Насколько реально показан мир японского шоу-бизнеса в сериале «Звездное дитя»?

Мы запускаем седьмой сезон подкаста «Бака!» и начать его мы решили с обсуждения главного аниме весны — «Звездное дитя».

Как произведение Аки Акасаки жонглирует жанрами? Почему Кана — лучшая героиня первого сезона? И можно ли стать айдолом в двадцать пять? Во всем этом нам помогает разобраться сэйю и певица, которая уже больше 15 лет живет в Японии, Женя Давидюк.

Послушать выпуск целиком можно здесь (или на подкаст-платформах), а ниже будет его краткий пересказ:

«Звездное дитя» — это сэйнен-манга Аки Акасаки, автора нашумевшей «Госпожи Кагуи». Она выходит с 2020 года в журнале Young Jump, при этом рисунок для нее делает не сам Акасака, а художница Мэнго Ёкояри. Манга еще не завершена, но по словам самого автора «финал уже определен».

Сериал же по манге был снят студией Doga Kobo, и это первый случай, когда пилотный эпизод сериала длится полтора часа, вместо привычных 20 минут. Режиссером Oshi no Ko выступил Дайсукэ Хирамаки — аниматор, работавший над «Наруто», «Гуррен-Лагганом» и «Брошенным кроликом».

Женя: Почти все чистейшая правда. Особенно, что касается возрастных проблем и ограничений. То, что Кана переходит из категории детских актеров в подростковые и теряет роли, то, что Мем-чо почти невозможно стать айдолом из-за того, что ей 25 лет — все это так и работает.

История с тем, что продюсеры совершают какие-то сделки и бартеры — это тоже правда.

Конечно, все это немного приукрашено, особенно все, что касается Ай и ее таланта. Но тем не менее, индустрия показана очень реалистично.

(Мы рассказывали о том, как сериал вдохновлялся реальными историями из шоу-бизнеса в отдельном материале — прим. авторов)

Женя: С пренебрежением со стороны продюсеров я почти не сталкивалась, но однажды на вечеринке меня спросили, кем я работаю, я ответила, что хочу стать сэйю, и мне абсолютно прямо сказали: «А зачем ты нам здесь, у нас и своих актрис хватает».

Кибербуллинга в Японии не было, но вот когда я вела блог еще в России — хейта было много.

Я столкнулась с дискриминацией по возрасту, потому что я приехала в Японию, когда мне было 24 года, а прослушивания на большинство ролей можно пройти только если тебе меньше 23 лет. То есть, либо ты всю жизнь этим занимаешься, либо можешь ни о чем уже не мечтать. Но, конечно, есть исключения.

Еще у меня были сталкеры, которые знали, где я живу. И это было очень тревожно и страшно. Хотя мне повезло, я старалась не обращать на них внимания, и они отпали сами собой. Помогло этому и то, что я вышла замуж, у меня появился ребенок — и видимо стало следить не так интересно.

Женя: В случае с Oshi no Ko такого нет, но иногда бывает смотришь и думаешь: «Могли бы и меня позвать, я бы лучше сыграла» (смеется).

Смотреть аниме спокойно, не обращая внимания на игру актеров, я уже не могу. Но чем выше качество, тем легче в какой-то момент переключиться и начать вовлекаться в сюжет.

Если говорить про Oshi no Ko, мне больше всего нравится игра Руби (Юриэ Игома). Она не так давно в этой индустрии, но при этом она знает как правильно прочитать фразы, то есть у нее есть чувство текста. Она выдает ту игру, которая идеально подходит для конкретной сцены.

Женя: Мы вместе с Манака-чан (сэйю Аканэ) озвучивали роли в сериале «Войны горничные Акибы», и она сейчас очень популярна в индустрии и подает большие надежды.

Она очень хорошо изобразила Ай (Риэ Такахаси). Этому помогло и то, что у них изначально довольно похожие голоса. Причем, насколько я слышала, Такахаси Риэ пробовалась и на роль Аканэ тоже. Так что вероятнее всего, продюсеры знали, что будет эта сцена, и старались выбрать актрис, которые звучат похоже, чтобы момент производил нужное впечатление.

Но на самом деле, сэйю довольно часто изображают друг друга. Бывает так, что кто-то заболевает, и ее или его на записи заменяет другая актриса или актер, и обычно зрители этого даже не замечают.

Технически это не очень сложно, но на зрителя производит, конечно, эффект.

Женя: В Японии дети от смешанных браков пользуются популярностью в модельном бизнесе. И Эмили тоже начала эту карьеру в восемь месяцев. Потом она участвовала в детской телевизионной программе, когда ей было чуть больше полутора лет.

Для меня сейчас ее карьера — это самое интересное. Потому что я уже много чего попробовала из того, чем хотела заниматься, а у нее еще все впреди. Так как я родилась в СССР, и у меня не было особо возможностей себя проявить, мне хочется, чтобы у моей дочки было другое детство и все ее начинания были поддержаны.

Эмили ходит на фортепиано и балет с трех лет. Актерское мастерство она как-то специально не изучает, но мне кажется, что это не нужно.

Она хочет еще озвучивать аниме, и вот тут я уже думаю отдать ее на курсы, но не для того, чтобы она выучила, как это делать, а для того, чтобы была прямая связь с агентством, которое ищет сэйю.

Женя: Да, и я тому пример. Но чем раньше вы начнете учить японский язык, тем лучше. Я начала в 16 лет и мне казалось, что это уже немного поздно. Хотя, конечно, есть талантливые люди, которые и во взрослом возрасте могут выучить идеальное произношение и грамматику.

Но! Вам не обязательно быть идеальным носителем языка. Есть много ролей иностранцев (и их становится все больше), есть много других работ, не связанных напрямую с озвучкой аниме (например, работа на радио).

Я, кстати, веду курсы от академии аудиовизуального перевода, на которых рассказываю про разные виды озвучки, про то, как начать работать в Японии, и как менять свой голос в зависимости от жанра. Курсы эти недорогие и могут помочь не только если вы хотите с озвучкой работать, но и если хотите просто развить свой японский.

Чтобы хорошо себя чувствовать на этих курсах и все понимать нужен уровень N4-N3 (при этом все объяснения будут на русском). Новый курс стартует уже на этой неделе, 15 июля, но записаться еще можно.

На последнем занятии мы, кстати, записываем сэмпл, который уже можно будет куда-то выложить или отправить на пробы.

Слушайте больше о работе сэйю, о том, как устроены японские агенства и чем так хорош сериал «Звездное дитя» в выпуске и подписывайтесь на подкаст!