим увольнением, закончилась, причем чудовищной пандемией, прямиком из какого-нибудь Готэма.

Но знаете, я остался доволен, и никакая ностальгия, любовь к сериалу не изменит того факта, что он должен был закончиться. Каким же было прощание некогда ярчайшего супергеройского сериала?

Весьма скомканным, невнятным и туманным. В начале сезона «Готэм» и вовсе штормило от претенциозного детектива с тонной намеков, но без должного развития, до не самых удачных попыток уйти в хоррор. К сожалению, такая художественная нестабильность продолжалась вплоть до самого конца.

У пятого сезона, в отличие от предшественников, нет своего лица, а в случае с «Готэмом» лицом являются представители сил света и тьмы, ведущие смертельную борьбу друг с другом. Именно из столкновения мировоззрений зарождается идея, а разрешение конфликта порождает мораль, но в нашем случае сериал кардинально сменил вектор развития, только теперь пострадал не жанр произведения, а его глобальная цель.

Некогда многоуровневая структура города и общественная иерархия, где каждый персонаж занимал определенную ступень, скатилась до примитивной в творческом плане цели – «выжить любой ценой», а Готэм из тесной экосистемы переквалифицировался в примитивное поле битвы, где безликие психи бездумно мочат друг друга за не менее безликие территории.

Если мы представим поделенный на куски Готэм в виде шахматной доски, то увидим по одну сторону баррикад Джима Гордона и полицейских, пытающихся сохранить понятие «закона» в условиях анархии, а на другой половине фронта Пингвина, оккупировавшего здание правительства и взявшего под контроль основные запасы оружия – главного ресурса для выживания на диких землях.

Кто же окружает наших героев? Сборище невнятных фриков, что нужны лишь для декораций и периодических бессмысленных столкновений-наездов в стиле: «Вы зашли не в тот район, пацаны. Мы вас убьем». И тех, кто это говорит, скорее всего, тут же убьют. Кто они такие? А главное, зачем они были нужны? Неясно и абсолютно неинтересно, из-за чего весь пятый сезон еще в начале теряет колоссально важный элемент драматургии – противостояние идеологий. Возможно, вы спросите, куда же подевались прежние персонажи?

К примеру, Эдварда Нигму превратили в несамостоятельное ничтожество, чьи действия первое время контролируются при помощи мозгового чипа – очередного «гениального» сюжетного инструмента взятого из мешочка с надписью «Как придумать конфликт из воздуха?». Вы только вдумайтесь, что умнейшего персонажа в сериале лишают индивидуальности и свободы.

Сценаристы используют самого Загадочника – важного, интересного и значимого для вселенной антагониста – в качестве дешевой подводки к основному сюжету, спокойно забывая о герое на целую серию. Некогда харизматичный и непредсказуемый персонаж превращается в безвольный инструмент, сшивающий белыми нитями и без того притянутый за уши сюжет про теорию заговора.

Первое время никому непонятно, что происходит в городе и к чему все движется. Потом вдруг вырисовывается тайный агент, намеревающийся публично доказать бесперспективность Готэма, дабы заставить правительство сбросить на него бомбы. Именно для этой цели в сюжет возвращается старый добрый Доктор Стрейндж, способный превратить криминальную драму про испорченных людей в фантастический цирк со сверхсилами. Без вас было так хорошо, доктор.

А во главе всего этого цирка уродов оказывается, ни за что не догадаетесь, Нисса аль Гул – дочь того самого опущенного завоевателя, дважды получившего кинжал в печень. Сама злодейка появляется лишь к финальным сериям, говорит до безумия примитивные и неискренние слова про месть за отца, после чего трагично и в какой-то степени комично погибает, подобно папаше.

Мне даже не хочется называть эту девицу злодейкой, ведь более жалкого создания я еще не видел, хотя в том же сезоне несколько раз появлялся Ядовитый Плющ со своей коронной мотивацией – заполонить город растениями, а это, между прочим, лауреат звания самого бесполезного и раздражающего персонажа в сериале.

Ближе к середине у меня получилось понять замысел сценаристов. Правительство хочет помочь Готэму, если тот будет достаточно безопасным, а Нисса желает уничтожить город, дабы насолить Брюсу, но даже на фоне событийного безрыбья глобальная история ощущается пшиком, чем-то что происходит на заднем плане большую часть хронометража, а когда карты в конце концов раскрываются, то наблюдать за этим уже нет никакого желания. Как можно было исправить ситуацию?

Например, ввести в сюжет персонажа, находящегося по ту сторону Готэма и наблюдающего за бездействием властей, выслушивая пропаганду о том, как ситуация в оккупированном бандитами городе находится «под контролем». Но вместо этого мы получаем слабо прописанную и плохо отыгранную драму. Серьезно, актеры в этот раз неприкрыто фальшивят. Вспомнить хотя бы Барбару, нелепо раскрывшую рот при виде убитой Табиты, пытаясь изобразить шок. Многие актеры играют схожим образом, выпучивая глаза от удивления, а операторы в свою очередь зачем-то акцентируют на этом внимание при помощи крупных планов.

Второплановую же драму усердно пытаются высосать из пальца. Селина лишается возможности ходить, и уже в следующей сцене она пытается покончить с собой, будучи персонажем с невероятной силой воли, пережившим немало суровых трудностей до этого. Вместо полноценной сюжетной линии о сломленном человеке, лишившемся возможности ходить, возможно, навсегда и вынужденном жить в смирении, мы наблюдаем за наигранными поплакушками в больнице, после чего Селине удается чудесным образом встать на ноги благодаря таинственному плоду.

Вдобавок ко всему прочему, она получает кошачью гибкость и зрение при помоги магии. И данный сюжетный поворот полностью обесценивает дальнейшие подвиги персонажа, оправдывая его навыки не упорными тренировками и врожденным талантом, а некоей высшей силой, полученной от поедания волшебного плода.

Именно в этом сезоне «Готэм» достигает пика в плане отсутствия логики. Бывший сопартиец Джима по имени Эдуардо чудом выживает, провалявшись целый день с проткнутой грудью, и затем становится Бэйном. У него нет внятной предыстории, мотивации и притягательности, кроме приятного и соответствующего человеку в маске голоса, хотя того же Мистера Фриза в сериале хотя бы старались очеловечить, но в этот раз решили даже не пытаться.

Хьюго Стрейнджа вновь используют как волшебное заклинание, спасающее от кризиса идей, но накладывающее чудовищную безвкусицу, благодаря чему становится нормой подчинение воли абсолютно любого персонажа по прихоти сценаристов. Вы только вдумайтесь, чертовы мозговые чипы. Есть ли в этом мире что-то более ленивое и нелепое?

Двигаемся дальше, теряя последние остатки рассудка. Ли с промытыми мозгами «активируется» начальством и нападает на Джима в абсолютно неуместное время без какого-либо плана, мол: «Ха, у нас есть этот козырь, смотрите!», из-за чего ту быстро обезвреживают, а злодей теряет внедренного агента, так ничего и не добившись.

Становление Бэйном, по словам Стрейнджа, должно было быть долгим и мучительным, но уже через пять минут бывший напарник Джима раскидывает полицейских по сторонам, как ни в чем не бывало. А дальше начинается самая потеха.

Бэйн заходит в штаб к американским военным, сворачивает шею командиру, и все подчиненные тут же отдают честь убийце, без малейшего сопротивления, а чуть позже эти же самые трусы почти мгновенно встают на сторону Джима, увидев в накаченном стероидами типе злодея. Ничего себе! С такой армией и субординацией неудивительно, что городу так никто и не помог. В общем и целом, сериал исписался, и ему попросту не о чем было больше сказать. От этого в сезоне наблюдается пустота, вопиюще несуразное поведение, казалось бы, умных персонажей, и топтание на месте.

Я уж молчу про то, как Барбара беременеет от неуместного перепихона с Джимом, затем Гордон женится на Ли, и все друг друга прощают, как в сопливой мелодраме. Неважно, что Барбара – психически нездоровый человек, дважды покушавшийся на жизнь Ли и еще чаще на самого Джима. Давайте же все дружно обнимемся, пожмем руки и с улыбкой на лице покинем этот вымученный проект. Я рад тому, к чему «Готэм» пришел, но мне стыдно вспоминать то, как он к этому пришел. Все конечные события выглядят выдуманными, ибо они не подкреплены причинно-следственными связями.

Ну и пара слов о здешнем клоуне. Джером и Джеремая – две крайности безумия. Первая представляет собой радикальную экспрессию и пугающую нестабильность, а вторая хладнокровие, расчетливость и терпение, но проблема в том, что оба этих персонажа были лишены вменяемой цели, кроме обобщенного «хаоса во имя хаоса». При этом наблюдать за Джеромом было интересно из-за его красочной мимики, хорошо подвешенного языка и пугающего вида, в то время как Джеремая – попросту обиженный хлюпик, пытающийся отомстить Брюсу за то, что тот отказался с ним дружить.

Однако во многом пятый сезон все еще умудряется радовать и удивлять. Брюс обзаводится прототипом бэт-когтя и компактными рациями. Пингвин достойно завершает свою арку, поставив судьбу родного города выше собственного спасения и золота. Искренне рад за Освальда, он единственный, кто жил, как персонаж, на протяжении всего сериала, регулярно сталкиваясь с испытаниями и постоянно сражаясь за свою жизнь.

И конечно, «Готэм» не отказывает себе в фирменном безумии. Вспомнить только, как беременная Барбара на коляске расстреливала бандитов с двух пистолетов или как Джим обезвредил Загадочника при помощи заряда дефибриллятора прямо в голову. Никакой логики, но зато какой азарт!

И вот сериал приближается к концу. Проходит десять лет, город меняется, но не изменяет привычкам. Пингвин и Загадочник вновь куролесят на улицах, Джим счастливо растит дочку вместе с женой и психованной мамашей. Ни за что не поверю, что эти персонажи могли вот так просто забыть о прошлом и простить друг друга, после всей той ненависти и пролитой крови.

Кошка повзрослела и перешла во владение более взрослой актрисы, которой, к сожалению, не дадут шанс показать свою версию персонажа, хотя в кадре она смотрится на пять балов. Брюс стал тем, к чему стремился на протяжении многих лет, а Джим тем временем получил долгожданное звание комиссара.

«Готэм» иссяк в прежнем виде и трансформировался в нечто иное. Своим финалом сериал демонстрирует, что старые актеры больше не подходят городу, они выглядят чужеродно. Мило, конечно, как создатели отшутились на тему того, что местному Джиму Гордону не подходят каноничные усы, но это лишь подчеркивает общую мораль о необходимости «закрыть лавочку» и двигаться вперед.

Герои прожили свои жизни и показали все, что хотели, а дальше им предстоит отправиться в свободное плавание. В конце концов, вселенная не ограничивается одним только сериалом, и персонажи обязательно продолжат жить за его пределами, просто мы об этом не узнаем.

Это было удивительное приключение, наполненное самыми разными эмоциями, которые по-прежнему делают этот сериал любимейшим для меня, несмотря на все нюансы. Главный показатель моей безграничной любви заключается во всепрощении – способности закрыть глаза на недостатки во имя чего-то хорошего, а такого в сериале можно отыскать с достатком, особенно в первых двух сезонах, а на последующие я не стану смотреть с презрением, может, с жалостью и иронией в глазах, но без лишнего негатива. У меня все-таки сердце, а не камень.

Прощай, Готэм. Говорю это без иронии, издевки и лукавства. Мне будет тебя искренне не хватать, но однажды я обязательно вернусь и буду со слезами на глазах пересматривать первые сезоны, когда тучи только начали сгущаться над городом, и против них вдруг выступил на тропу войны луч света в лице Джима Гордона – молодого и принципиального новичка, стремящегося дать людям надежду и веру в завтрашний день.

«Готэм» – сериал о надежде и очередное напоминание человечеству о том, что даже за самой темной и безнадежной ночью всегда скрывается рассвет. Может, не сегодня и не завтра, но однажды мы точно сможем выйти из дома, не боясь быть зверски убитыми мимо проходящим психопатом, и каждая наша победа над силами зла приближает этот чудесный день.

В одно время с «Готэмом» выходил «Настоящий детектив», не менее взрослая и такая же важная история на вечную тему. И подобные произведения будут существовать всегда, покуда людям свойственно опускать руки, терять веру в самих себя и сдаваться. Нас нужно мотивировать, ободряюще хлопать по плечу, как маленьких детишек, поскольку мы слабы по одиночке, но даже так человечество сумеет пережить любые невзгоды, если додумается вовремя объединиться, желательно до появления угрозы вселенского масштаба.

До встречи, Джим – мой милый друг. Я всегда буду верить в тебя, как и ты продолжаешь верить в человечество, несмотря ни на что и вопреки всему.

P. S. Кто-нибудь видел Харви Дента? Кажется, мы потеряли его сезона три назад.

Обзор? Анализ? Мнение? Поток сознания? Сам до конца не понимаю, что это было. Когда нечто столь важное с точки зрения эмоций и смысла вторгается в жизнь, уютно обосновывается там на долгие месяцы, а затем улетает на свободу, хочется плакать, но не от грусти, а от искренней радости за то, что это нечто вообще посчастливилось встретить.

Кто-то превозносит «Готэм», а кто-то не выдерживает и первой серии. В любом случае, попробовать однозначно стоит, как и любое другое кино, но если вдруг кому-то из вас эта бесконтрольная вакханалия придется по душе, то никакие, даже самые очевидные, проблемы не помешают вам получить истинное удовольствие от просмотра.

Спасибо за уделенное внимание, если хотите чуточку ближе понять мой внутренний мир, то меня всегда можно отыскать тут. Дышите полной грудью и не забывайте моргать, адьос!