Как "Бардо" показало отчужденность героя одной прогулкой по улице

"Бардо, ложная хроника горстки истин" - последняя на сегодня лента Алехандро Гонсалеса Иньярриту (режиссер "Бердмена", "Выжившего", "Суки любовь"). Она во многом автобиографична и повествует о мексиканском режиссере, который вернулся на свою родину впервые за последние двадцать лет (сам Иньярриту последний раз снимал на родине еще в далеком 2001 году). Главному герою предстоит по новому взглянуть на свою страну, которой он запомнил совсем другой. Это терзает его. Он не узнает дом, родных. Воспоминания с болью поглощают с каждым днем. Все это Алехандро пытается показать с помощью различных визуальных приемов и экспериментов. Вообще, весь фильм для автора стал своего рода площадкой для творчества со светом, композицией, углом съемки.

Например, в одной из сцен, во время премьеры нового фильма главного героя он сбегает от оваций и поздравлений в туалет, где ему видится давно умерший отец. При своей жизни он не признавал творчество сына, и все, о чем мечтает герой - признаний от отца.

Мы видим, как отходят за задний план вся гениальность героя - Сильверио. Его заслуги, творчество. Он снова маленький мальчик перед фигурой отца. И все это понятно без слов. Только визуал.

Всех снятых идей режиссера в ленте не перечислить. Это нужно смотреть и впитывать. Сегодня мы обсудим лишь маленький пример, и надеюсь, он вдохновит вас на просмотр! (кстати, о самом фильме целиком я подробнее писал ниже в своем профиле)
Моей любимой сценой в фильме является разговор героя с матерью. У нее уже начинается деменция и она забывает даже о том, что ее муж умер много лет назад. Она говорит о нем, как будто он здесь. Вспоминает, какие песни они пели, как растили героя с его сестрами и братьями. Все это угнетает Сильверио. Он пытается морально принять болезнь матери, заново вспоминает смерть отца и детство в стране, которую он давно покинул. Все это буквально "вышибает" главного героя из жизни. И как показать это в фильме кроме слов?

Алехандро Иньярриту использует обычную улицу:

Когда главный герой выходит от матери, улица по которой он идет безлюдна. Все находится в тени и слышны лишь звуки шагов героя.

Выходя на перекресток герой пытается справится с нахлынувшими эмоциями. Появившийся луч солнца означает постепенное возвращение героя к реальности (осознанию)

Герой оглядывается вокруг, пытаясь собраться с мыслями и двинутся дальше. Его начинают окружать тени без фигур. Словно призраки прошлого, с которыми нужно справится.

Сильверио приходит в себя и двигается дальше. В социум. С переработанными и уложенными мыслями в голове.

Сразу же навстречу ему начинают идти люди. Сначала один. Потом два.

Начинает проявляться городская сумахота. Понемногу возвращаются звуки окружения. Кроме пешеходов появляются машины, люди за работой.

Народу становится все больше. А шаги героя шире и увереннее.

Скорость людей, машин и героя усиливается. Все выглядит уже смазанным, от того динамичным и живым.

И вот герой выходит на контрастно освещенную солнцем широкую улицу. Ракурс меняется. Вместе с этим окончательно отходят и проблемы.

Фильм во многом затянут, сложен для восприятия и коробит тем, что главный герой - альтер эго Иньярриту. Из-за этого все выглядит эгоистично и самовлюбленно. Особенно когда в фильме главного героя открыто признают гением, а он, улыбаясь, соглашается. Однако Алехандро настолько прочно доказал миру свое мастерство, получил два оскара за режиссуру подряд, что он и правда в праве называть себя гением. И в праве сделать такой личный, далеко не массовый, трогающий лично его проект. Таким вышел "Бардо". И он представляет собой заглядывание внутрь сознания Иньярриту. Со всеми как минусами, так и плюсами с невероятной, изобретательной и красивейшей постановкой.