Перевод четырёхчасового разбора «Твин Пикс». Первая часть

Не так давно свои дни рождения отметили сам сериал и его третий сезон. Думаю, это отличный повод, чтобы вернуться в этот замечательный город и раскрыть его тайны.

Год назад на канале Twin Perfect вышло первое видео по сериалу, которое длилось 4 с половиной часа. И в начале мая этого года вышло дополнение к предыдущему ролику, оно длится полтора часа. Описанная в ролике теория, на мой взгляд, является самой проработанной и интересной. Автор проделал огромную работу, так что прошу вас перейти по ссылкам и поставить лайки под видео. Также стоит отметить, что во всех видео есть английские субтитры, которые YouTube может автоматически перевести на русский. Получится весьма ломанный перевод, но понять о чём речь будет можно. Надеюсь, что мой перевод не будет уступать бездушной машине, и вы сможете понять то, что хотел рассказать автор. Приятного прочтения!

Дисклеймер от меня лично: просьба перейти и поставить лайк под видео сейчас станет более настойчивой. Подробности тут. Я прошу вас перейти по ссылке, поставить лайк, оставить комментарий (желательно на русском), если есть возможность, то посмотрите видео полностью, хотя бы в фоновом режиме. Опять же, подробности выше.

В этой статье содержатся спойлеры ко всему «Твин Пикс». То есть к первому, второму, третьему сезонам, а также к фильму «Твин Пикс. Сквозь огонь». Если вы не видели чего-либо из этого списка — не читайте статью. Вам больше понравится «Твин Пикс», если вы сами погрузитесь в его мир и попытаетесь самостоятельно раскрыть все его тайны. Впечатления будут испорчены, если вы сначала прочитаете этот перевод.

Итак, вы посмотрели «Твин Пикс», попытались разгадать тайны этого шоу и понять что это всё значило. Поздравляю — всё ещё не читайте статью! Дело в том, что со-создатель сериала Дэвид Линч, скупой на объяснения своих идей, превращает свои работы в сочетание изображений и звуков, которые он преподносит лучше на интуитивном уровне, чем просто словами.

В понимании Линча мы должны самостоятельно прочувствовать его работы, и он верит, что мы поймём его идею путём использования наших собственных чувств.

Ещё одна причина, почему Дэвид не даёт разъяснений, он считает, что они дадут зрителям ощущение closure («завершения, конца», это слово будет встречаться на протяжении всей статьи; его следует воспринимать как «получение ответов»), которое заставляет нас воспринимать вещи как должное и удерживает нас от полного погружения. То что вы сейчас читаете, это и есть ответы на вопросы, и если не на все, то точно на большую часть из них. Я знаю, что искусство имеет множество разных прочтений, но кто сказал, что каждое из них не является правильным?

Интересно, Дэвид говорит, что каждый может иметь собственное прочтение его идей, но при этом истории его имеют одно единственно правильное прочтение. Я не утверждаю, что моя интерпретация и есть это «правильное прочтение», но я уверен, что увидев под определённым углом некоторые вещи, вы уже не сможете разглядеть в них что-то другое.

«Твин Пикс» был создан Дэвидом Линчем и сценаристом Марком Фростом, но в этой статье вещи будут рассматриваться со стороны Линча. На это есть несколько причин.

Первая: значительную часть ответов мы ищем в фильме и в третьем сезоне, и особенно в режиссёрских решениях, визуальных ассоциациях. Это территория Линча.
Вторая: Марк писал третий сезон вместе с Дэвидом, но когда последний дополнял сценарий и снимал шоу, Марк занялся книгой «Твин Пикс. Последнее досье». Согласно словам Сабрины Сазерлэнд, исполнительного продюсера сериала: «Дэвид никогда не читал книги Фроста». Так что для Линча не было важна информация из книги. Интересны ли книги Марка? Конечно! Дополняют ли они вселенную «Твин Пикс»? Да! Являются ли они каноном? Тоже да! Объясняют ли они происходящее в сериале? Нет.

Я не принижаю значимость Марка в создании сериала. Невозможно точно определить, какие идеи пришли от Фроста, а какие от Линча. Последний уверен, что если он пишет в соавторстве с кем-то, значит это становится их общим творчеством.

Итак, понятно, что Линч и Фрост имеют разные точки зрения на их общее творение. Но в «Твин Пикс» встречаются элементы из всех фильмов режиссёра. Так что его участие будет проще определить. Но если я причислил к заслугам Линча что-то, что придумал Фрост, то, пожалуйста, простите. Очень сложно разобрать каждую вещь в сериале.

Что-же, мы посмотрели фильм и все сезоны «Твин Пикс», может быть прочитали книги и теории фанатов. Настало время наконец-то понять, что вообще произошло в Твин Пикс. Я обещаю, что к концу статьи вся картинка сложится. История шоу — тоже очень важная часть, потому что создание, отмена, приквел и возвращение сериала влияют на происходящее в нём в большой мере.

В конце восьмидесятых Дэвид Линч и Марк Фрост сделали «Твин Пикс» с подачи агента Тони Крантза. Он ожидал от Линча новой таинственной истории в маленьком американском городке в стиле его «Синего Бархата».

Скоро шоу превратится в сложную паутину, состоящую из множества арок разных персонажей и сводящуюся к вопросу: «Кто убил Лору Палмер?» Сейчас такой формат смотрится стандартно, но для зрителей в 80-х это было в новинку. Перед премьерой на шоу обрушилась волна скептицизма, студия и критики сомневались в успехе сериала, где один эпизод длится почти час и повествует о загадочном убийстве. По их мнению аудитория не была к этому готова, она больше привыкла к «Мэтлоку» и к «Частному детективу Магнуму» перед сном. Несмотря на это, в апреле 1990 года «Твин Пикс» выстрелил. История о расследовании убийства Лоры Палмер специальным агентом ФБР Дэйлом Купером подчинялась законам типичных «мыльных опер» восьмидесятых: любовные треугольники, предательства, заговоры, свидания… Многожанровость шоу была экспериментом и выделяла сериал. Мыльная опера внутри полицейской драмы/ситкома и вкраплениями настоящей тайны, приходящей из паранормальных частей расследования. Сны агента Купера, женщина, которая носит с собой полено и говорит странные вещи, однорукий продавец обуви, ищущий длинноволосого мужчину, которого почти никто не видел. Всё это заставило людей смотреть шоу, задавать вопросы и ждать ответов. Так пролетел первый сезон. Мало кто знал, что убийство Лоры Палмер — это ствол дерева, от которого идёт множество веток. Раскрыть дело — срубить дерево на корню. Студия под давлением аудитории начала давить и на Линча с Фростом, требуя ответа на вопрос, который должен был остаться без ответа.

В седьмом эпизоде второго сезона был дан ответ на главный вопрос зрителей. После чего Линч покинул проект, и сериал начал сдуваться. Новый мультяшный злодей, новый любовный интерес Дейла (вместо всеми любимой Одри Хорн), линия с Джеймсом, попавшимся в паутину «чёрной вдовы», которая была никому не интересна, но ей всё равно уделяли время.

Остаток второго сезона прошёл явно под девизом: «Давайте сделаем вот это! Дэвид Линч сделал бы так!», этот тезис ещё найдёт своё подтверждение дальше. Рейтинги упали в пол и студия решила закрыть шоу, не закончив его. Но благодаря фанатам и самому Линчу, сериалу дали закончиться. На вечернем шоу он попросил фанатов отправлять письма руководителю канала с просьбами продлить шоу на последние эпизоды. Сработало. И «Твин Пикс» закончился невероятным финалом в апреле 1991 года. Сценарий был переписан, Уиндом Эрл из злодея мультиков про Скуби-Ду превратился в кого-то и вправду ужасающего, а паранормальная часть сериала вышла на передний план. Финал сезона заканчивается клиффхэнгером, порождавшим больше вопросов, чем ответов. И «Твин Пикс» закрылся, навсегда изменив телевидение.

Спустя всего месяц после закрытия проекта, Дэвид Линч объявил, что по «Твин Пикс» выйдет фильм. Все были в восторге и включили режим ожидания. Здесь пути Фроста и Линча разошлись. Первый хотел продолжить историю с того момента, когда «Твин Пикс» покинул телевидение, а второй хотел рассказать о последних днях жизни Лоры Палмер.

Фрост отказался, Линч работал с Робертом Энгельсом, другим сценаристом. Фильм вышел в 1992 году и был холодно встречен фанатами.
«Твин Пикс. Сквозь огонь» начинался с расследования убийства девушки, о которой никто не переживает, агентом ФБР, который был не Дэйлом Купером. С самого начала фильма зрители поняли, что это не то, чего они ждали. Последние горестные дни Лоры для фанатов смотрелись как переделанные вещи, которые все и так знают. Из этого можно сделать вывод: убийство Лоры было раскрыто, она не нужна аудитории.

«Твин Пикс» закончился на такой грустной ноте всего после двух лет после его начала. Но интернет продолжал грезить о нём. Почему? Тайны «Твин Пикс» были настолько мощными, что фанаты всё это время сплочённо работали, пытаясь разгадать их на протяжении двадцати пяти лет.

Поток теорий прекратился, все замерли в ожидании третьего сезона.

Прошло именно 25 лет с премьеры «Твин Пикс. Сквозь огонь», когда состоялся релиз «Твин Пикс. Возвращение» на стриминговых сервисах и на канале Showtime. Наконец-то! Ответ! …да?
История крутится вокруг доппельгангера Купера, который ищет загадочную сущность по имени Джуди. В то время как настоящий проводит половину сезона в бездействии, просто существуя на экране.

Сам городок тоже изменился. История в нём изменила темп и тон повествования. Оригинальный каст вернулся, чтобы сыграть примерно те же роли.

Доппельгангер был побеждён, но сериал на этом не закончился. Дэйл отправляется в прошлое, чтобы спасти Лору Палмер. То, что случится дальше — это самая свежая загадка Твин Пикса: Лора пропадает, Купер появляется в сцене, с которой начался третий сезон. Наш герой выходит из Красной Комнаты, встречается с Даяной. Купер везёт Лору, которая уже не Лора, в Твин Пикс, где узнаёт, что её вовсе не существовало.

«Что вообще произошло?» — вопрос, преследующий зрителей ещё с начала девяностых, снова прозвучал. «Может быть, четвёртый сезон нам всё объяснит? Хотя я думал, что третий сезон это сделает. Хотя раньше я думал, что фильм даст мне ответы». Но что если я скажу, что нам не нужен четвёртый и даже третий сезон, чтобы ответить на этот вопрос? И что ответы были у нас перед носом все эти 30 лет? Я хочу сказать: не смотрите на конец, посмотрите на начало. Чтобы понять, что произошло в третьем сезоне, нужно сначала понять что произошло до него.

Следующий уровень: поиск объяснения внутри вселенной «Твин Пикс». То есть, как персонажи внутри шоу понимают происходящее, те объяснения, которые им даются.

Самые ярые фанаты точно понимают, что всё происходящее шоу — символично, всё является метакомментариями. Проблема в том, что они могут восприниматься для каждого по разному. Но мы уже знаем, что существует правильная интерпретация подсказок.

Многие думают о «Твин Пикс» как о последовательности подсказок, приводящих нас к ответам, а надо думать в обратном направлении. Решение придёт, если мы посмотрим на вещи под другим углом.

Каждый проект Дэвида Линча начинается с какой-то центральной идеи и всё остальное простирается от неё или служит ей. Мы можем представить идею как прожектор, посылающий свет сквозь линзу. Проще говоря, «Твин Пикс» — это какое-то сообщение, зашифрованное в картинки, звуки и историю, а центральная идея является ключом для расшифровки всего этого.

Первый шаг в нахождении ключа — это понять основные творческие принципы философии Дэвида Линча. Звучит сложнее, чем это есть на самом деле. Люди, конечно, пытались и раньше: «Что делает его фильмы такими »Линчевскими«? Микс ужаса с мирным, двойственность, настоящий страх, исходящий из неоднозначности, дуализм, маленький американский городок, наполненный спрятанными семенами, дуализм, никто на самом деле не знает точного ответа, это просто чувство, с которым ты остаёшься,» и ничего из этого не является ответом. Люди просто перечисляют увиденное в фильмах, не заглядывая и не исследуя причины, стоящие за всем этим. Некоторые правда считают, что Линч обозначает что-то как очень хорошее, чтобы потом показать какое оно плохое. Я не согласен с этим. Я верю, что Дэвид смешивает плохое и хорошее для того, чтобы показать нам тьму, где мы разглядим свет. Линч даёт нам признать плохое, ведь если мы этого не сделаем, мы не увидим хорошее. Нужно принять обе эти стороны. Как горькое и сладкое, как чёрный кофе и вишнёвый пирог.

А сейчас внимание. В интервью Кристен МакКенн задала вопрос, на который Дэвид никогда не давал ответа, но здесь…

Вот оно. Почему Линч смешивает жуткое и доброе? Не для того, чтобы выделить жуткое, а выделить и то, и другое. Так мы сможем найти баланс в любой ситуации.

Я думаю, что это и служит поводом для любви Линча к середине прошлого века. Вторая мировая война только закончилась, люди прошли через ад, и поэтому в благодарность за безопасность и сохранность, они получили скучную по современным представлениям жизнь. Но на контрасте с тем ужасом скука смотрится прекрасно.

Он любит это, так как это позволило увидеть ему негатив, который помог заметить позитив. Почему «Волшебник страны Оз» — это один из любимых фильмов Дэвида? Есть много разных аспектов, но мне кажется, что эта история о наивной девочке, которая проводит почти идеальную жизнь на ферме, но Элли (Дороти) нужно поместить в фантастический кошмар, чтобы она осознала это.

Чем по сути является «Синий Бархат»? Это версия «Волшебника страны Оз» от Дэвида Линча, где Джеффри Бомонт — это Элли (Дороти). Это сравнение использовали и раньше, но никто не знал почему. Итак, Джеффри — это ребёнок, знающий только спокойствие зелёных газонов и белого забора, но начав расследование, он отправляется в путешествие сквозь тьму, в процессе обнаруживая тьму в самом себе. И только после он сможет понять, насколько прекрасна его спокойная жизнь.

Естественно, баланс — это не единственная вещь, делающая фильма Линча — «Линчевскими», но это первый шаг в достижении нашей цели в нахождении ключа к «Твин Пикс». Давайте вновь обратимся к истории шоу. Почему Дэвид так сильно не хотел раскрывать убийство Лоры Палмер и почему он бросил снимать второй сезон?

В интервью Крису Родли режиссёр подробнее рассказал о атмосфере страха.

Кажется, что он просто зол по поводу закрытия шоу. Но мы знаем — Линч всюду ищет баланс сил добра и зла, по его мнению телевидение распространяет атмосферу страха.

Держа это в голове, давайте рассмотрим ещё одну цитату из ранних девяностых, до премьеры «Твин Пикс»:

Это основной посыл, кроющийся за «Твин Пиксом». В то время Дэвид Линч считал, что ТВ не сбалансировано, добро не сбалансировано со злом, свет — с тьмой. Тогда сериалы строились по принципу: один эпизод — одно убийство. Жестокость на ТВ была «потребляемой» и далее я буду использовать термин: «потребляемая жестокость на телевидении», так что сейчас нужно объяснить, что я вкладываю в эти слова. Телевидение собирало жертв для аудитории, а она потребляла их, не задумываясь о том, кем были те люди на самом деле. «Ой? Мистер МакГафин был человеком с чувствами, мечтами и семьёй? Мне всё равно! Всё что я хочу знать, это как дверь оказалась запертой изнутри!»

Зрители хотели насилия, они хотели чтобы это было весело смотреть, без всяких условий, без боли, без страданий. Они хотели ответа (closure, помните же?), получали его и переходили к следующей жертве. Избавив насилие от грусти, сделав его более увлекательным, телевидение объединило радость обычного обыденного, скучного со смакованием насилия, полностью затмив добро и нарушив баланс. Твин Пикс стал своеобразным прорывом для телевидения. Люди умирали тысячами на экранах зрителей, а тут смерть одной девушки так сильно повлияла на город и особенно на её семью.

Лора Палмер была ответом на всё это насилие, была попыткой восстановить баланс путём углубления в анатомию убийства, чего не делало ни одно другое шоу на ТВ. Таких вещей не слыхали в то время: офицер полиции, плачущий на месте преступления, родители, умирающие и сходящие с ума от горя, скорбь целого города о смерти девушки, которую знали все. Любовь, ответственность, сообщество.

Это отличало Твин Пикс от настоящих тьмы и зла, от очищенных, потребляемых и привычных историй. Новые эпизоды шоу не приблизили нас к разгадке, но при этом задали новые вопросы. И к какой мысли они сводились? «Кто убил Лору Палмер?» Скорее «Кем была Лора Палмер?»

Она была на краю между добром и злом, также как и люди, окружающие её, они были связаны либо с её плохой стороной, либо с хорошей. Чем больше мы узнаём о ней, тем больше мы узнаём о её окружении. Чем больше мы узнаём о её окружении, тем больше мы погружаемся в суть вопроса.

Ты не сможешь избавиться от тьмы, если направишь на неё свет. А в Твин Пиксе светом было расследование. Чем дольше продолжалось следствие, тем больше секретов Лоры, а следовательно, и секретов жителей всего города.

Видя грусть и боль, вызванные убийством, аудитория должна была погрузиться в личность Лоры, а не в устройство сюжета.

В то же время происходящее становилось всё страннее и страннее, это заставляло зрителей продолжать смотреть сериал. Люди обсуждали и обдумывали каждый эпизод, тем самым у них было больше шансов почувствовать этот смысл.

Смог ли Линч донести этот посыл или нет, вот оно — вторая часть нашего ключа. Да, базовая идея шоу — это лишь часть того, что нам необходимо знать для понимания Твин Пикса.

Линч хотел добиться правильного баланса, он видел в ТВ его отсутствие и создал Твин Пикс для решения этой проблемы. Он надеялся, что шоу вызовет желание сбалансированного телевидения.

Не твёрдая и не хрупкая, то есть сбалансированная жвачка.

Надежда на возвращение баланса на ТВ была бы разрушена, если бы зрителям дали ответ (closure) как во многих других шоу.

Именно поэтому Дэвид Линч ушёл из проекта после раскрытия личности убийцы. Это была катастрофа для центральной идеи. Лора превратилась в «жертву недели», освободив место для следующей. Твин Пикс превратился в то, против чего он боролся. Окончание расследования выключило свет, направленный в темноту Лоры. Это противоречие на фундаментальном уровне, глубочайшая ирония.

Есть основания полагать, что идея о «двух Куперах» была запланирована с самого начала, и что команда, работавшая над шоу, вела к этому после ухода Дэвида. Но в тот момент «Твин Пикс» был уже мёртв, поэтому я полагаю, что Линч изменил финал, чтобы создать отражение ситуации. Линч всегда говорил про идею «действия и реакции» в ответ на вопрос: «Как вы создаёте свои картины?»

Так что это было? Клиффхэнгер, запланированный с самого начала, или это стало естественным выводом всей истории? «Твин Пикс» не смог выстоять против своей тени, не смог пролить свет на тьму и стал тем злом, против которого должен был бороться. Расследование Дэйла Купера захлестнула темнота. Мы думали, что правда будет хорошей вещью, но последствия были ужасными.

*Надеюсь вы помните контекст сцены*

Бобби и Шелли дразнят Хайди за опоздание в последнем эпизоде с тем же диалогом, который был в первой серии. Мы закончили на том, с чего начали.

Линч пытался восстановить Лору Палмер как центральную тайну истории в «Твин Пикс. Сквозь Огонь», но люди уже получили ответы на все вопросы о ней, и она была им не интересна. Фильм был также последним шансом показать весь символизм — ранее не исследованный. И это то, что научит нас методу нахождения нашего ключа.

Мы даже не близки к концу, но мы уже знаем базовые намерения шоу! Но мы до сих пор не знаем, чем должна быть эта «кукурузная каша». Мы знаем «что», и теперь нам нужно понять «как». Нам нужно закончить поиски вне «Твин Пикс» и начать их внутри шоу.

Как нам распознать и интерпретировать загадки «Твин Пикс»? До премьеры третьего сезона Дэвид Линч в интервью Variety сказал, что «Твин Пикс. Сквозь огонь» очень важен для понимания «Возвращения». Но это распространяется на весь сериал. Все ключи к правильному прочтению сериала находятся в фильме, нам нужно понять как найти и использовать их. К счастью, в самом начале фильма нас учат этому методу. Специальный агент Чейз Дезмонт покажет нам как.

Первое, и думаю, никто не будет это пытаться опровергнуть, Дэвид Линч, вдохновлённый Филадельфией, играет директора ФБР из Филадельфии. Director (игра слов, переводится или как директор, или как режиссёр). Линч, буквально, играет самого себя.

Итак, директор из Филадельфии дарит своим агентам визуальные подсказки о их деле. Он хочет, чтобы его детективы смогли раскрыть дело, но также, Дэвид хочет, чтобы мы тоже раскрыли дело. Режиссёр дарит своим зрителям визуальные подсказки.

Если director вне шоу, это тот же человек, что director в шоу, значит ли это, что детективы внутри шоу, это те же детективы вне шоу? Держа это в голове, давайте посмотрим что получится.

Теперь поищем тот самый метакомментарий: Гордон Коул — это Дэвид Линч, а его агенты — это аудитория.

В девяностых детективы среди зрителей были не так хороши в понимании загадок. Давайте рассмотрим сцену из фильма, где director показывает подсказки агенту Дезмонду, НЕ агенту Стэнли.

Стэнли — новичок (это мы), а Чет — профи. Дезмонд уже знает как работает director и он должен научить новичка распознавать знаки.

Первая вещь, которой учит нас кузина Лил: мы должны обращать внимание на то, что показывает нам режиссёр, а не на то, что происходит на заднем плане. Новичок хорош с маленькими деталями, например, Стэнли замечает, что цвет ниток и цвет платья различаются. Пока Сэм смотрел на нить, он упустил главную деталь — голубую розу. Что делают обычные зрители, играя в детективов и пытаясь понять происходящие в «Твин Пикс»? Они могут делать тоже самое, что и Сэм Стэнли: игнорировать вещи, происходящие прямо перед его носом и приписывать ценность буквально каждой лампе, стулу или цвету обоев.

Нам нужно обращать внимание на происходящее на переднем плане. Не каждая маленькая деталь имеет сильную значимость. Зная как находить подсказки, нужно понять как расшифровать их. И это приводит нас ко второму уроку.

Помните, что Майк сказал во сне Куперу?

Думая над интерпретацией улик, мы не должны придавать вещам наше собственное значение, за нас это сделал сам Линч. И необходимо понять, что имеет в виду он, описывая вещи так, как они выглядят, как они звучат, а позже сравнить их с тем, что Дэвид показывал нам ранее. Пусть режиссёр расскажет всё нам через диалог и визуальные эффекты. Закрепим:

Эти вещи выглядят так, как они и выглядят, как они и звучат, но Линч презентует их хитрым способом, чтобы вы обратили на них внимание. В случае, если улика не очевидна, то не следует сидеть сложа руки — это загадка для нас. Например: голубая роза. Даже если это покажется немного глупым, в конце концов, Линч скажет нам правильный ответ.

Если ответа нет — не сдавайтесь, не говорите: «Нужно подождать следующего сезона для ответов». В этом случае вы не так уж и стараетесь. «Подумай об этом, Тэмми!»

Итак, теперь мы знаем намерения Дэвида (до того, как эти намерения провалятся), и у нас есть метод расшифровки его подсказок. Для нахождения финального кусочка ключа давайте применим вышесказанное к самому шоу и посмотрим, что из этого выйдет.

«Твин Пикс» был создан как ответ на болезнь: на потребляемую телевизионную жестокость. Есть ли что-то, звучащее также в самом шоу? Есть:

Боб овладевает людьми и заставляет их совершать ужасные поступки.

Боб наслаждается этим. Для него это — веселье. Боб — это «зло, совершаемое людьми» для развлечения.

В восьмом эпизоде мы видим, как существо, названное в титрах Матерью, извергает из себя яйца в белое желе. Боб — это одно из этих яиц, так что можно смело утверждать, что это момент его рождения. Пожарный видит Боба и в ответ на это создаёт своё яйцо — Лору Палмер. Лора Палмер была создана как прямой ответ на рождение зла ради развлечения.

фото

Уже сейчас мы получили подтверждение того, что целью Твин Пикса было восстановление баланса путём борьбы с потребляемой жестокостью с помощью истории Лоры Палмер. Продолжим.

Мы знаем, по словам Дэвида, что свет борется со тьмой путём её освещения.

«Твин Пикс» борется со тьмой продолжающимся расследованием смерти Лоры Палмер. Освещённая тьма — это работа Боба. В премьерном эпизоде «Возвращения» Лора говорит Куперу:

После чего она снимает своё лицо, показывая, что она наполнена светом.

Если свет — это расследование, то Лора живёт, пока оно продолжается. Чем дольше протекает расследование, тем дольше существует шоу, и наоборот. Лора показывает нам, что этот свет позволил ей жить после смерти. Чувствуете это? Мы начинаем понимать происходящее! Давайте проследим за этим до конца.

«Твин Пикс» и расследование началось со смерти Лоры Палмер. Давайте осмотрим место преступления.

Дух, известный нам как Боб, используя тело отца Лоры, похищает её и Ронетт и ведёт их к старому вагону. Боб не хочет убивать Лору, он хочет проникнуть в неё и использовать её тело как «хост» для зла.

Если ему удастся задуманное, то никакого убийства не случится, а значит и расследования не будет.

Ронетт начинает молиться, чтобы её удивили, если её убьют. Затем она говорит, что не готова к этому, ведь она слишком грязная.

Она молится, чтобы попасть в рай? Если так, то обратите внимания на то, что она просит своей смерти и чтобы Бог «увидел» её. Не «забрал», а «увидел». Если поменять Лору и Ронетт местами, то главный вопрос шоу был бы: «Кто убил Ронетт Полански». Видимо, она знает, что приравнивается именно к такому виду внимания. Она хочет быть убитой, чтобы её «увидели», но в то же время она не хочет этого, ведь тогда её тёмные секреты будут раскрыты.

До этого момента в фильме был момент с исчезновением ангела-хранителя с картины. Сейчас она видит ангела Ронетт. Верёвки на её руках разрезаны и она может бежать.

Лора видит это, из-за этого выглядит преданной, а потом злой.

Ангел будто бы прощает Ронетт. Поэтому мы назовём его «ангелом милосердия», освобождающим Полански от страданий… Но не Лору. Это её время умирать. Боб выбрасывает Ронетт из поезда вместо того, чтобы связать её снова. Почему он не убил её? Почему он выбросил её? В момент, когда Боб выбрасывает девушку из поезда, Майк, стучавшийся до этого в дверь, чтобы войти, бросает во внутрь Кольцо Сов, дабы Лора надела его. Боб хочет завладеть Лорой, но из-за того, что на ней кольцо, он почему то убивает её.

Затем Майк уходит. Предполагается, что Майк хотел остановить Боба, но он не только не мешает ему убивать Лору, но и способствует этому, дав ей кольцо. А в момент убийства Майк СМЕЁТСЯ. Он не остаётся, чтобы защитить Ронетт или поймать Боба. В конце фильма убийца стоит прямо перед ним, но он всё равно даёт Бобу уйти, чтобы он совершил ещё больше преступлений.

Разве это похоже на действия существа, которое хочет остановить Боба? Только если посмотреть на них под другим углом…

Майк должен знать, что бороться со тьмой нужно с помощью света. Боб должен быть остановлен расследованием, а без убийства не будет и расследования.

Выйдя из вагона, Боб оставляет Ронетт на земле. Он не удосуживается проверить жива ли она, Боб просто уходит. Это бездействие и приводит к началу расследования. Зачем допускать такую возможность?

Только я это вижу, или все персонажи будто бы знают о смысле этой сцены? Что Лора должна умереть для последующего расследования?

В конце фильма Лора появляется в Красной Комнате с агентом Купером, уверенно стоявшим рядом с ней. Лора выглядит потерянной и растерянной. Как нечто настолько ужасное могло произойти с ней? Внезапно на её лице начинает мерцать свет и перед ней появляется ангел.

Лора смотрит на свет и начинает смеяться. Значит ли, что она попала в Рай? Или в Белый Вигвам? Не обязательно, мы уже видели этого ангела раньше. Ангел Ронетт был «ангелом милосердия» и он освободил её от страданий. Значит, этот ангел должен быть «ангелом милосердия» Лоры, который освобождает её от страданий. Он не появляется в вагоне, он появляется в Красной Комнате уже после её смерти. Вызвав магический свет, ангел освобождает Лору от страданий, но что это за свет? И почему он облегчает боль Лоры?

Как выглядит этот свет? Где мы видели мерцающий свет на чьём-то лице? На лице Дэйла Купера в момент его входа в Красную Комнату? А ещё раньше? Что насчёт повседневной жизни? Что насчёт света на лице человека, смотрящего телевизор?

Ангел освобождает Лору от страданий, показывая ей, почему она должна была умереть… Ради телевидения. Она должна была умереть, чтобы Дэвид Линч смог показать сериал об этом. Лора смотрит телевизор и понимает эту злую шутку: она телевизионный персонаж, который даже не существовал бы, если бы не её собственное убийство.

Это последняя часть нашего ключа: метакомментарий — это не просто комментарий, он происходит прямо в шоу. "Твин Пикс" — это телешоу, которое осознаёт, что оно есть телешоу о концепции всего телевидения.

Но откроет ли этот ключ все замки? Откроет ли он хоть какой-нибудь замок? Как мы поймём, что именно эта интерпретация и есть единственно верная? Пока мы не примем её за правду, давайте предположим, что это ключ ко всему и попробуем использовать его, чтобы понять его пригодность. Если у нас получится, то мы пойдём дальше в надежде объяснить последнюю тайну "Твин Пикса". Просто имейте в виду, что это нормально — не доверять этой теории на 100%, но давайте двигаться дальше, и я обещаю, что всё придёт к разгадке.

Испытаем ключ сразу. Какая самая странная сцена приходит мне на ум? Как насчёт сцены в Convenience Store (круглосуточный магазин)?

Если это о не концепте телешоу, то тогда чем должны быть эти «два мира»? Это мир телевидения и реальный мир. Что в девяностых приносило шоу на ТВ, чтобы мы могли его посмотреть? Две вещи. Первое: электричество. Питает телевизор. Второе: радиоволны, идущие вверх и вниз, спускающиеся из чистого воздуха. "Связанные между двумя мирами" — мы в реальном мире, смотрящие в мир телевидения.

Как заканчивается любой эпизод шоу? Мерцанием света, трещанием электричества и радиоволнами на бампере «Frost/Lynch Prodaction».

Какие две части изображения транслируются в этом радиосигнале? Яркость и «хрома» — цвет. «Хрома отображает нашу картинку». Это телевизионные персонажи, которые знают, что они телевизионные персонажи, находящиеся прямо на экране и рассказывающие нам устройство телевидения, благодаря которым они и появляются на экране.

Теперь верите? Нет? Что же, я только начал разжигать огонь…

Достаточно часто Твин Пикс называют пародией на мыльные оперы, думаю, в этом виновато «Приглашение к любви» — та самая широко популярная среди населения Твин Пикс мыльная опера.

Этот сериал был написан и снят самим Марком Фростом именно как пародия на популярные шоу того времени, но ходят слухи, что Линч был не доволен таким решением. «Приглашение к любви» — это явная шутка на фоне самостоятельного многожанрового «Твин Пикса». А самостоятельность приравнивается к пародии.

При этом «Твин Пикс» не является подделкой, где подражание делается скорее из уважения, чем для высмеивания. Люди путают пародию или подделку с метафикшеном (метаповестование), где само шоу осознавало, чем оно является. Лучший пример такого повествования — это Дэдпул, он осознаёт, что он находится в комиксе и постоянно говорит об этом читателю.

Линч хотел, чтобы «Приглашение к любви» было более серьёзным отражением самого Твин Пикса, тем самым это было бы намёком на метафизическую природу шоу.

Персонажи мыльной оперы смотрят мыльную оперу. Вещи, происходящие в мыльной опере, которую они смотрят, происходят в мыльной опере, где они существуют.

Кузина Лоры, как две капли воды похожая на неё, появляется в тот момент, когда в «Приглашении к любви» впервые объявляют актрису, играющую два разных персонажа.

Люси описывает происходящее в «Приглашении к любви» точно также, как и пересказывает финал первого сезона раненому агенту Куперу.

Это очень, ОЧЕНЬ толстые намёки! Такие же, как и другие подсказки, данные нам Фростом и Линчем. Например, появление однорукого мужчины — референс в сторону сериала «Беглец».

Или отголоски знаменитого: «Кто подстрелил J.R.?», из мыльной оперы «Далас».

Также у нас есть банальные клише из мыльных опер: злые двойники, впадающие в кому персонажи, старая шутка из ситкомов, где удар по голове ведёт к полному изменению личности героя. Последствия этого удара могут быть отменёны лишь другим ударом по голове.

«Твин Пикс» не был вдохновлён этими шоу, он не является ни данью уважения им, ни пародией на них. «Твин Пикс» — это и есть эти самые шоу, сериал создан из них. Этот сериал о концепции самого телевидения. А что в те времена смотрели люди по телевизору? Мыльные оперы, детективные сериалы и ситкомы. Чем является сам «Твин Пикс»? Мыльной оперой, детективной историей и ситкомом. Весь тот опыт, который можно вообще получить на ТВ, был собран в один «пакет».

Закрепим: «Твин Пикс — это и есть само телевидение»

Дэвид Линч рассматривает кино и ТВ как шанс для зрителя покинуть реальность и войти в мечту. Фильм — это мир снов, в который мы вступаем, смотря его.

«Твин Пикс» показывают на ТВ, на «глупом маленьком экране», который может разрушить иллюзию и помешать нам понять ответ на один из самых больших вопросов третьего сезона.

Невозможно ответить на этот вопрос без знания о том, что фильм или ТВ-шоу — это мечта, в которую Линч пытается нас ввести.

Большая часть сцены снята от третьего лица, но потом Моника Беллуччи ломает четвёртую сцену, задавая вопрос напрямую нам. В то время как Гордон Коул не смотрит в камеру, он всё ещё смотрит на Монику.

Но она смотрит на нас и задаёт вопрос нам: «Но кто этот спящий?» А позже она отвечает на этот вопрос. Она смотрит мимо директора в его прошлое, где он видит себя ещё молодым человеком.

Но Моника ломает четвёртую стену. Что будет, если мы сделаем тоже самое?

В реальной жизни это кафе располагается совсем рядом с художественной галерей Линча. Он видит себя как Гордона Коула 25 лет назад, а она видит настоящего художника, Дэвида Линча, создавшего "Твин Пикс" 25 лет назад. «Спящий» — это Дэвид Линч, который мечтает и тем самым создаёт телешоу, а затем он «живёт во сне», играя роль в сериале. Настоящая Моника Беллуччи говорит нам, что мы — настоящие люди, прямо как Линч. Он живёт во сне, когда мы покидаем свою реальность, чтобы жить в «Твин Пикс».

Есть персонажи, знающие, что они находятся во сне этого телешоу, как например обитатели «Круглосуточного магазина», которые рассказывают как именно они появляются на экране.

Есть персонажи, которые вступают в контакт с этими сущностями и узнают, что они являются частью телевизионной мечты.

Также у нас есть дама с поленом, будто бы знающая, что она является частью этой «телемечты».

И есть все остальные: персонажи, не знающие, что они являются персонажами, но которые чувствуют на самом глубоком уровне интуиции тот факт, что они являются частью сна. (dream)

И в качестве вишенки на торте: «Твин Пикс» построен вокруг лесопилки Пэккарда. Все сюжеты и арки первых сезонов вращаются вокруг неё. Не самая подходящая локация для загадочной истории убийства, да? Почему именно лесопилка? А что же делают на лесопилках? Там ПИЛЯТ ДРОВА. пиление ДРОВ! ХРАП! ЭТО СОН!

(Ладно, на самом деле в оригинале звучит идиома «saw logs», что, помимо прямого значения, переводится как «храп». Также считаю своим долгом прикрепить видео, где сам автор говорит об этом)

Оккультизм, мифология, теология, фольклор, инопланетяне, мистицизм — этими вещами люди пытаются объяснить своё существование. Таким образом, не имея возможности понять, что они существуют только из-за телевидения, персонажи сериала объясняют свою зависимость от потусторонних сил именно этими вещами. Например: Белый вигвам — это место, «где обитают духи, управляющие человеком и природой». Для персонажей шоу вигвам является местом обитания богов. Когда они хотят попасть к ним, взаимодействовать с ними, герои засыпают.

Раньше, у кинотеатров были красные шторы перед экраном, которые раздвигались после отключения света в момент начала фильма. Согласитесь, очень похоже на театральную постановку.

Если мы посмотрим на фильм и ТВ, как на театральную постановку, то красный занавес представится нам как портал, как чёткое разделение между «миром грёз» и реальным миром. В последнем находятся как зрители, так и создатели, работающие за кулисами.

В «Твин Пикс» мы видим красный занавес, который буквально исполняет роль портала, делящий мир Твин Пикс и мир Красной комнаты.

Время от времени мы видим прожектор, направленный на актёров в течении сцены.

Когда актёры переходят из «закулис» в мир грёз, они делают это через так называемые wings (крылья) — пространства между шторами по бокам сцены.

Красная комната — это ничего кроме штор и пространств между ними. Из этого можно сделать вывод: Красная комната олицетворяет то самое пространство, которое отделяет мир грёз и закулисную реальность. Зигзагообразный рисунок на полу представляет собой радиоволны, являющиеся своего рода «промежуточным звеном», через которое проходит шоу, чтобы добраться от станции до наших телевизоров.

(nowhere — нигде, можно перевести как: "никакая часть Америки")

Сущности, живущие в этом «in-between place», очень похожи на Волшебника из страны Оз. Люди, которые находятся за кулисами, создают историю и двигают её вперёд. Нам они кажутся могущественными волшебниками, но если мы отодвинем шторы, то мы увидим обычных людей, использующих технику для создания этого мира.

Откуда же они? Они из мира телевидения, где и вправду в воздухе всегда играет музыка — саундтрек. Во сне Купера Карлик встаёт и начинает танцевать под этот саундтрек. Когда Дэйл просыпается, он начинает щёлкать пальцами под очень похожий саундтрек.

Разрушение, тьма — это плохо. Создавать свет, изгонять тьму — это хорошо. Огонь освещает тьму, но в то же время он уничтожает топливо.

Поэтому огонь отлично вписывается в концепцию Линча о балансе света и тьмы. Питающее телевидение электричество подобно огню, ведь оно может передавать нам либо плохие, либо хорошие сообщения. Это тоже зависит от намерений, стоящим за ним.

Электричество и огонь, по сути, одно и то же. В дальнейшем мы будем воспринимать их одинаково.

Электричество поступает из электростанций в виде AC, то есть переменного тока, где в одной волне попеременно меняется положительное и отрицательное напряжения. Таким образом, AC также вписывается в концепцию Линча о балансе.

Мы сможем убедиться в этом, услышав описание фильма «Ронни Рокет», который Дэвид всегда хотел сделать.

Не просто на токе, а на переменном токе. Положительное и отрицательное, он в курсе.

Каким образом телевизор использовал переменный ток для воссоздания ТВ- передач в 1990?

Основным механизмом ЭЛТ-телевизоров являлась электронно-лучевая трубка. ЭЛТ запускала электроны в люминофорной плёнке на заднюю часть экрана, которая загорается при попадании на неё электронов. При включении положительное напряжение подаётся на ЭЛТ, чтобы запустить пучок электронов, который пройдёт к экрану, чтобы зажечь люминофор. Он делает это автоматически при включении, и если оставить его в таком положении, то мы получим чистый белый экран. Чтобы увидеть картинку, применяется отрицательное напряжение, которое блокирует пучок электронов, делая участки экрана тёмными. Положительное напряжение создаёт свет, отрицательное блокирует его, создавая тьму. Благодаря этому процессу, возникает картинка нашего сна.

В США переменный ток работает со скоростью 60 циклов в секунду, что позволило американским телевизорам отображать 60 полей, чередующихся в 30 кадров в секунду.

Не только от переменного тока, но и ещё на шестидесяти циклах переменного тока. Он знает, что делает.

В телевещании радиосигнал, передающий шоу из станции, был именно тем, что контролировало допуск или блок электронов. Так что именно радиоволны превратили огонь (электричество) в шоу. Но всё же контроль над телепередачей находился у создателя, и от него зависело, что будет стоять за шоу.

Линч часто делает акцент на линиях электропередачи и телефонных столбов, ведь так огонь перемещается, а радиоволны превращают его в тайну «Твин Пикс».

Есть изображение, которое Линч использует, чтобы символизировать тайну в сериале: ветер, проходящий сквозь дерево.

Лора Дёрн может подтвердить, что для режиссёра ветер приравнивается к тайне.

Итак, ветер приносит сон, и радиоволны приносят сон. Радиоволны придают форму электричеству, и ветер придаёт форму огню. Ветер и радиоволны — это одно и то же. Мы можем увидеть это сравнение в пилотном эпизоде «Твин Пикс». Как только начинается шоу, мы видим труп Лоры Палмер, и пока мы знаем только то, что она была убита. Пока мы ничего не знаем о деле. Бобби вызывают в кабинет директора для допроса как первого подозреваемого. В это время странный ребёнок делает «волну», предшествующая прибытию полиции. Его «волна» будто бы приводит полицию.

Позже нам показывают знаменитую сцену, в которой Донна и Джеймс узнают о смерти Лоры. На фоне мы слышим ветер.

Далее идёт допрос Бобби, и наш внутренний детектив начинает собственное расследование. По факту, ветер и радиоволны приводят к нам тайну, разжигают огонь.

Я уверен, что Линч был приятно удивлён, найдя школу, где на стенах нарисованы радиоволны.

Как начинается каждый эпизод третьего сезона? Со звука ветра и электричества.

Последнее место, где при жизни видели Лору Палмер, это шоссе «Sparkwood 21». «Spark wood» стало местом, где огонь «Твин Пикс» был зажжён («spark wood», дословно «искрящееся дерево»).

Послушайте, Дама с поленом сравнивает темноту внутри Лоры — сердце сериала, с пожаром в лесу. При этом Маргарет кладёт свою руку девушке на лоб, будто бы мерит температуру.

Ветви горят, ветер разносит огонь пока всё не выйдет из-под контроля. Лесной пожар потребляемого телевизионного насилия. И если электричество — это огонь, а радиоволны — это ветер, то горящие ветви — это, должно быть, линии электропередач. А деревья — это телефонный столб.

Джимми Скот поёт в финальном эпизоде второго сезона: «Я увижу тебя в колышущихся ветвях. Я увижу тебя в деревьях.» Я увижу тебя на ТВ. В песне также поётся про сикаморы, дерево, чьи ветви очень сильно напоминают рябь на телеэкране.

Но почему же радиоволны приносят плохие намерения, из-за которых огонь выходит из-под контроля? Линч часто говорит о «штуке в воздухе» (в оригинале: «thing in the air»). Та атмосфера страха, которая распространяется телевидением.

Цайтгайст, общее чувство того, как идут вещи в обществе, зависит от ТВ, но также Цайтгайст диктует вид телешоу, потребляемых нами. Цайтгайст — это "штука в воздухе", и радиоволны, которые делают телевидение, тоже буквально являются "штукой в воздухе". Телешоу транслируются на радиоволнах. Ветер придаёт форму огню "Твин Пикс", но он был "заправлен" современным американским страхом, который чувствовал Линч. Ветер разжигал огонь потребляемого насилия. Результатом этого стал БОБ.

Зачастую мы видим огонь или слышим, как об огне говорят персонажи, он представляется нам разрушительной силой. Боб и является этим разрушительным огнём потребляемой телевизионной жестокости.

Появление Боба часто сопровождается изображением бушующего огня. Его ярость, жажда убийств, желание создавать хаос — всё это Боб делает ради нашего удовольствия, надевая персонажей шоу как маску.

Майк также описывает Боба как паразита, присоединяющегося к человеку.

В "Твин Пикс. Сквозь огонь" мы можем увидеть, что Лиланду не обязательно самому выбирать — совершить зло или нет. Но Боб принуждает его делать это, желание аудитории принуждает его делать это для её же удовольствия.

Паразитизм Боба — это символическая идея того, что создатели телешоу прикрепляют зло к "плохому" телевизионному персонажу, не задумываясь о вреде, который он приносит всем остальным. Потребляемое телевизионное насилие поверхностно, поэтому на путь жертв или на выживших несильно обращают внимание, следовательно и методы обращения с преступниками — поверхностны. Односторонняя жертва, односторонний убийца.

«Твин Пикс» проливает свет на страдания жертв «теленасилия», но точно также шоу поступает и с преступниками, показывая нам страдания, происходящие внутри Лиланда Палмера.

Боб прячется за Лиландом, а последний за своей тихой семейной жизнью. Сара Палмер ничего не делает с преступлениями мужа, и огонь вины поглощает её. Со стрессом она справляется, куря как дымовая труба, прячась от реальности.

Salems. А чем славится Салем? (В 1914 году там был очень крупный пожар.) «Нет дыма без огня» (в оригинале «Where is smoke, where is fire», дословно «Где дым, там и огонь»).

В начале второго сезона Донна начинает вести себя как Лора, и огонь последней начинает разжигаться внутри девушки. Не случайно Донна начинает курить. «Нет дыма без огня».

Как вообще получить огонь? Для этого вам нужно поджечь дерево. Чтобы поджечь дерево, его нужно сначала срубить. Лесоруб или Woodsman. В Круглосуточном магазине мы видим лесорубов, сидящих возле старого деревянного шкафа и радиоприёмника с «лампой». Один из мужчин достаёт огонь оттуда. Значит ли это, что лесорубы ответственны за огонь? Схожий с лесорубами существует Электрик.

Почему он отмечен в титрах не как третий лесоруб? И зачем он бьёт об пол своей деревянной палкой?

А вообще, что именно делают электрики? Они создают и поддерживают электрические соединения. Как электричество связано между двумя точками? Линии электропередач. И что держит линии электропередач? Столбы. Деревянные столбы, «вбитые» в землю на одинаковом расстоянии, передавая электричество из одного места в другое. Обслуживается всё это, конечно, электриками. Но почему Электрик в фильме носит с собой трость? Потому что, что такое трость? Это деревянный столб(ик), который касается земли через одинаковое расстояние во время ходьбы человека, соединяя одно место с другим.

Как ты сделаешь телефонный столб? Нужно срубить дерево. А кто рубит деревья? Лесорубы. Лесорубы пилят дрова.

В «Твин Пикс. Сквозь огонь» электрик и лесорубы изображены как духи, создающие и поддерживающие электричество для огня и мечты «Твин Пикс», чтобы донести шоу до наших ТВ.

Когда Мистер К хочет отправиться к отелю «У Голландца», где находился Джефрисс, доппельгангер просит помощи электрика. Последний щелкает выключателем, тем самым разжигая огонь, и втыкает «телефонный столб», дабы создать связь между двумя точками. После этого Мистер К идёт сквозь лес подобных «столбов», которые по линиям электропередач приводят его к агенту.

Я думаю, концепт «лесорубов» был не очень хорошо разработан на момент выхода фильма, поэтому в третьем сезоне два лесоруба и электрик были соединены в одного персонажа. И концепт «лесорубов» тоже был переписан, теперь они стали приспешниками Боба. «Люди леса» обгорели, покрылись сажей от огня телевизионной потребляемой жестокости.

Каждый раз когда вы видим этих ребят, что-то плохое случается. И всегда их появление связанно с Бобом. За примерами далеко ходить не надо: лесоруб в больнице ошивается возле тела майора Брикса — показания Хэстингса намекают на причастность Мистера К, одержимого Бобом.

Другого лесоруба мы видим в камере возле Хэстингса, который обвиняется в убийстве своей любовницы, погибшей в том же инциденте, что и майор.

Позже лесоруб появится, чтобы убить Хэстингса, так как ФБР слишком близко подобралось к преступлениям Боба.

Ну и конечно, восьмой эпизод «Возвращения», где они запутывают и скрывают действия Боба.

Если мы попробуем разжечь огонь старомодным способом, натирая палку между рукам, то мы сначала увидим дым.

В сцене появления «Круглосуточного магазина» дым буквально становится лесорубами.

Лесорубы обозначают дым, и «где дым, там и огонь».

В это время Боб находится внутри Лиланда в отеле «Грэйт Нотерн», таким образом Купер интерпретирует подсказки Майка. Но в реальном мире Боб находится внутри наших телевизоров, и вот как нам нужно интерпретировать слова Майка. Потребляемое насилие носит наши телевизоры как маску. И отель и ТВ можно описать как дом (коробку), населённый людьми (персонажами) и окружённый деревьями (телефонными столбами), с множеством комнат (шоу), занимаемыми разными душами (персонажами) ночь за ночью. Боб был там почти 40 лет. Майк сказал это в 1991 году, и разница между ним и 1956 годом весьма близка к сорока годам. 1956 — это год, когда по мнению Дэвида Линча зло взяло контроль над телевидением.

Но ведь лесорубы и Боб, дым и огонь, родились в 1945-ом, в день тестирования ядерной бомбы. Почему представители «теленасилия» не появились на 11 лет раньше? Ответ на этот вопрос также является и ответом на другой вопрос: почему эта «штука в воздухе» негативно настроена, а не позитивно?

Нет сомнений, Вторая мировая война стала источником одного из самых величайших зол, когда-либо совершённых человечеством. И неудивительно, что Линч подумал, что испытание первой ядерной бомбы будет Матерью всего зла, которое посадит семена страха в Цайнгайста на многие годы. Но это были лишь яйца, и им понадобилось время для инкубации.

После тьмы войны пришёл свет прекрасной обыденности пятидесятых.

"Лоск сгнил и всё высочилось наружу", — обнадёживающий послевоенный период пришёл в упадок. Холодная война шла полным ходом с постоянной угрозой ядерного удара. Ранние 50-ые были печально известны фильмами «Пригнись и накройся» («Duck and Cover»), которые показывали школьникам — СМИ начали распространять атмосферу страха. Прошло много времени, зло вылупилось и начало заползать в людей.

"У людей был жук внутри", — это идея, Цайнгайст, коллективное бессознательное чувство, которое привело к требованию закрытия линии Лоры. Этот "жабажук" — современный страх Америки. Что позволило страху проникнуть в молодёжь 1956-го? СМИ. Телевидение. Из чистого воздуха появился лесоруб.

фото чувака

Вне Цайнгайста дым до огня спустился в поисках света…

… света рассказа историй, электрического света, света телевидения, где дым мог скрыть огонь жестокости Боба. Лесоруб нашёл радио-вышку и начал напрямую транслировать потребителям зло по радиоволнам.

Можно интерпретировать это так: «Это источник страха. Напейся и погрузись в тёмный сон потребляемого теленасилия». Радиослушатели уснули и погрузились в свои телевизионные мечты, и это подготовило их к жуку. Оказавшись внутри, он будет расти и превратится в монстра, желающего больше насилия, грусти и смерти.

Так почему же это произошло именно в 1956-ом? И почему именно 5 августа?

Значительные события 1956 года, и конкретно 5 августа:

Теперь по порядку. В 1956 году впервые была показана «тёмная мечта» Дороти Гейл (Элли) в «Волшебнике страны Оз». Это было показано сорока пяти-миллионной аудитории. В этом году был выпущен дайджест под названием «Избавимся от насилия в семье», цитирующий политика, который пытался связать насилие на ТВ с преступлениями несовершеннолетних.

Да, 5 августа группа «Platters» возглавила чарты с песней «My prayer» (и что такое ТВ, если не сон, который вы ждёте в конце дня?). Но 5 августа был также днём, когда вышел последний многосерийный фильм. Тогда получасовые мыльные оперы начали транслироваться по телевидению, так что это был год, когда люди перестали ходить в кинотеатры для своей «мыльной» мечты и начали смотреть их дома по ТВ.

И что наиболее важно, Дэвид Линч считает 1956 год годом рождения рок-н-ролла.

В этом году Элвис впервые появился на телевидении, а также это год его дебюта в фильме «Love Me Tender».

В 1956 году рок-н-ролл вошёл в историю телевидения и кино. Вульгарность Элвиса была воспринята критиками как плохое влияние. Рок-н-ролл двигал молодёжь подальше от полезного и портил её. Для Линча рок был тем, что начало «вращение».

Выше вы могли видеть, что мерцание света на лицах персонажей во время входа в Красную комнату — это аллюзия на мерцание света на наших лицах во время просмотра телевизора. Дэвид часто использует фонарики в некоторых эпизодах сериала и фильма. Причём очень часто свет от фонаря направлен точно в камеру.

Такое мерцание обычно сопровождает какие-либо важные события. Например: культовая сцена в начале сериала, где Купер вынимает из под ногтя убитой букву, сопровождается, как раз, мерцанием света. Сначала это было интерпретировано как комедийный приём, но на самом деле — это символ важной информации, данной аудитории. Найденная в этой сцене улика позже приведёт к ещё большим уликам.

В одной из сцен Дама с поленом воссоздаёт этот символ, давая всем понять, что нужно сесть и послушать важную информацию, пока агент Купер говорит о расследовании.

Свет освещает тьму. Расследование освещает тьму Лоры Палмер. Вспышки света — это своего рода "сюжетная магия", движущая расследование вперёд и освещающая важные улики, ведущие на путь добра, на тот путь, где агент Купер расследует преступление и одновременно доносит посыл шоу.

Линч свободно использует этот символ в пилоте. Отражение света на видеокамере в комнате Лоры приводит к просмотру видеозаписи, а позже к допросу Донны и Бобби. Фонарик в вагоне показывает ожерелье Лоры в виде половинки сердечка. Мы знаем происхождение тьмы, но как же появился свет?

В реальном мире «огонь» приходит из электростанций. Есть ли такая мощная электростанция для «огня» «Твин Пикс»? В третьем сезоне мы узнаём, что Великана на самом деле зовут Пожарный. Его имя можно трактовать по разному. Пожарный может быть тем, кто контролирует огонь. В доказательство мы можем видеть как Пожарный создаёт Лору, чтобы бороться с разрушительным огнём Боба и КОНТРОЛИРОВАТЬ его.

Также, Пожарный может быть тем, кто создаёт огонь (в оригинале fire man, т.е. человек огня). В замке, где обитает Великан, увидеть эти штуки, которые выглядят и звучат, как электрические станции.

Неужели Пожарный — это именно тот, кто подпитывает огонь шоу? Чтобы ответить на этот вопрос нужно понять, где он находится. Это Белый вигвам? Я бы так не сказал. Чёрный вигвам — это доппельгангер, злой близнец Белого вигвама. Оба вигвама Купер посещает в финале второго сезона. Очень сложно говорить о них по отдельности, как и должно быть. Ниже можно увидеть отличия.

Место обитания Пожарного сильно отличается от Красной комнаты. Его замок находится на скале, которая возвышается над безграничным океаном. Над тем же океаном, возле которого появится Купер после отправления его в non-existence (небытие, несуществование).

Но что всё это значит? Давайте помедитируем над этим.

(Возможно я совершаю ошибку, но сейчас я кратко перескажу вам содержание пары минут видео. Линч — ярый сторонник трансдециальной медитации, режиссёр читает лекции о ней. Этот отрезок важен тем, что идеи этого учения вложены в "Твин Пикс". Упоминается физик, Джон Хагелин, который внёс большой вклад в собственно физику и движение трансдециальной медитации. Всё учение основано на теории Единого поля. Вкратце, поле — это объединение фундаментальных уровней природы. 4 в 1, если очень грубо. Джон, как и Линч, уверен, что с помощью медитации можно погрузиться на единый уровень сознания. Физики не очень уверены в этом учении, но Линч в это верит, ему это помогает.) Ссылка на видео, в котором Линч скажет более подробно то, что будет написано ниже.

И это именно то, что мы видим в восьмом эпизоде третьего сезона. Ядерная бомба взрывается и мы погружаемся в этот взрыв. Всё глубже и глубже, замечая всё более маленькие частицы, до того момента, пока мы не попадаем в океан чистого сознания.

И теперь у нас есть объяснение «небытия»: Купер отправляется из телешоу в эту область «небытия», откуда он и появился, откуда вообще все идеи появились. Линч часто сравнивает получение идей с ловлей рыбы, и эти идеи плавают в океане сознания.

«Твин Пикс» наполнен этими идеями, питающими телевизионную мечту, берёт идеи именно из этого океана и используют их как топливо. Дэвид Линч превращает эти идеи в радиоволны, которые придаёт форму огню в наших телевизорах.

Внутри одного из таких «генераторов идей» Пожарного существует Филипп Джеффрис, который описывает своё пребывание внутри так:

Линч сравнивает идею и рыбу, что они, якобы, обе скользкие? Может быть. Но что ещё может быть скользким?

Масло может быть топливом для огня, а Боб часто описывается как выжженное машинное масло. Его огонь питается этим топливом. Также, масло — это скользкая смазка — в генераторах Пожарного тоже должно быть топливо, питающее огонь, который они генерируют. Мы же можем назвать это рыбьим жиром? Почему бы и нет.

Огонь освещает, но в тоже время вызывает разрушение. Топливо, питающее разрушительный огонь Боба, принимает реальную физическую форму. А значит, что топливо, питающее свет тоже имеет буквальную форму.

Ворота в Красную комнату в Гластонберской роще — это окружённая двенадцатью сикаморами лужа машинного масла.

В фильме мы можем видеть, что Красная комната отражается в этой луже, прежде чем открыться. Минуточку, мы же видели эту картинку и раньше! Титры финального эпизода второго сезона заканчиваются не обычным изображением фотографии Лоры Палмер, как в других эпизодах. Мы видим изображение чёрного кофе, в котором отражается улыбающаяся Лора Палмер, смотрящая на нас из Красной комнаты. Чёрная жидкость внутри белого круга, в которой отражается Красная комната. Прямо как в Гластонбесрской роще.

Это показывает нам, что моторное масло и чёрное кофе в сериале представляют одно и тоже.

Линч выражал беспокойство, ведь люди думают, что Филипп Джефрис заключён в "чайник". Ведь это не "чайник", а кофемашина. Кто-то пошутил, что Филипп — это та самая рыба в кофейнике, которую нашёл Пит Мартелл. Ну что же, так и есть.

Таким образом, форма топлива для огня зависит от намерений, стоящих за огнём. Разрушительный огонь Боба работает на моторном масле. Расследование — это свет во тьму Боба, а на чём работает этот свет? КОФЕ. Агент Купер, главный следователь, буквально повёрнут на кофе, как и любой другой следователь в шоу.

Он повёрнут на кофе, ведь без него он не может работать. И не только кофе, но ещё и пончики. Горький и сладкий. Баланс. Баланс — это хорошо, и хорошо — это баланс. Уж, Линч не даст соврать. Кто такой агент ФБР? Это тот, кто проливает свет на зло и использует смертельно опасную силу, чтобы остановить зло. Разрушение ради добра. Баланс.

Какой был результат давления студии, когда она просила раскрыть убийство Лоры? Это позволило тьме победить. Компания встала на пути расследования и прекратила его. Нет больше света. Нет больше топлива для света. Но Линч не закончил с историей Лоры и он вернул расследование. Как начался «Твин Пикс. Сквозь огонь?» С несвежего чайника кофе!

Расследование Лоры было несвежим, и расследование Терезы Бэнкс должно освежить его. Кофе вернулся, и так как это фильм, то шерифу кабелю (кабельное телевидение имеется в виду. P.S. Офигеть) было нечего в нём делать с его бессмысленным проявлением силы.

Ассоциация Пожарного с кофе закрепляется в конце второго сезона. Карлик предлагает Куперу кофе, который приносит тот смешной старичок из отеля. Позже он станет Великаном. Пожарный предлагает кофе, свежесваренный в его замке. Кстати о нём.

Замок Пожарного напоминает кинотеатр и всегда показывается чёрно-белым. Как станет известно позже, так в шоу показываются прошедшие события.

Но почему Пожарный, который обязан питать наши визуальные и развлекательные сны, живёт в старомодном кинотеатре в прошлом? Ну а куда ходили люди, когда они хотели посмотреть что-нибудь до появления телевидения? Люди шли в кинотеатры смотреть чёрно-белые произведения. Линч не скрывает, что, по его мнению, фильмы превосходят ТВ, и теперь мы знаем почему. Кинематограф способен быть сбалансированным лучше, чем телевидение.

Поэтому замок Пожарного (или электростанция для визуального повествования) находится среди океана сознания.

Мы могли бы перейти от большого экрана к экрану телевизора, но сны, которые мы видим, имеют одинаковое происхождение. Телевидение произошло от кинематографа, поэтому его огонь будет происходить от основных идей повествования фильма, особенно если телешоу сделано кинематографистом.

Входом в царство телевидения является лужа моторного масла, питающего жестокость и страх. А что является входом в царство кино и баланса? Лужа золота. С чего это?

Именно это мы видим внутри ядерного взрыва в восьмом эпизоде. Золото — это вход в трансцендентность, также как и страх — вход в телевидение.

Посмотрите эту сцену.

Великан издаёт звук, похожий на клич индейцев, и восклицает: «Аллилуйя». Что это, чёрт возьми, значит? Звук, который он издаёт мы уже слышали ранее. Например, когда Рука Майка оповещает Купера об этом.

(Понятно же, что карлик — это олицетворение отрубленной руки Майка? Я думаю, это обыденное дело). Майк отрубил себе руку, на которой была татуировка, позволяющая управлять его фамильяром, Бобом. В конце фильма "Сквозь огонь" мы видим, что Боб преклоняется бывшей руке Майка, так мы видим, что Рука — всё ещё хозяин Боба.

Похожий звук мы слышим, когда Майк хочет предупредить Лору о Бобе внутри её отца.

Плюс, мы слышим этот звук, как раз из телевизора, в момент убийства Терезы Бэнкс.

Мы можем придти к выводу, что во всех этих ситуациях этот звук сопровождает появление Боба . Этот звук предупреждает нас о нём, также мы знаем, что Боб представляет огонь. Этот звук — не боевой клич, а пожарная тревога (сирена). Рука контролирует Боба и он(а?) делает этот звук. Пожарный поддерживает и сражается с огнём, так что он тоже может издавать этот звук. (Браво)

Что насчёт слова «Аллилуйя»? Это слово буквально переводится как: «Хвала тебе, Бог». Это слово произносится прямо после того, как Великан принёс кофе и издал звук тревоги. Это говорит нам, что Пожарный — бог огня, НО он не единственный. Эти оба говорят "Аллилуйя" друг другу. Карлик тоже бог огня?

Мы можем расследовать пока у нас есть улики. Свет расследования работает на кофе, так же как и на уликах. Пожарный приносит кофе, который питает свет мира кино. Он приносит необходимые для рассказа улики. Но раньше в «Твин Пикс» Карлик был тем, кто тоже распространял улики.

В финале второго сезона Карлик ясно даёт понять это, демонстрируя нам свою силу, а именно, показывая, что он может управлять потоком кофе, потоком улик. Он начинает тереть руки, будто бы хочет получить немного тепла, по его команде, кофе течёт:

Если он хочет прогресса в расследовании, он может запустить поток подсказок, а следовательно поток кофе, потребляемое служителями закона. Если Рука хочет приостановить или вовсе остановить ход расследования, он остановит поток. Карлик непосредственно контролирует количество света, который проливается в глубь тайны.

Электрическая дуговая лампа пропускает свет через плёнку, проецируя изображение на тёмный экран. Как мы знаем, в телевидении всё наоборот. Экран изначально белый и изображение появляется путём блокирования света и добавления тьмы на белый экран. Кино — хорошо, ТВ — плохо. Кино — светлое, ТВ — тёмное. Великан даёт свет, Бог света. Карлик управляет светом с помощью тьмы, Бог тьмы. Великан живёт в кинотеатре, Карлик живёт за кулисами телевидения. Великан — бог сбалансированного большого экрана. Карлик — бог "тупого" маленького экрана. Большой экран — большой дух, маленький экран — маленький дух. И вместе они боги электрического огня, который питает и кино, и телевидение.

Дровосеки, дым, что-то, что витало в воздухе в поисках Боба или способа распространить огонь. Телевидение ещё не взлетело, а значит распространить огонь нужно через кино! И они искали Бога света!

Но дух кинематографа, чей дом расположен в океане баланса, слишком сбалансирован, чтобы распространять зло. Какой же выход находит лесоруб? Микрофон.

Карлик — рука Майка, но лишь часть одного целого. Рука контролирует жестокость на телевидении, Майк — это дух телевидения, которое могло быть. И вместе они, вроде бы, должны быть сбалансированы, но зло действует на него.

Просто представьте, каким бы большим могло быть телевидение, если бы оно не было сосредоточено на жестокости и злобе всё время…

Популярный сериал 60-ых «Беглец», состоящий из четырёх сезонов или 120-ти серий, повествует о преследовании лейтенантом Филиппом Майклом Жерардом доктора Ричарда Кимбола, который был несправедливо обвинён в убийстве его жены. Сбегая, доктор преследовал настоящего убийцу — бесчестного однорукого мужчину.

Первоначально однорукий из "Твин Пикс", которого мы знаем как Филиппа Жерарда, — это не более чем оммаж на "Беглеца". С помощью этой подсказки зритель должен был выяснить истинную природу шоу. Когда Линча заставили написать завершение пилота для международной премьеры, режиссёру пришла идея Красной комнаты. Так оммаж стал постояльцем этой комнаты и впоследствии неотъемлемой частью "Твин Пикс".

Однорукий человек из "Беглеца" — это культовый убийца на телевидении в непрекращающейся тайне убийства. Причём на протяжении долгого времени он успешно бежал от правосудия, но аудитория желала closure. Если так, то он будет точным символом самого телевидения, уступившего распространению потребляемой жестокости. Майк должен был быть духом телевидения, распространяющим такое потребляемое насилие, но сейчас он намерен остановить своего бывшего партнёра. Поэтому он срубил себе руку, которая управляется Бобом.

Майк увидел сбалансированную Лору Палмер, вышедшая из лика Бога света.

Бывшая рука Майка — воплощение злого умысла Майка. Теперь однорукий Майк обитает внутри тела Филиппа Майкла Жерарда.

Что это значит? Преследуемый стал преследователем. Однорукий из «Беглеца» отрёкся от зла и стал агентом добра. Он поклялся преследовать и остановить беглеца, причиняющего боль и страдания для развлечения.В конце концов, Филипп Майкл Жерард воплощает телевидение, которое отреклось от непрекращающейся тайны, но затем меняет своё решение и пытается остановить темноту с новым расследованием.

НО, Рука всё ещё необходимая часть и Майка, и «Твин Пикс», ведь метод борьбы со злом в шоу не заключается в уничтожении тьмы или её заточении. Лора всё ещё должна умереть. Нам всё ещё нужен Боб, чтобы убийство произошло, шоу должно направлять и контролировать огонь Боба в таком ключе, чтобы мы получили центральное сообщение о балансе.

Поэтому Майк и Рука работают вместе, как одно целое, сбалансированный дух повествования телевидения. Поэтому Майк и Рука смеются в момент убийства Лоры.

Их план — вызвать и разоблачить зло Боба, и сюжет "Твин Пикс" начинается сейчас.

Я, переводящий, думал выкатить весь перевод разом, но на DTF есть ограничение по символам. Если вы дочитали до этого момента, то… ВАУ. Поддержите меня словом или, при желании, рублём. Также читайте блог о том как я писал статью, там вы сможете узнать о трудностях перевода, о том как я задолбал автора оригинального видео и о тайном обществе переводчиков России.

Обязательно поставьте лайк оригинальному видео, оставьте комментарий под ним и посмотрите его хотя бы в фоновом режиме. Это важно.

Вот Патреон автора:

Его никнэйм Россетер, и он очень крут.

#twinpeaks #davidlynch #twinperfect