Руководителем разработки Diablo IV стал ведущий дизайнер игры Джо Шели

Об этом он сам сообщил в квартальном отчёте о создании четвёртой части, в которой также рассказали о саунд-дизайне.

Джо Шели заменил Луиса Барригу, который покинул пост геймдиректора Diablo IV на фоне скандала о домогательствах и иных притеснениях в Blizzard.

Шели был ведущим дизайнером игры, а прежде работал системным дизайнером Diablo III: Reaper of Souls. Но больше всего он занимался World of Warcraft — Шели был одним из геймдизайнеров дополнений The Burning Crusade, Wrath of the Lich King, Cataclysm и Mists of Pandaria.

Как и многие из вас, мы глубоко озабочены недавними происшествиями. С момента выхода предыдущего отчета произошло немало событий, и мы по-прежнему стремимся следовать нашим принципам. Мы продолжаем разработку Diablo IV, помня об этой важной задаче.
За прошедшие несколько лет мы собрали сильный коллектив, члены которого с энтузиазмом работают над Diablo IV. И вы, поклонники серии Diablo, играете в этой команде крайне важную роль. Благодаря вашим ценным отзывам мы постепенно прорабатывали и совершенствовали игровой процесс. Нам предстоит еще много работы, и мы неуклонно продолжаем работу над игрой, несмотря на все перемены.
Джо Шели, руководитель разработки Diablo IV

Вместе с Джо Шели в квартальном отчёте по Diablo IV к игрокам обратился звукорежиссёр Крис Джампа. Он рассказал о саунд-дизайне игры и опубликовал подборку аудиоэффектов.

Навыки волшебницы «Огненная стрела» и «Инферно» озвучили с помощью записей эффектов пламени, сделанных в калифорнийской пустыне.

Разработчики поджигали палки, чтобы получить свистящий звук тлеющего огня. А для «Инферно» использовали более агрессивный звук, к которому добавили трещотку гремучей змеи, так как заклинание образует из огня змею.

Звуки, записанные в пустыне

Для озвучивания противников разработчики использовали не только речь, но и звуки, издаваемые животными, а также шум, образующийся при взаимодействии с разными материалами и предметами.

Древошкуров, например, озвучили скрипами и треском дерева, а также очень низким человеческим голосом.

Муховикам — монстрам, атакующих мухами, — потребовалось больше звуков.

При работе над ними саунд-дизайнеры «колотили и разбивали кочаны капусты и дыни, а также перемешивали и сдавливали отличавшуюся не самым приятным запахом смесь майонеза, сальсы и потрясающего соуса из семи слоёв».

Целью разработчиков было создать «живой», всё время меняющийся звук, сделать звуковой ландшафт реалистичным.

Для этого Blizzard использовала окклюзию в реальном времени, высококачественную реверберацию и задержку, а также эхо реакции окружения.

Некоторые звуки окружения (длиной 5-6 минут) разработчики записали в игре с неподвижной камерой, а затем зациклили до часовых записей, чтобы фанаты могли под них «играть в настольные ролевые игры или просто расслабляться и работать».

Дизайн звука в подземельях отличается от того, что используется в открытом мире — разработчики специально сделали его менее детальным, но более атмосферным. Для этого они, например, добавили долгие реверберации и окклюзию звука.

Разрушаемых объектов в игре будут «сотни», и их озвучивали подробно. Помимо звука самого разрушения записывали и более тихие звуки для разлетающихся обломков.