Одна деталь, благодаря которой «Воспоминания об убийстве» – идеальный триллер
Делюсь мыслями о творении Пон Чжун-хо и подборкой любимых моментов.
Не могу понять лишь одного. Я регулярно натыкался на это кино в списках лучших триллеров за всю историю человечества, в подборке Лебедя, в различных рекомендациях, что маячили перед глазами на каждом шагу. Так какого я его посмотрел только сейчас???
Дисклеймер: рассказываю СО СПОЙЛЕРАМИ. Думаю, многие читатели хорошо знакомы с фильмом...
«Воспоминания об убийстве» снят на основе реальных событий 1986-1991 гг. 10 убитых женщин, 2 копа, 1 расследование, 0% успеха.
Детективу Пак Ту-ман противопоставляется Со Тхэ-юн. Если первый полагается на интуицию, ходит к гадалке за ответами, строит абсурдные догадки и готов дать леща первому подозрительному типу, то второй включает Шерлока Холмса.
Он строит логические цепочки из кажущихся мелочей, выявляет закономерности в преступлениях, верит лишь в реальные доказательства, подтверждённые документами.
Но все попытки обоих героев предать злодея правосудию разбиваются о реальность.
Да, есть реальные улики, есть свидетели, есть подозреваемые, есть регулярно всплывающие подробности о внешних приметах маньяка. Но они не приводят ни к чему. Хвасонский убийца постоянно ускользает из рук. А на десерт убивает ещё и школьницу, с которой ранее детективы имели дело.
Это ломает обоих, но по-разному. Со не может поверить в свой проигрыш и безнаказанность парня, что в классическом детективе оказался бы тем самым убийцей. Он всем естеством жаждет правосудия, но для этого ему нужны результаты ДНК-теста, что подтвердили бы правоту его умозаключений.
Пак же, прежде действующий импульсивно, смиряет себя и признаёт свою беспомощность. Пристальный взгляд не помогает.
И тут мы подходим к той самой детали, упомянутой в заголовке.
Фильм выпрыгивает из штанов, чтобы быть детективом. Он стремится найти логичное обоснование всему и вся, списать неудачи следователей на беспорядки в правоохранительных органах Южной Кореи тех годов и на всемогущество злодея. Но ему не удаётся. Именно поэтому это идеальный триллер.
Ведь здесь не только зритель заинтригован тайной. Не только персонажи бегают в поисках истины. Здесь кусает локти сам режиссёр.
Это подтверждают его же слова:
Когда я снимал фильм «Воспоминания об убийстве», я много думал о преступнике и о том, как он мог выглядеть
Казалось бы, режиссёры серьёзных мрачных триллеров всегда стоят выше того, что непосредственно заботит героев. Их не волнует расследование, их волнуют люди, стоящие за ним. Они создают атмосферу, исследуют мысли и переживания персонажей.
В таком кино детективная составляющая играет второстепенную роль, а концовка остаётся открытой. Ключевой момент – развязка. Если детективный жанр в ней раскрывает личность преступника, то триллер обезоруживает личность героя в момент его эмоционального пика.
Например, в «Семь» (спойлеры к фильму) Кевин Спейси проворачивает жестокий твист, провоцируя Брэда Питта на убийство (личность злодея здесь и не была особой тайной).
А в «Дьяволе в деталях» (спойлеры к фильму) Рами Малек сломался и убил провоцировавшего его Джареда Лето (который в отличие от Кевина, на 99% не убийца. Лето – катализатор арки персонажа. Кто убийца – нам не так важно).
В «Воспоминаниях» обстоятельства также ведут героев в душещипательную человеческую драму. Персонажи в отчаянии. Почему мы порой настолько ничтожны, что не способны прикоснуться к истине, находящейся на расстоянии вытянутой руки?
Но вдруг историю, которая могла бы закончиться на сцене у тоннеля, завершает эпилог.
И здесь фильм снова заостряет внимание на личности убийцы. Финальный взгляд Пака добивает. Это ещё одна беспросветная попытка режиссёра разглядеть ответ.
Личность реального убийцы будет установлена лишь в 2019 году, и он скажет:
Все преступления происходили вокруг меня, и я не очень-то старался что-то скрывать, поэтому думал, что меня легко поймают. Я постоянно наталкивался на детективов, но они всегда спрашивали о других людях вокруг
Эти слова звучат в унисон с эмоциями, вложенными в фильм. Пор Чжун-хо пытается понять человеческую натуру и углядеть истоки людской безысходности. Но ответ он видит не за участниками истории и обстоятельствами, с которыми они сталкиваются, а за конкретной личностью ОБЫЧНОГО человека. Им гложет интерес, кто же стоит за всеми этими убийствами? Кто же он?!
Кажется, так и родилась магия «Воспоминаний». Из жгучего интереса их автора.
На прошлой неделе я впервые увидел лицо убийцы. Мне понадобится больше времени, прежде чем я смогу объяснить, что чувствовал в тот момент
Немного крутых моментов «Воспоминаний»
Хоть фильм и пропитан мрачностью, он не нудит и не погружает нас в бесконечное уныние. Спасибо за это юмору в лице ярких перформансов Сон Кан-хо.
Жена главного героя тоже интересная личность – она автоматически на стороне мужа. И когда второй подтверждает, что новый напарник несёт чушь, мы слышим нечто дивное, сказанное на серьёзных щах:
Но мы беспокоимся за неё, ожидая, что убийца добавит драмы в личную жизнь героя. Но всё обходится...
Здесь и жена героя избегает смерти, и детализированные ковыряния убийцы в теле жертв остаются за кадром. Кино не вбрасывает в нас излишнюю жестокость. Его главный инструмент – атмосфера неизвестности.
Взять вот эту сцену. Она добавляет зловещей сакральности к образу убийцы, ведь нежные руки – это нечто контрастирующее с тем, что может представлять из себя истинное неуловимое зло:
Но атмосфера хороша ещё и благодаря саундтреку! Вот эта минорная композиция повторяется не один раз в фильме, но здесь она классно перетекает в интенсив:
А чтобы подчеркнуть трагизм ситуации, композитор выстраивает крутую последовательность аккордов в миноре: здесь и мажорные септаккорды, и уменьшённые септаккорды, а самое главное – задержание.
Чисто для справки:
ЗАДЕРЖАНИЕ (выделил красным цветом в видео внизу) - это звук, не входящий в основной аккорд. Он располагается совсем рядом с другими нотами. Забирает между ними пространство. Он создаёт ощущение тесноты, дискомфорта. Благодаря задержанию музыка звучит более чувственно, драматично;
УМЕНЬШЕННЫЙ СЕПТ (красным цветом) также сокращает дистанцию между нотами и добавляет трагизма;
МАЖОРНЫЙ СЕПТ делает это в меньшей степени (поэтому я выделил его зелёным цветом):
Следом за сценой у тоннеля следует эпилог, который закольцовывает самую первую сцену. Мы возвращаемся к месту первого убийства в ярко-желтых тонах. Бонусом здесь тоже присутствует ребёнок.
Но в этот раз на лице героя смятение, растерянность, дезориентация.
Внезапно взгляд Пака ломает четвёртую стену и экран затемняется:
А в титрах звучит простейшая мелодия. Она так вкусно аранжирована, так хорошо совпадает с настроением, к которому пришёл главный герой:
Я ещё долго буду вспоминать, видел ли я концовку какого-либо фильма, что превосходила бы финал «Воспоминаний»?
Правильно закончить фильм – это искусство. Это искусство дарит зрителю самое ценное, что остается с ним после просмотра – послевкусие.
Итого
Мурашки! С мурашками не поспоришь. 10 кусочков персика из 10.
«Воспоминания об убийстве» мимолётно запрыгивают в список моих любимейших фильмов.
Если вам понравилась статейка, заходите подписаться на мой блог.