«Мастер темного пути»: дунхуа о том, что мы не понимаем Китай

Сегодня обозреваю китайский тайтл «Мастер темного пути» (Mo dao zu shi). Вы могли слышать о нем под другим названием — «Магистр дьявольского культа».

О сюжете: вымышленный мир, напоминающий средневековый Китай. Люди разделены на кланы и стремятся достичь бессмертия, пройдя по светлому пути. Главный герой — Вэй Усянь, который в силу разных событий пришел к основанию темного пути, но был убит. Действие разворачивается спустя 12 лет его смерти, когда герой снова оказывается в мире живых и пытается выяснить, кто и зачем убил его.

Статус: завершен, вышло 3 сезона.

Не то чтобы причина, относящаяся только к этому тайтлу, но тем не менее. «Мастер темного пути» подойдет для первого знакомства с дунхуа, тем более что у нас здесь много примет жанра.

Все три сезона нам приходится пробираться через дебри клановых войн, историй конкретных персонажей и флэшбеков, чтобы понять, кто убийца и каковы его мотивы. От тайтла не ожидаешь такой проработки детективного сюжета, который не выглядит затянутым.

Он не то чтобы харизматичный, да и на фоне довольно традиционалистки настроенного общества выглядит как белая ворона. Но все-таки его безудержный оптимизм и искреннее желание жить и не причинять вред никому вокруг делают Вэй Усяня обаятельным протагонистом. Интересно, что несмотря на все беды, которые выпали на его судьбу, он не стал кем-то вроде Эрена Йегера, а просто хотел жить дальше и ни с кем не конфликтовать (по возможности).

А еще нас тут избавили от монологов в духе «Я стал чудовищем», которые уже порядком надоели. Протагонист — человек, который в силу обстоятельств оказался втянут в такой водоворот интриг и событий, что не мог выйти оттуда с чистыми руками.

Тут любопытный момент: авторы до самого конца не раскрывают истинных мотивов Вэй Усяня, по которым он стал основателем темного пути. Но при этом нам весь тайтл показывают, что у героя не было желания использовать свою силу во вред. Однако из-за новизны люди вокруг, даже его ближайшие соратники, не могут перестать видеть в нем угрозу.

Вытекает из предыдущего пункта. Интересно, что тут авторы не занимали конкретной позиции. Да, время от времени нам показывали, что мышление в рамках традиций сильно ограничивало людей и создавало много предрассудков. Но при этом авторы старались объяснить, что традиции и нежелание принимать новое — это нормальная человеческая реакция. Ну и дать зрителю самому выбрать, что он об этом думает. Так что некоторую закоснелость мышления дали почти всем персонажам, кроме главного героя.

На мой взгляд, уровень детализации и задников в тайтле очень высокий. Ощущение, что для их прорисовки привлекли гейм-дизайнеров, которые рисуют ландшафты и окружение. Взгляните на трейлер 3 сезона.

Btw, уверена, вы всегда мечтали посмотреть рекламные вставки бренда Cornetto, чьей ЦА даже не являетесь конкретно в этой ситуации. Их не убрал даже «Кинопоиск», хотя я плачу за подписку. Наслаждайтесь! Извините, не могла не съехидничать. Каждый раз так бесило, когда смотришь сцену и тут это мороженое.

Есть пара важных моментов, о которых хочу предупредить, если вы надумали смотреть.

Чтобы смотреть «Мастера» и хорошо понимать суть происходящего (а не только детективную составляющую), надо почитать хотя бы пару статей о даосизме. Без этого чувствуется, что упускаешь часть сюжета.

Тут можно возразить, что и в японских тайтлах много культурных пластов, недоступных иностранцам. Это правда. Но японцы умеют подавать материал таким образом, что ты особо не чувствуешь, что от тебя что-то ускользает. Вот в дунхуа чаще наоборот, особенно в этом тайтле.

Из-за этого первые несколько серий сложно отличать персонажей друг от друга. Это мешает восприятию. На лицо почти все длинноволосые шатены с одинаковыми глазами. И все настолько идеальные внешне, что теряется хоть какая-то идентичность, за которую глаз может зацепиться.

Кто-то может не обратить на это внимания, но мне сильно резало глаз при просмотре в первом сезоне.

Не первый раз замечаю такую проблему в дунхуа. Тут тоже самое — первые пару эпизодов нас кидают от сцены к сцене. И это мешает восприятию. Но дальше повествование выравнивается.