Индиана и Пустота

Или почему в играх необходима нарративная обоснованность каждого действия для удержания внимания игрока.

Продолжаю размышлять о том, чего не хватило Индиане, чтобы стать новым Скайрим-Анчартедом от Тодда.

Данный пост будет не столько об Индиане как таковом, а о сюжетно-ориентированном геймдизайне в целом.

(Предыдущая статья на тему приведена ниже)

В играх мы зачастую совершаем одни и те же действия, такие как стрельба, ходьба, решение загадок, разговоры, поиск необходимых предметов и/или NPС.

Вопрос: как геймдизайнеры "обнуляют" наше ощущение того, что мы делаем одно и то же по много часов кряду?
Ответ: благодаря нарративному обоснованию наших действий. Несмотря на однообразность core-геймплея мы не чувствуем подвоха из-за явной смены контекста, в котором одни и те же деяния приводят к иным последствиям, двигают сюжет вперед и меняют мир вокруг нас.

Я не буду говорить об апгрейдах персонажа, новом оружии и локациях со своим визуалом, или постепенном усложнении игры по мере прохождения. Это тоже играет свою роль, но сегодня не об этом.

Также опустим метод IF..BUT..THEREFORE, о котором я писал в комментариях под "Огромном Очком":

Иван Диденко всегда говорит, что "любые сюжетные произведения - они всегда про изменения героя. Был одним - стал другим. Без исключения"

Обычно я всегда говорю, что Главный Герой должен быть слабее Злодея, чтобы победа над последним требовала превозмогания и напряжения всех сил: как физических, так и умственных.

НО! Гражданин Диденко контрится Ковбой Бибопом, "Островом Сахалин", и "Записками из мертвого дома" среди прочего.
А мой тезис контрится Риддиком и Батманом, которые круче всех настолько, что их игры как раз таки и посвящены доказыванию всем, насколько они Шварцнеггеры.

Из всех методов удержания внимания игрока, самым универсальным остается только сюжетное сопровождение.

Начнем с Риддика. Разберем туториал и все, что идет до момента падения в пропасть.

В Риддике лучше туториал, чем у Инди, несмотря на 20 лет прогресса:

540 секунд / 12 моментов = 45 секунд между моментами, что куда более соответствует правилу 40-ка секунд.

В Индиане:

625 секунд / 12 моментов = 52 секунды между моментами.

И если в Риддике туториал действительно обучает всем механикам, которые будут в игре, то Индиана просто показывает катсцену по мотивам первого фильма.
Проблема в том, что игры - это свой, уникальный медиум, который приносит куда больше бабок. Зачем разработчики все стремятся попасть в Голливуд? Это гиблое место полное Вайнштайнов, дури, насилия и креативной импотенции. Они убили Звездные Войны! Я не знаю как и зачем, но они это сделали.
Дисней умудрился похерить Pixar, свое собственное наследие с помощью чернокожей Белоснежки Зеглер, и даже Marvel стал баландой после Endgame (не то, чтобы он и раньше был шедевром).

Чему учит туториал Инди? Собирательство знакомит нас с местным сюжетом, а хлыст можно использовать не только для сражений, но и для перемещений.
Ну, есть еще "головоломка" в конце.

Теперь непосредственно к первому акту игры, который тоже делится на 3 под-акта.

После HL-проходу по тюрьме мы начинаем свое восхождение на местный Олимп.

Локация маленькая, но под завязку наполненная контентом. Можно поговорить сразу с пятью NPC, и получить несколько заданий.
В начале мы просто ходим и знакомимся с нашей новой компашкой и получаем несколько квестов.

Пройдя немного дальше мы вновь натыкаемся на все новых NPC, которые говорят о важных сюжетных вещах:

Возвращаемся в камеру, где нас уже ждут. Заточку мы так и не получаем из-за вмешательства X-Zibit'а.

Далее начинается боевой эпизод.
В одном из блоков случается восстание и теперь нам надо разобраться с Растом. Вместо того, чтобы немедленно дать нам доступ ко всей локации, уровень раскрывается постепенно. Блок за блоком

Возвращаясь в одну и ту же локацию после выполнения миссий мы узнаем новые подробности сюжета. Хэйли рассказывает нам о Яме и о том, где можно получить доступ к датабазе ДНК, чтобы получить возможность пользоваться оружием

За 45 минут основной игры мы выполняем несколько квестов, становимся новым боссом качалки и вносим свою ДНК в базу данных.

Еще рассмотрим Arkham Asylum и как эта игра заставляет не скучать при перемещении по больнице благодаря отличному темпу и сюжетно-обоснованному геймплею

Игра постоянно подкидывает все новые и новые ситуации, смешивая их в разных пропорциях. А если что-то и повторяется, то Марк Хэммил и Кевин Конрой всегда добавят изюминку в любую повседневную ситуацию.

И напоследок, после всего прочитанного, проанализируем Нового Индиану.

Антонио ждет нас на другой стороне замка.

И в этом и заключается проблема. В старых играх банально больше механик, а сюжет никак не двигается вперед пока мы двигаемся к нашему попу. И стелс секция повторяется снова и снова 8 (!) раз без каких-либо существенных изменений, не считая расположения врагов и предметов. Нас всегда ждут двое патрульных, которые занимаются своими делами.
В одном месте появилась собака, но это не TLoU2, где первой встрече с этими четырехлапыми бестиями ND посвятили целый эпизод.

Просто так кинуть врагов на игрока больше не катит со времен первого Half-Life. КАЖДАЯ схватка должна быть оправдана с сюжетной точки зрения и хоть как-то, но отличаться от всего виденного ранее.

Если HL в 1998-м смог создать множество вручную сделанных скриптовых событий, то что уж говорить о современности, где бюджеты переваливают за $250 лямов, а количество сотрудников за многие тысячи.

Прорабатывайте каждый момент вручную!

И если вы делаете отдельную туториал-секцию: научите игроков пользоваться всеми основными механиками в одном месте.

Иначе учите в процессе самой игры без пауз на pop-up вставки.

Кривая сложности должна повышатьсяи изменяться не только в целом, но и в каждом конкретном эпизоде.