Недавняя статья о Гансе Циммере - выдумка. Я и есть Ганс Циммер, и я читатель DTF. И да, я знаю русский язык

Мы живём в эпоху пост правды. Я расскажу вам свою настоящую биографию и то как я писал музыку, которую вы все прекрасно знаете. Я также развею мифы из этой статьи:

dtf.ru

Главный композитор Голливуда: почему именитые кинорежиссёры заказывают музыку у Ханса Циммера — Кино и сериалы на DTF

Узнаваемые саундтреки из голливудского кино и необычные истории их создания. Мы расскажем, за что Ханс Циммер попал в чёрный список правительства Южной Африки и кто считает, что композитор украл у него музыку. Почему Циммер не хотел писать для «Короля Льва» и «Пиратов Карибского моря» и что связывает его с режиссёром Кристофером Ноланом.

Моя мама была очень музыкальной в классическом плане, а папа был изобретатель. Я вырос, модифицируя пианино. Можно сказать, что мама была в ужасе от моих идей. А вот папа думал, что это фантастично, когда я соединял звуки бензопилы и тому подобных инструментов с пианино. Папа думал, это будет эволюцией в технике.
Я (Ганс Циммер), по словам автора статьи обо мне., (на самом деле это не правда)

Это действительно выглядит как красивая история, но подумайте сами, как я мог соединить звуки бензопилы и пианино? Для того чтобы сыграть их вместе, мне было бы нужно держать в одной руке бензопилу, а второй играть на пианино. Я профессионал, а не клоун, оставьте это пользователям TikTok. Если честно, я никогда не держал в руках бензопилу, и не знаю, как она работает. Но то что я люблю "изобретать" в музыке, используя нестандартные комбинации инструментов - это правда. Дело в том, что мой отец - не то чтобы изобретатель. Он повар. Его подход всегда был прост и понятен: ломай устои. У нас в Америке говорят так: You have to be odd, to be a number one. Это стало формулой успеха его ресторана. И это же стало формулой успеха меня как композитора. Но даже эту формулу я видоизменил. То что я написал несколько предложений выше - тоже неправда. На самом деле я не сочетаю нестандартные инструменты. Я нахожу музыку там, где её не видите вы. Хотите пример?

Еще до того, как Братья Вачовски пригласили меня работать над "Матрицей", я любил заниматься телефонными пранками. Дело в том, что когда мне было 14 лет, моя мать работала в колл-центре. Она занималась холодным обзвоном. Иногда она уходила с рабочего места покурить, тогда у меня было время всего на один телефонный звонок. По вечерам, перед сном, я думал об идеях для пранков. Меня вдохновляли работы русских пранкеров, таких как arsenalgrinch, и ZE MAUS. Я находил красоту в их "технопранках". То, как обладая маленьким числом реплик другого человека, можно исполнить его роль! И люди в это верили! Люди всегда верили! Они и не догадывались, что за аватаром человека прячется шутник, который всего-лишь притворяется кем-то, а не является им на самом деле. В каком-то очень извращенном смысле, они каждый раз проходили Тест Тьюринга. И каждый раз когда я ложился спать я думал - что еще можно сказать собеседнику по ту сторону телефонного кабеля? Как можно вывести человека из себя, если я не знаю даже его имени? Не важно успевал ли я ответить себе на эти вопросы перед сном или нет, я засыпал, а солнце просыпалось. Я не мог остановить движение небесных светил, как и рабочее расписание моей матери. Поэтому каждый день в одно и тоже время она брала меня на работу. И каждый раз в обед она уходила курить. Тогда наступал мой звёздный час.

Стоило моей матери закрыть дверь своего кабинета, я поднимал трубку и быстро набирал номер на телефоне с клавишами. Когда ты нажимаешь клавишу на телефоне, издается звук. У каждой клавиши свой звук. Каждый человек, которому я совершал телефонный звонок был своего рода музыкальной композицией для меня. В какой-то момент, я даже перестал звонить людям и просто играл музыку на рабочем телефоне своей матери. Так, в свое время на слух, я смог сыграть композицию Happy Birthday, еще не имея музыкального образования. Вот я играю её же, но уже в совершенно другом возрасте.

Да, это моя рука. Рука Ганса Циммера.

Но это я отошел от темы. Давайте вернёмся к Матрице. Одним из тех номеров для телефонных пранков оказался номер Братьев Вачовски. Они оценили мой анекдот, который я им рассказал, и пригласили работать над Матрицей. Давайте я расскажу и вам этот анекдот. Возможно, он поможет кому-то из вас, читателей DTF, пробится наверх, как он в свою очередь помог это сделать мне. ;)

Решил как-то раз мужик сделать ремонт в квартире. Ну и заказал работу у специалистов, а сам уехал к своему отцу на время ремонта. Возвращается домой - красота. Даже входная дверь в квартиру выглядит великолепно. Заходит в квартиру, попадает сразу в зал. Зал очень красивый, и выглядит великолепно. Заходит в спальную, так она еще лучше зала. Заходит на кухню, а ремонту кухни даже самые лучшие повара позавидуют. Заходит в туалет, там тоже все идеально, но унитаз прибит к потолку. "Как же так?" - спрашивает мужик у работника, который делал ему ремонт. "Коля, всё нормально, смотри" - говорит работник, снимает штаны и разбегается по стенке, подпрыгиывает, хватается руками за унитаз и тяется к нему задницей. Когда он начинает опорожнятся, всё стекает по его спине и животу, а спустя минуту у него кончаются силы держаться за унитаз и он падает. Немного полежав, работник оттряхивается, встает, чешет затылок и говорит: "Да, Коля, унитаз, похоже, придётся менять".

Мало кто знает, но Братьев Вачовски было три. Один из них умер от смеха, после того как услышал этот анекдот.

Анекдот был настолько смешной, что уже спустя неделю я писал тему "Нео". Братья Вачовски, скорбящие по смерти своего третьего брата, хотели отразить в Матрице реальность нашего времени. Ведь, если телефонный хулиган может убить твоего брата, рассказав анекдот по телефону, то чего стоит наша реальность? Еще когда я работал над саундтреком к Бойцовскому Клубу, в нём была сцена, где главный герой по работе занимается обзвонами. Вспомнив мелодии, которые я писал на работе своей матери, я решил претворить одну из них в жизнь. Вот так она звучит:

Таймкод: 7:10. Эта мелодия не попала в Бойцовский клуб. Оцените как применяются телефонные клавиши в этой работе. Это моя самая большая гордость.

Когда сцену вырезали из Бойцовского Клуба, пришлось вырезать и мою композицию. Меня это расстроило, но Матрица дала возможность использовать ту же самую композицию ещё раз, но уже в совершенно другом фильме. Сцена, где Морфеус умирает, а Нео набирает все возможные номера скорых помощей всех стран мира, под эту композицию, была номинирована на Оскар отдельно, за свой саундтрек. Я его выиграл, Оскара мне дали два, поскольку Братьев Вачовски тоже было два (о третьем они не знали).

В интернете существует миф, словно автором "Начала", является Кристофер Нолан. Это не правда. Вачовски, вот кто сняли этот фильм. Как же я придумал этот ставший культурной единицей звук? Всё дело в том, что моя мать работала поваром, а отец занимался холодными обзвонами. Когда отец приходил с работы, мать кормила его самой разной едой, в том числе скумбрией-пиццей.

Скумбрия пицца из магазина. Хуже чем та, что делает моя мать, лучше чем вся остальная еда в мире.

После того как моей отец съедал скумбрию-пиццу, он всегда громко чихал. Как то раз, я успел съесть всю еду быстрее всей своей семьи и убежал играть в PS2, консоль моего детства. Громкий чих моего отца, вместе со звуком включения PS2 был тем, что звенит у меня в голове каждый раз, когда я получаю удар в голову на секции бокса. Я вынужден был на неё ходить, поскольку моя мать, работает тренером по боксу. Когда я свёл эти два звука, получилось то, что путешествует из одного голливудского фильма в другой. Этот звук стал легендой, а мой покойный отец до сих пор не знает о том, что именно его громкий чих слышат кинолюбители по всему миру.

Я вынужден закончить свой рассказ, поскольку боюсь преследования со стороны спецслужб. Могу лишь сказать, что уже второй десяток лет, если вы зайдете в туалет к Сёстрам Вачовски и поднимите голову на потолок, то увидите второй унитаз.