УЖАС из книг не работает

Книги ужасов породили невероятное количество кинокартин, что сейчас без преувеличения считаются легендарными. «Сияние», «Изгоняющий дьявола», «Ребенок Розмари», «Звонок», триллион фильмов про Дракулу. Даже среди современной кучи ужастиков, разной степени говенности, множество картин прямо или косвенно основанных на литературе. Но когда ты, при прочтении книги, последний раз испытывал страх? И сейчас речь даже не о «УЖАСЕ», как многие любят выражаться, а о хоть малейшем дискомфорте (омерзение не в счет).Меня литература совершенно не пугает. Для меня произведения Лавкрафт, как изобретательная фантастика, «ОНО» Стивена Кинга – рассказ о дружбе, когда вся твоя жизнь сплошное очко, а творчество Клайва Баркера – субтитры в БДСМ разделе порнохаба. Почему текст совершенно не пугает? Но стоит перенести его в любой другой формат, как тут же появляется страх.

У каждого формата есть свои аспекты и приемы, чтобы донести до тебя нужные эмоции и смыслы. Самый продвинутый и по совместительству самый сложный – это видеоигровой формат. При должной сноровке разработчиков, здесь будут работать абсолютно все из более «низших» форматов: видео (Кино), музыка, страшные истории у костра, комиксы и наконец текст. Помимо заимствованных аспектов, видеоигры имеют свой, недоступный «низшим» форматам. Главный аспект, что вдолбит страх в твою черепную коробку. Но об этом потом.

Хоть я и присвоил каждому формату свой аспект, но это достаточно условно. А насчет приемов: Саспенс универсален, он основа любой истории ужасов, а скримеры легко используются в музыке, «рассказах у костра» и даже комиксах. Все форматы историй это диаграмма, на которой видеоигры находятся на пересечении всех форматов, в самом центре. Наиболее обособленный от всех остальных – это текст.

Это воображение. Ужасные монстры, кровавые подробности всяких непотребств, трагичные детали и враждебное окружение полностью зависят от твоего воображения. Именно воображение виновно в монстре под кроватью и смотрящей на тебя вешалке с вещами.

Текст больше всех зависит от воображения. Как хороший, так и плохой. Их восприятие всецело зависит от способностей читателя представить то, что описывается на страницах произведения. В моем случае... не скажу, что у меня недостаток воображения, в некоторые моменты я ощущаю, что его куда больше чем нужно. Поэтому, проблема того, что книги совсем не страшные, не завязана исключительно на умении представлять написанное. Так же это и не проблема атмосферы. Если взять «10 самых страшных книг» по мнению каких-то людей в интернете и прочитать их, находясь в подходящем для этого месте, в темноте, один и может даже с жутким эмбиентом, я все равно не буду ощущать страх. И вероятно с тобой будет также. При условии, что ты не из этих «особо впечатлительных» людей. Случаи, когда наш мозг решает усугубить ситуацию совершенно с ничего очень редки. Воображению нужен повод, неважно какой именно. Будь то пустяк или реальная опасность перед которой нужно испытывать страх. Наше воображение на этом фундаменте возведет огромную башню, что будет казаться куда страшнее и опаснее своей основы. В книгах «триггером» являются слова. Каков бы смысл не таился за разносортным набором букв, он не заставит воображение забить тревогу. Автор может быть бесконечно близок к твоим индивидуальным страхам и тревогам. Он может отлично знать свое дело и идеально пользоваться всеми доступными ему приемами. Формат литературы не позволит ему тебя напугать.

Но... когда я говорю за текст, за литературу, я, да вероятно и ты, думаем о художественных произведения. Например: «Цвет из иных миров», «Каньон холодных сердец», может «Призрак дома на холме». Художественное направление лишь часть огромной индустрии текста. Именно в другой части этой индустрии и таится текст способный нас напугать... даже не просто напугать, а заставить испытать ужас. И это в большинстве своем, не какие-то откровения тайного правительства о том, что нам с тобой врали тысячи лет, а совершенно обыденные вещи: повестка, счета за зубные импланты, досудебная претензия, заголовок газеты о гуляющем по твоему району медведе. У всего этого есть 2 общие вещи:

Второй пункт наиболее важен. То, что в чей-то дом прилетел снаряд конечно печально, можно даже немного погрустить, но совершенно для тебя неважно. Острее всего несправедливость и тяготы жизни мы с тобой ощущаем на себе. Тем и хороши видеоигры, как хоррор формат, главное действующее лицо не является отдельной личностью – частично это ты. Хоть и не в полной мере, ты ощущаешь все происходящее на экране так будто это происходит с тобой. В не интерактивных форматах, в первую очередь пытаются сделать главного героя человечным, похожим на тебя. Чтобы ты мог ассоциировать себя с главным действующим лицом, чтобы хоть как-то воспринимать происходящее на свой счет. Но этого недостаточно.

Художественная литература вероятно сможет вызвать страх у среднестатистического человека, лишь если затронет его личную, уникальную по его мнению тему. И убедит тебя, что описываемое на страницах рассказа не метафора, не о ком-то другом, а именно, и лично о тебе. Такая литература должна перейти личные границы читателя. И в этом случае хватит лишь малюсенького шага, чтобы вызвать так желанный тобой ужас.