Что же такого нового в объёмном звуке PS5?

По какой-то причине никто до сих пор не смог доступно, но с деталями, втолковать игрокам, в чем же собственно новизна этого пресловутого 3D-звука в PlayStation 5 и ее Tempest Engine. Забавнее всего, что многие сайты как-то попытались это сделать в меру своих возможностей, но безрезультатно, и объяснения на презентации Sony были скорее для матерых аудио-инженеров или даже ученых, а не для игроков. И мы по прежнему не понимаем, что ждать от этого нововведения.

Поэтому давайте устроим краткий ликбез по тому, что же они всё таки пытаются сделать.

Возможность создавать такой объёмный звук существовала уже давно, но это дорого и сложно технически, потому что основная особенность заключается в записи, а привычной пост-обработкой звука с помощью эффектов такого результата не достичь. Существует много костылей в духе режимов «виртуального окружения», но они не могут создать что-то похожее на бинауральный звук.

Такой звук создаётся на записи, за счет реальной симуляции удаленности и окружения звуков относительно двух микрофонов (по сути, двух «ушей»). А для ещё более реалистичного эффекта запись ведут с использованием «вибраций головы» человека, потому что микрофоны погружаются в ушные раковины манекена человеческой головы. Это позволяет полностью записать искажения звука, происходящие при огибании звуком головы человека и отражении от внешнего и внутреннего уха.

Как вы можете представить, это дорого и непрактично — записывать так все звуки для ААА-игры, и тем более смешивать их, создавая полноценную звуковую картину. Хотя, достойные примеры, разумеется, есть — нашумевшая своим невероятно иммерсивным звуком Hellblade: Senua's Sacrifice.

Главное преимущество такого объемного звука в том, что для него требуются лишь простые наушники — никаких Dolby Atmos или 5.1 систем.

Представьте себе, если бы можно было записать звуки, как это делается обычно, без обвеса, без манекенов, даже в моно. А уже на этапе создания звуковой картины программно расположить их в пространстве.

Отдельный чип будет обрабатывать звук из каждого источника на основе специальных формул преобразования, полученных в результате исследования того, как звук искажается при бинауральной записи, с учетом самых распространённых форм ушных раковин.

Разработчику игры необходимо лишь записать звуки в привычном процессе, расположить их в пространстве через инструменты предоставляемые Sony в их SDK, и наслаждаться.

А нам остается только надеяться, что всё это правда сработает и отправлять Sony фотографии своих ушных раковин.