TATYANA — «It's Over» (2024)
«It’s Over» — второй альбом 28-летней исполнительницы и продюсера из Юго-Восточного Лондона TATYANA, который сочетает яркую танцевальную электронику и тексты, затрагивающие темы гнева, фрустрации и сомнений. TATYANA взяла под свой контроль каждый аспект создания альбома, от продюсирования (совместно с Микко Гордоном) до артворка и использованных технологий (плагины KORG и синтезаторы Elektron).
Поп-музыка сейчас кажется отвратительно буквальной: Ариана Гранде поёт о том, как она «потратила кучу денег на терапию»; песня Billie Eilish о Барби — это прозрачно прямолинейное изложение сюжета о Барби; новый альбом Kacey Musgraves — это вырванный из группового чата рассказ о переживании разрыва и единении с природой. И это не исключительно проблема знаменитостей. «It's Over», второй альбом лондонского продюсера и певицы TATYANA, изобилует буквализмом, терапевтическим сленгом и фразами, которых уже давно переизбыток на TikTok: «мне плохо», «трогать траву», «вести себя как фанат». Невольно задумываешься, а не появился ли какой-то новый препарат, который отбивает у поп-звезды тягу к подтексту и таинственности.
К счастью, у TATYANA есть туз в рукаве. «It's Over», возможно, и страдает от глубоко современного недуга, но слушать его — сплошное удовольствие: гламурная, отточенная дэнс-поп пластинка, наполненная дерзкими, коммерческими хуками и гипнотическими синтезаторными линиями, которые звучат вязко и колюче одновременно. Даже когда её тексты погружаются в безвкусицу современной поп-музыки, Татьяне удается опровергнуть другой её фатальный недостаток — мелодичную кашеобразность — песнями, которые настойчиво пробивают себе дорогу в ваш мозг.
«It's Over» был спродюсирован Татьяной совместно с Микко Гордоном (Idles, Arcade Fire), и по своему звучанию он напоминает ранние высоконасыщенные записи таких исполнителей, как Tirzah и The Knife. Подобно им Татьяна часто ссылается на аналоговый хаус и техно, но редко погружается в них полностью. Вместо этого она берёт формальные уроки из этих жанров: частично такие песни, как «Down Bad» и «Hold My Hand», так сильно цепляют, что их хуки повторяются снова и снова, как сэмплы в классических детройтских треках, иногда накладывая фразу на бит, а иногда бросая её бессистемно. Несмотря на сжатые формы, эти песни мастерски играют с напряжением и спадом так, что их ограниченные эмоциональные ландшафты кажутся особенностью, а не недостатком.
Тёплый, дымчатый голос Татьяны прекрасно чувствует себя на «Control» и «Nothing Is True, Everything Is Possible», двух кипящих хаус-треках, в которых в равной степени чувствуется настроение и дерзость.
Более яркие моменты подводит лирика, которая местами переходит в полную безвкусицу. В песне «Down Bad» неуклюжие строчки вроде «All I do is feel my feelings/I write my silly little songs every evening» портит энергичную, остро написанную песню; в «We're Back» пьянящая идея потенциального воссоединения с бывшим подрывается повторяющимся хуком «we're so back», фразой, которая слишком часто используется и в какой-то степени лишена смысла. Татьяна говорит, что писала тексты для «It's Over» так, как она говорила бы со своими друзьями, но в результате получился альбом, который дико хорош в одной области и совершенно неубедителен в другой — настолько неуравновешенный, что кажется, будто он может рухнуть в любой момент.