Настоящее «плохое русское кино»

Я уже писал несколько постов на DTF, и почти каждый раз, либо в предисловии, либо в самом посте, я пытаюсь засейвиться: тут я не разбираюсь, в этом могу ошибаться, и так далее. В этом я сейвиться не буду. Абсолютно на все сто процентов я уверен в собственной правоте. Но, само собой, я понимаю, что мнение у других людей может отличаться. С удовольствием послушаю.

Вас раздражает Сарик Андреасян? Ненавидите фильмы Жоры Крыжовникова? Смеетесь над глупым «Чернобылем» Данилы Козловского? Придержите собак: у меня есть кое-что действительно отвратильное.

Часть первая.

Перед выходом проекта «ДАУ» большое количество новостей с громкими заголовками всплывало на профильных и не очень ресурсах. Оно и понятно: не каждый день в заголовок можно вставить словосочетание "Проект «Дау»: новый уровень отношений искусства и реальности". Или можно использовать кричащий заголовок с взаимоисключающими параграфами «Эпоха вырождения. Совок, Тесак и «Дау»: самый скандальный российский кинопроект десятилетия вышел онлайн».
Меня тоже заинтриговал этот проект, и, без особого фанатизма, но с большим любопытством, я ждал, когда же уже простым смертным посчастливится насладиться невероятным актом искусства, да ещё и сделанным нашим соотечественником. Кинокритики подливали масла в огонь моего любопытства, выдавая тейки в духе "какими бы ни были многочисленные претензии к «Дау», это значительное произведение искусства и беспрецедентное событие."

Стоит дать короткую справку. Проект «Дау» изначально должен был быть биографической картиной про известного советского ученого Льва Ландау и рассказывать о быте свободомыслящих ученых в тоталитарной системе. За основу брали дневники самого учёного, но вскоре после съемок, которые все не могли закончится, количество задействованных лиц в производстве увеличивалось (как и бюджет всего проекта; часть, кстати, минкульт вернул через суд, риспек). В итоге было отснято почти 700 часов материала за 14 лет работы проекта. Естественно, уже ни о какой историчности и реконструировании эпохи не может быть и речи.

Первый фильм, который я посмотрел — «Дау.Катя.Таня». На хронометраже фильма 1 час 6 минут я отписался своим друзьям: «Худшее говно, что я видел за последние несколько лет». Но досмотрел до конца, хоть и с трудом. Потом я посмотрел самый скандальный фильм цикла — «Дау.Наташа». Вряд ли я когда-нибудь буду смотреть остальные фильмы, потому что эти фильмы оказались действительно мусорными со всех сторон. Здесь в прямом смысле плохо все — убогие, совершенно помойные и бредовые диалоги (спасибо импровизации), куча визуально мусорных сцен (спасибо импровизации; что на съёмочной площадке делал оператор Ларса Фон Триера — совершенно не ясно, но он ушел до окончания съёмок, что как бы намекает), отвратительный звук (спасибо импровизации).
Видите ли, на площадке образовалась настолько «густая» и «правдоподобная атмосфера», что Хржановский решил отказаться от сценария спустя какое-то время после начала съемочного процесса. Очевидно, что съемки все равно курировались и планировались, но в привычном понимании у фильмов цикла «Дау» сценария нет. Однако самое ужасное в «Дау» то, что весь проект пытается быть чем-то большим, чем является на самом деле. А то, чем весь этот конвейер является на самом деле и того хуже. Фильм буквально плюет в зрителя, даже если мы говорим не о аудитории стран СНГ. Я не ватник, не про-феминист и не коммунист, но если европейская и мировая арт-богема смотрит на нашу историю и наш культурный код через подобные проекты — это полный крах.

Илья Хржановский создает впечатление фашиста и психически нездорового человека, кроме того, у него совершенно искривленная картина мира. Почему так вышло — можно понять из интервью режиссера «Медузе» (поговорим о нем чуть позже).

Он часто хвастался в этом и других интверью, что создал максимально близкое к тому времени пространство, которое максимально отражает реалии того времени. В этих самых реалиях актеры были предоставлены сами себе — общались, пили, конфликтовали и строили любовь. Своего рода «Дом-2» от мира искусства. Уже тут вся идея с тем, чтобы собрать из этого фильмы, проваливается, потому что съемки арт-экспозиций никогда не передадут тот же эффект, что и IRL. Но постойте. Что-то настоящее и вполне реальное в этих фильмах есть — это физические страдания людей, которые он неистово смакует крупными, тягучими планами. Давайте остановимся подробнее на сюжете. Дальше спойлеры.

Это весь почти двухчасовой фильм. Все действо сопровождается реальным сексом, реальным бухлом и так далее. Помимо этого, здесь можно услышать корявую русскую речь актера, (которая еще и плохо записана, как будто звук на айфон 3GS писали) исполняющего роль Ландау, невнятную речь вообще всех и всратые диалоги в духе «ты любила когда-нибудь?» и «ты знаешь что такое любовь?». Не стоит так же забывать о замечательной арке самого Льва Ландау, которая описывается примерно так: «нам всем нужно срочно потрахаться». Это супер унылое кино(?), после второй половины хронометража я постоянно нажимал на стрелочку на клавиатуре, чтобы скипать. (Клянусь, не помню, чтобы вообще в жизни хоть один фильм пытался быстрее проскипать). Фильм вообще не пытается быть фильмом — он не использует никакие визуальные методы повествования, здесь нет постановки, но зато есть многозначительные ПАУЗЫ, по всем канонам заумного фестивального кино.

Некоторым фильмам это можно простить — я, например, в восторге от «Легенды о Зеленом рыцаре», но он полностью построен на визуальном языке, и поэтому очень многим не нравится только поэтому - и это заслуженно. Но «Дау» построен по принципу «Дома-2»: если кто-то бухает - снимаем. Если кто-то дерется — снимаем. Если кто-то трахается — НУ ТУТ УЖ, извините, КУДА деваться, - снимаем. Но поставленную планку дна всегда можно опустить еще ниже. Это нам прекрасно доказывает «Дау.Наташа», которая переплюнула лесбийскую песнь советских девушек. О чем же нам расскажет другой крупнокалиберный ААА артхаус от Ильи Хржановского?
Дальше — снова спойлеры, но, по мне так лучше прочитать мой, возможно, сумбурный пересказ, чем тратить время даже на скачивание этого говна с торрентов и, уж тем более, не приведи господь, на трату денег за просмотр на официальном сайте проекта.

Занавес. Всем смеятся.

Все это снова сопровождается настоящим сексом и бухлом, только в этот раз Илья Хржановский решает угостить зрителя реальным физическим насилием (Наташу бьют с размаху по лицу) и реальным сексуальным насилием с бутылкой. Вообще, в принципе, можно считать финальную сцену главным высказыванием Хржановского о советском союзе и людях, которым посчастливилось в нём жить. Милый пухляш считает, что всем советским людям характерно поведение, при котором тебя без внятного повода загребают в органы, наливают рюмку, колотят, садят на бутылку, дают прикурить, а после ты говоришь: "Начальник, у вас такие красивые глаза…"

Больше тут мусолить нечего — просто не смотрите это говно. Новаторский ли проект «Дау»? Формат определенно новаторский, спору нет. Потратить столько времени, создать инсталляцию, потом интерактивный музей — да, это круто, ещё и привлечь к этому инвесторов. Но никакого кинематографа здесь нет — Хржановский в свои 45 снял один фильм, который никому не сдался и никто про него не вспоминает. У него нет никакого киноопыта, он буквально бездарный постановщик. Если вырезать бэкграунд — ничего не останется, только пустая русофобская пропаганда, которая ещё и заставляет вас смотреть на реальное насилие и делает это под видом трансгрессивного искусства. Я не знаю, если это говно — все, что нам предлагают трансгрессивные методики искусства, то я лучше пойду посмотрю фильмы Андреасяна, ей богу, который просто неудачный конъюнктурщик, не осознающий, что он снимает кино не в Америке.

Часть вторая.

Чтобы более детально понять, откуда растут ноги Дау, можно (но нужно ли?) почитать интервью с Ильёй Хржановским.

Может быть, со мной что-то не так, но когда я прочитал интервью, Хржановский стал для меня еще более омерзительным персонажем. Во-первых, потому, что у чувака очевидно синдром Бога — сама идея поставить такой проект как «Дау» - это уже надо очень сильно переоценивать свои силы. Но это далеко не всегда плохо для творца - даже хорошо.. А второе — наверное, я быдло и все такое, но как может быть интересен человек, который все детство провёл с советской интеллигенцией, не имея обычных друзей? Что тут может быть настолько интересного, чтобы чел не жалел о том, что вместо общения с любыми обычными сверстниками он слушал унылые стишки, истории про гулаг и прочую херню? Неудивительно, что после этого тебя посещает идея потратить 15(!) лет своей жизни на то, чтобы снимать огромный проект, полный «совкого» произвола, сексуального контента, включающего насилие и огромную концентрацию маргинальных персонажей на минуту фильма.

Последнее: я не против того, что Советский Союз выставляют в очень невыгодном свете, тем более в искусстве. Мне действительно плевать.
Но:
а) это преподносится как невероятный арт-эскпириенс;
б) это сделано абсолютно бездарным образом;
в) Хржановский просто делает бабки на заснятом реальном насилии и относится к своим актерам (персонажам) как к отбросам, пригодным для социальных экспериментов.

Я тоже расстраиваюсь, когда в России что-то запрещают к прокату, но в этот раз спасибо, что это не стали прокатывать в кино. Я не против провокационного кино — ту же «Нимфоманку» Триера я посмотрел без проблем, и уж первая часть абсолютно точно талантливое кино. Или можно копнуть глубже во времени и вспомнить «Идиотов» того же Триера, где тоже много импровизации и визуально неприятных сцен (кстати говоря, секс в «Идиотах» хоть и настоящий, но отвечают за него профессиональные порнодублеры, а не актеры фильма). «Идиоты» мне нравится не очень, но даже там четко можно уловить высказывание, а главная героиня способна вызвать сопереживание. Фильмы же Хржановского НИЧЕМ не отличаются от фильмов НТВ про советские заградотряды и зеков.
Ещё одно сравнение: «Дау» — эксплуатационное кино прямиком из кинотеатров 60-х по типу «Глубокой глотки», только если у ребят с камерами из 60-х был стояк на большие буфера, волосатые лобки и глубокую глотку, то у Ильи Хржановского стояк на волосатые лобки, нквд, «совок» и бутылки.

Вот теперь все на своих местах. Спасибо за внимание!