Реальность — иллюзия: источники вдохновения «Матрицы»

В 2019 году «Матрица» празднует своё двадцатилетие, и это отличный повод рассмотреть идеи, которые лежат в основе сценария этого знакового фильма.

В фильме при первой встрече Нео с Морфеусом звучит фраза:

Многие могут даже не догадываться, что эта фраза отсылает к древнегреческой философии. В 360 г. до н. э. Платон пишет свою знаменитую работу «Государство». Помимо прочих тем, он приводит аллегорию пещеры, показывая, как человек может ошибаться в привычных ему суждениях об окружающей действительности.

Представьте себе пещеру, в которой содержатся пленники. Их ноги и шеи с самого детства скованы цепями. Они не могут никуда уйти. Пленники не знают и не могут знать другой жизни — оковы и пещера стали единственной реальностью, которая им известна. Всё, что они делают — это смотрят на тени перед собой. У входа в пещеру горит костёр, который служит единственным источником света для пленников. Но они сидят к нему спиной и могут видеть только тени от людей и животных, которые проходят перед костром. Они изучают тени, дают им названия, соревнуются в их лучшем понимании. Для пленников эти тени — единственная наблюдаемая реальность.

Если же с одного из этих пленников снимут оковы и выведут его наружу, то он не поверит своим глазам — его привычный мир исчез. Солнечный свет будет нестерпимо слепить, пока он к нему не привыкнет. Тени, которые отбрасывают предметы на свету, были его единственной реальностью. Теперь же это — лишь иллюзия.

Если этот человек захочет вернуться в пещеру, чтобы рассказать остальным о своём открытии, то пленники его, скорее всего, не поймут. Для них он будет сумасшедшим, который пытается убедить в том, что их привычный мир — не настоящий. Скорее всего, они даже захотят его убить, если он попытается их освободить.

Сократ, учитель Платона, задавал неудобные вопросы согражданам и заставлял их сомневаться в устоявшемся порядке вещей. Власти его ненавидели, а думающая молодёжь боготворила. Вскоре Сократ предстал перед судом, и его приговорили к смертной казни за «богохульство» и «развращение умов молодёжи». Считается, что в аллегории пещеры Платон проводил параллели в том числе с жизнью своего учителя.

Идея Платона дожила до наших дней и показывает, что о природе реальности люди стали задумываться задолго до появления компьютерных симуляций. А саму «Матрицу» можно назвать идеальной экранизацией аллегории пещеры.

Индуизм — религия, зародившаяся много тысячелетий назад на территории Индии. Чтобы понять, какое отношение она имеет к фильму, нужно рассмотреть три важных термина из этой системы верований: Брахман, Атман и Майа.

Брахманом индуисты называют обезличенный Абсолют. Начало всех начал, бесконечное и безвременное, нечто всеобъемлющее и непостижимое. Условно говоря, Брахман — это единственное истинное, что существовало, существует и будет когда-нибудь существовать.

Атман — это проявление Брахмана в каждом человеке. Можно представить это отделённым взглядом Брахмана на само себя. Среди индуистов распространено мнение, что Брахман разделил своё восприятие на миллиарды маленьких осколков, чтобы получить опыт отделённости и посмотреть на себя со стороны.

Но для того, чтобы получить полноценный опыт самоосознания, нужно сначала забыть, что ты есть, поэтому в дело вступает третья сила — Майа, воспринимаемая органами чувств искусная иллюзия в виде физической вселенной. Майа также создана Брахманом и её главная задача — скрыть от Брахмана то, что он — это он.

Теперь аналогия с фильмом становится понятной: матрица — это Майя, видимый мир перед нашими глазами, электрические сигналы, которые мозг на лету кодирует в видимую реальность внутри матрицы. Находясь внутри неё, Томас Андерсон чувствует что-то неправильное и пытается найти ответ на свои вопросы. Атманом можно назвать сознание, саму способность воспринимать всё происходящее. Брахманом, по аналогии с фильмом, должен быть «реальный» мир, но в индуизме весь проявленный мир — это Майа, иллюзия. В этом контексте особенно интересна фанатская теория об альтернативной концовке трилогии, в которой «реальность» пробуждённых людей оказывалась лишь ещё одним слоем в матрице.

Рене Декарт — французский философ, живший в 17 веке. В числе многих его заслуг — развитие метода радикального сомнения. В своей работе 1641 года «Размышления о первой философии» Декарт допускает, что все его знания о мире и убеждения могут оказаться ложными. Он предполагает, что некий «злой демон» может обманывать его с самого рождения.

Декарт ставит под сомнение природу своих ощущений, существование тела и восприятие внешнего мира.

В своих дальнейших размышлениях философ приходит к доказательству существования Бога и дуализму души и тела. Но главная ценность книги — пример радикального сомнения в, казалось бы, очевидных вещах. В 1641 году сложно было себе представить, как некто или нечто может с рождения обманывать наше восприятие окружающего мира. С 1999 года, благодаря «Матрице», это предположение стало частью мировой массовой культуры.

В фильме также явно прослеживаются отсылки к христианству а Нео изображается как Спаситель. Особенно сильно это видно в сиквелах. Если в Евангелии обещанным Мессией является Иисус, то в «Матрице» Спасителем выступает Нео, чьё пришествие предсказывает Оракул. Также в конце первого фильма Нео воскресает после смерти, и получает «суперспособность» — менять матрицу согласно своей воле. Также приведу самые известные отсылки к именам персонажей и названиям (Вачовски подтверждали, что все имена подобраны с определённым смыслом).

Стоит упомянуть ещё одну книгу, повлиявшую на режиссёров — «Симулякры и симуляция» французского философа Жана Бодрияра. Вачовски рекомендовали актёрам ознакомиться с ней перед чтением сценария, и даже показали её в одной из сцен. Сам же Бодрияр, после выхода фильма, заявил, что режиссёры абсолютно неправильно поняли его идеи:

«Симулякры и симуляция» рассказывает не о компьютерной симуляции, а о подмене смыслов муляжами во всех аспектах человеческой жизни — от политики до искусства и социального взаимодействия. Кстати, по мотивам другой книги Бодрияра «Войны в заливе не было» в Голливуде сняли фильм «Плутовство» (в другом переводе «Хвост виляет собакой»).

И последний штрих — «Призрак в доспехах» Мамору Осии. Эта знаменитая работа, затрагивающая вопросы личности, самоопределения и сознания, стала для Вачовски источником вдохновения не столько в идейном плане, сколько в визуальном. От зелёных строчек кода и разъёмов в затылке до разлетающихся в перестрелках кусках бетона — если смотреть обе картины подряд, то визуальное влияние видно невооружённым глазом.

Чтобы объяснить Джоэлю Сильверу, продюсеру фильма, как будет выглядеть их задумка на экране, Вачовски ссылались именно на «Призрак в доспехах». Также они признавали, что это аниме, наряду с «Акирой» и «Манускриптом ниндзя», оказало на них самое большое влияние из произведений японской анимации.

Вышедшая в 1999 году «Матрица» произвела эффект разорвавшейся бомбы. Инновационные спецэффекты, философский и религиозный подтекст, запоминающийся стиль — всё это моментально сделало фильм выдающимся образцом массовой культуры. В «Матрице» можно увидеть с десяток идей и концепций из различных областей человеческого знания. По меткому наблюдению философа Славоя Жижека, «Матрица» — это словно тест Роршаха и каждый может увидеть в ней те идеи, с которыми знаком ближе всего.

#матрица #лонг #dtf_gang