Ковырялка. Элементы визуального повествования Spotlight

Привет, котятки! Меня зовут Миша и это первый блог "Ковырялки".

Ковырялка-это место в котором я буду потихоньку просматривать плёнку кинолент и разбирать некоторые отдельные элементы этой плёнки на предмет визуального повествования.

Сегодняшним объектом на просмотр станет Spotlight (В центре внимания), отхвативший «Оскара» в 2015 за лучший фильм (замахнулся так от души).

В центре внимания фильма разворачивается история основанная на реальном журналистском расследовании, в котором разоблачают случаи педофилии представителей церкви.

Митч - адвокат. Почти на протяжении всего фильма мы видим его в четырёх стенах (кабинет, лифт, суд и др.), человек он одним словом-занятой. И очень показательно, что в первом кадре, когда нам демонстрируют персонажа, мы видим его в окружении все различной бумажной волокиты. Мы сразу понимаем, что эта персона вряд ли найдёт в своём графике хотя бы пару свободных минут на разговор.

Марти новый босс нашей команды следователей, он поручает им дело и изредка всплывает в сюжете во время ключевых битов фильма. Здесь мы видим, как он буквально находится за стеклом от центральной темы расследования - церкви. Как незримый наблюдатель, он следит за ходом работы журналистов.

Картина практически переполнена правилом 180 градусов, т.к. в большинстве случаев мы наблюдаем, как люди разговаривают. В этих местах картинка ощущается довольно таки обыденно и ничем не примечательно, но и тут есть свои самородки. Кардинал, казалось бы, богослужитель, приверженец веры, однако и неплохой бизнесмен. Поскрипывающие и поблёскивающие кожаные диваны, кабинет отделанный далеко не офисными панелями, распятие на груди за пару тысяч американских президентов, и наконец пижонские запонки. Всё это формирует в голове зрителя образ кардинала, как человека явно не придерживающегося аскетичного образа жизни, в отличии от людей действительно верующих.

Периодически журналисты опрашивают жертв озабоченных священников. Различные нити подводят всё действо к церкви, и непосредственной связи с прошлым уже выросших детей. Противопоставление масштабов зданий, плановость выстроенная тремя линиями: церковь, детская площадка, персонаж.

Неоднократное появление детей в кадре.

Также хотелось бы отметить чисто плановые и композиционные вещи.

Достаточно в картине и примеров ведущих зрителя линий.

По большей части это всё что я хотел рассказать и показать. Конечно, формат не нова и много чего можно добавить, но на этом пока что всё.

Пишите как вам проделанная мной работа. Критикуйте, любите, ненавидьте, смотрите кино). Предлагайте фильмы на разбор.