Про художника, повлиявшего на «Бегущего по лезвию» и не только

«Полуночники» Эдварда Хоппера — моя любимая картина (картина — в смысле буквально, не фильм, а те, которые рисуют на холстах).

Я всегда в ней чувствовал огромное меланхолоично-тоскливое настроение, приправленное одиночеством среди людей и предрассветной псевдободростью.

Так вот, читаю сейчас книжку про создание «Бегущего по лезвию», и оказывается я не один такой — Ридли Скотт использовал ее в качестве важного референса, при создании визуального вида фильма!

Нежно люблю и «Полуночников» и «Бегущего», и так приятно узнавать, что одно повлияло на другое.

При этом, сама картина тоже в свое время была вдохновлена кино — она была создана в 1942 году, в самый рассвет нуара («Мальтийский сокол», «Стеклянный ключ», «Высокая Сьерра»).

А потом "Полуночники" сами оказали влияние на неонуар в виде «Бегущего по лезвию», таким образом замкнув круг.

(Почти также, когда вестерны Джона Форда оказали влияние на Куросаву, чьи «Семь самураев» и «Телохранитель» стали референсом для неовестернов типа долларовой трилогии Леоне.)

Кстати, «Полуночников» вообще любят использовать в кино — вот несколько примеров:

А еще Хоппером вдохновился не только Ридли Скотт — Альфред Хичкок использовал его «Дом у железной дороги» как референс к мотелю Бейтса из сами-понимаете-какого фильма:

Также и в его же «Окне во двор» явно прослеживается оммаж к «Ночным окнам» Хоппера (такой же мотив наблюдения через окно за девушкой в розовом нижнем белье)

Ну и есть целый фильм, «Ширли: Образы реальности» , где картины Хоппера воспроизводятся буквально, покадрово:

Спасибо за прочтение!

Взято из телеграм-канала Одно Кино: https://t.me/odno_kino