О чем книга «Кошмары Аиста Марабу» Ирвина Уэлша или к чему приводит человеческая слабость?

дневник #3

25.04.2024

Кошмары Аиста Марабу

Футбольный хулиган, лежащий в коме, путешествует по глубинам своего подсознания с единственной целью — убить Аиста Марабу. Кто наш главный герой? Как он оказался в коме? И, наконец, почему Аист Марабу? На все эти вопросы приведенный роман отвечает в уникальной, красивой форме. Композиция текста выстроена очень своеобразным, каскадным методом, который позволяет читателю погрузиться в нарратив с разных, неочевидных сторон. Картина разворачивается буквально в сознании главного персонажа и структура его сознания и есть композиция всего романа. Автор предложил читателю аллегорию с колодцем, где

дно — это мир грез, фантазий, снов,

выступ на стенке где-то посредине — это сознание в настоящем моменте времени,

а верх колодца — реальность, которая нас окружает, которую мы видим и ощущаем. Структура повествования прекрасно отражает суть истории, но к этому вернемся позже. Дно колодца — это путешествие по просторам Африки, где наш герой со своим напарником Сэнди — отважным атлетом — благородно преследует стаю кровожадных Аистов Марабу. У Роя Стрэнга — главного героя — личные счеты с их главарем, о сути которых мы наверняка узнаем лишь ближе к концу произведения. Выступ на стенке — сознание Роя, его мысли и воспоминания. Он сидит на этом выступе, между реальностью и сном, не зная, хочет он вернуться наверх, в мир боли и несправедливости, либо же кануть на дно, остаться с благородным Сэнди, в мире, где он может все исправить. Верх колодца — выход на свет, в реальность. Находясь в коме (сидя на выступе), Рой не может полностью присутствовать в нем; до него лишь доносятся блики света и звуки, слова близких, врачей и остальных гостей его палаты. В начале романа, мы в основном пребываем в мире грез, где Рой и Сэнди выходят на след Марабу, постепенно приближаясь к стае, но чем ближе мы приближаемся к финалу, тем длиннее становятся отрезки с воспоминаниями и оценкой тех действий, что Рой совершал в своей жизни. На деле окажется, что поиск Аиста Марабу и самокопания, которым был предан заключенный в своем сознании герой, это примерно один и тот же процесс. Но кто же такой — Рой Стрэнг? Человек — продукт социума, Рой — не исключение. Взращенный на отшибе Шотландского городка, парень будет вынужден как губка впитать в себя все дерьмо, настойчиво предлагаемое окружающим его миром. Его семейство состоит из отца-психопата, помешанного на военных речах Черчиля, недалекой матери, что по молодости нагуляла от разных итальянцев двух детей — сводных братьев Тони и Бернарда, брата-инвалида, который по итогу окажется в интернате, и сестры Ким, походящей на мать. Тони — уважаемый на районе гуляка, что переспал с половиной города, а Бернард — гомосексуалист, который в последствии заразится СПИДом. В детстве отец заставлял Роя и Бернарда спарринговаться по правилам бокса до полусмерти, напрямую говоря главному герою чтобы тот «показал педику — кто такие Стрэнги» — он не считал Бернарда своим сыном. Семья станет первой причиной того, что в будущем произойдет с Роем. В один момент, отец семейства решит переехать в Африку, где его брат стал успешным предпринимателем. Белые люди узурпировали территории южной Африки, наживаясь на местном необразованном населении и его землях, породив сложную социальную ситуацию. Тем не менее, переезд случится и семья окажется в шикарном доме дядюшки Гордона. Последний, в свою очередь, окажется геем-педофилом, предлагая Рою «дать потрогать себя» взамен на подарки. Рой уже примерно понимал, что происходит, но использовал свое положение из корыстных целей. В Африке Рой пристрастится к учебе, раскрыв в себе неплохие интеллектуальные способности, после чего завоюет в окружении статус «будущего студента». И именно в Африке Рой впервые увидит Марабу — аиста, пожирающего мертвого фламинго. Измазанная в крови пасть птицы-падальщика пережевывала оторванную голову бедной розовой птицы. Тогда в Рое и сформируется образ зла, в лице Аиста Марабу.

Вскоре, местное ополчение взорвет машину с дядюшкой Гордоном на глазах у Роя — он стоял рядом и чувствовал запах горевшей плоти — после чего семья будет вынуждена вернуться в Шотландию. Там Рой станет совсем другим человеком; в Африке он понял — кто сильнее, тот и прав. Он станет хитрым и расчетливым подростком, который ничуть не боится крови. Он сумеет завоевать уважение среди сверстников и, конечно же, это будет уважение, продиктованное страхом — ведь таков канон в его мире. Впоследствии, Рой и вовсе станет отбитым на голову футбольным фанатом. Он не то что перестанет бояться крови, он полюбит ее вкус, вкусит прелесть драк, разбоя и влияния, которые сопровождают топ-боев местных фирм. Но, при всем этом, Рой параллельно станет успешным программистом, который зарабатывает лучше всех в семье и пользуется уважением среди коллег — именно благодаря качественным заслугам, а не продиктованному им страху. Рой не обделен разумом, как его соратники по фирме, для которых жестокость есть самоцель — он другой; но прийти к себе ему предстоит в ужасающей ситуации, которая полностью перевернет его мир. На одном из этапов путешествия по Африке в глубинах сознания, Рою и Сэнди встретится стая Марабу — эта сцена станет аллюзией на то, что Рой видел в детстве, когда Аист пожирал голову фламинго. В первые секунды Рою кажется что он видит ту же картину, но когда он присмотрится, он поймет, что кровожадная птица пожирает не фламинго, а труп женщины. В этот момент автор говорит читателю о том, что произошло на самом деле. Рой Стрэнг, со своей компанией футбольных хулиганов, на вечеринке страшным образом изнасиловал девушку. Сделали они это вчетвером, унижая ее, приставляя нож к горлу и оборачивая шею в петлю. Они измывались над девушкой целую ночь, после чего отпустили опустошенное тело домой, как ни в чем не бывало. Именно здесь нам раскроется основная метафора романа — стая кровожадных, уродливых птиц, пожирающая красивое, розовое тело фламинго; толпа отбитых мужиков, насилующая хрупкую, прекрасную девчонку. Девушка подала в суд через несколько дней, но у нее не было шансов — законодательство того времени в купе с грамотной адвокатской работой позволили перевернуть картину дела, выставив насильников жертвами, а изнасилованную — шлюхой, что пыталась их оклеветать. Парней оправдали. Во время разбирательств Рой ушел в депрессию. Он не хотел насиловать девушку (или убедил себя в этом), ему было трудно сосуществовать со злом внутри себя, с той болью, которую он причинил ей. Оправдательный приговор и вовсе его прикончил. Бегущий от содеянного (а на самом деле, от самого себя) Рой переехал в Манчестер, влюбился в тусовщицу-наркоманку, провел с ней несколько месяцев, пребывая в перманентном трипе, но в один момент понял, что наркотики не избавляют его от воспоминаний и боли, что сидит в нем. Он снова впал в глубочайшее уныние, расстался с любимой и вернулся домой. Дома произойдет нечто важное — он впервые наладит контакт с Бернардом. Он примет его таким, какой он есть, поймет, что тот не плохой человек. Но сразу после воссоединения Рой узнает — его брат заражен СПИДом. Эта новость окончательно добьет его и под влиянием экстремистской литературы, Рой Стрэнг примет решение убить себя. Суицид — единственный способ восстановить баланс добра и зла. Вот только его попытка закончится комой, в которой и произойдет все то, что было описано в книге. К финалу картина подойдет с каждой из трех сторон. В мире грез, Рой столкнется лицом к лицу с Марабу. В мире воспоминаний он придет к тому, как оказался в коме, что привело его к этому состоянию. Но основной сюжетный твист будет поджидать нас в реальности — изнасилованная девушка пришла мстить. Двойственная образность финала прекрасна: Сэнди, как верный друг, проявление благородства и чести, сумел помочь Рою убить Марабу, проявление зла, насилия и боли, но что важнее, он помог ему понять, что Рой Стрэнг и есть Аист Марабу, выстрелив из винтовки в главного героя.

Девушка, в тот момент, воссоздаст зеркальную ситуацию со своим изнасилованием, когда она кричала «НЕТ», но насильники ее не слышали; теперь уже Рой кричал «НЕТ», запертый в своем подсознании, но девушка не слышала его. В последних абзацах, прозвучат важные слова «Исключительно сильный человек — это не про меня. И не про Кирсти». Он осознает, что ненависть рождает ненависть. Они не в силах прервать порочный круг, но со своей стороны он сделал все что мог, чтобы вернуть баланс. В конце истории, когда Рой понял, что он и есть Марабу, он, «расправляя черные крылья», отпускает мир реальный, осознавая, что все произошло так, как должно было произойти; что за преступлением последовало наказание. Он добился того, чего хотел. Рой делает шаг и, срываясь с выступа, падает на дно колодца. Выстрел Сэнди. Финал. «Кошмары Аиста Марабу» — это книга, о том, что ненависть — есть удел слабых. Присмотритесь внимательно: в романе нет сильного героя. Рой растет среди слабых людей, которые пытаются спрятать за физической силой, деньгами и угрозами свою фундаментальную беспомощность; он впитал в себя именно эти правила игры и эти законы выживания. Его никто не учил, что по настоящему сильный человек, это тот, кто сумеет сделать иначе, кто сумеет простить, полюбить и привнести добро. Уэлш здесь говорит о любви ни разу по настоящему о ней не сказав. Он лишь показал нам тьму, беспросветную тьму глубокой ненависти, которой так требуется свет любви. Как бы то не звучало странно, но эта книга преисполнена морали. Подобные произведения хочется читать и обдумывать, ведь они не показывают тебе сам предмет нарратива, а показывают последствия его отсутствия. Контрасты позволяют нам увидеть то, что в повседневности нашей жизни увидеть не всегда получается. Роман прекрасен в своей честности и метафоричности, а его композиция привела меня в восторг; очень хотелось бы однажды увидеть хорошую экранизацию этого текста ..