Assassin's Creed — Как сильные стороны Brotherhood стали слабыми сторонами Revelations

В первой части марафона по Ассасину я рассказал про геймплейный цикл расследований в Assassin's Creed 1, который связывал воедино все элементы игры — вышки, доп.задания и т.д., что настраивало нас на убийство тамплиеров и давало яркий запоминающийся игровой опыт. Обязательные допы не многим пришлись по вкусу, в Assassin's Creed 2 прохождение сюжета было упрощено и теперь всю игру можно просто пробежать от одного [ ! ] к другому. Также, в AC2 тамплиеры получились карикатурными и незначительными, а основное внимание сосредоточено на развеселых друзьях Эцио. В Assassin's Creed Brotherhood Ubisoft конечно же не вернули расследования из AC1, но натянули на скелет AC2 мясо новых геймплейных механик, что позволило им создать одну из лучших игр в серии.

SPOILER ALERT!

Теперь перед нами новый враг — Чезаре, который врывается в сюжет с двух ног снося к чертям наш любимый Монтереджони. Эцио отправляется в Рим чтобы завершить начатое в AC2 и покончить с Борджиа. Предыдущие игры предлагали «классический» путь ассасина: у нас были конкретные тамплиеры, на которых мы совершали точечные покушения. AC:Brotherhood — это более глобальное противостояние. Нам предстоит отвоевать весь город, район за районом. Притом, это не просто захват вышек и зданий. Эцио не может сражаться в одиночку, и первую половину сюжета мы занимаемся по сути созданием целой сетевой организации из куртизанок, воров и наемников, на которых будем опираться далее. В том числе, создаем прямо в центре Вечного Города базу ассасинов.

Авторы взяли разрозненные элементы предыдущих игр и интегрировали их в цельную структуру: приходим в новый район, убиваем капитана Борджиа и взрываем башню, скупаем здания, здания приносят доход, на заработанные деньги покупаем снаряжение, тем самым прокачивая Эцио. Помогаем Ля-Вольпе создать гильдию воров, помогаем Клаудии разобраться с проблемами борделя, помогаем Бартоломео с базой наемников, вербуем граждан на улицах и обучаем из них ассасинов. Впоследствии Клаудия расставит своих куртизанок на празднике Банкира, а Бартоломео со своими солдатами атакует французского барона Октавиана де Валуа. Геймплей и сюжет переплетаются в едином мотиве: мы пришли в город немощным одиночкой, и шаг за шагом, последовательно, наращиваем силу чтобы освобождить Рим от влияния Борджиа.

И именно сила — главная тема Assassin's Creed Brotherhood. Игра даёт нам возможность ощутить могущество всеми возможными способами. Хочешь проходить по-стелсу? Вот тебе арбалет с обычными и отравленными стрелами, идёшь по крышам и аккуратно снимаешь стражу, они даже не поймут что произошло. Хочешь пробиваться боем? Вот тебе цепочки ударов, в которые встроены метание ножей и выстрел из пистолета, можно кидаться копьями и топорами, — будешь зрелищно разносить стражников. В AC2 излишний хардкор в стелс-миссиях раздражал, теперь условия в духе «оставаться незамеченным» сделали опциональными, хочешь — проходишь на расслабоне, хочешь — соблюдаешь условия, задействуешь весь арсенал и чувствуешь себя трушным мастером-ассасином. И всё это вдвойне круче, т.к. в любой момент можно призвать Братство: Эцио подаст знак и из-за углов выскакивают из стогов сена, спрыгивают с крыш и приезжают на лошадях твои ученики, технично убивают врагов, произносят «Requiescat In Pace» и скрываются из виду.

В сумме получается очень атмосферно. По всему городу возвышаются башни с их капитанами, по улицам проносятся конные патрули, а на горизонте маячит гигантский замок Сант-Анджело — база противника. И всё это под давяще-сверлящий эмбиент: в этой игре каждый миллиметр пропитан духом власти, мощи и тоталитаризма, с которыми мы и будем бороться. В бою чувствуешь себя машиной-убийцой, а в стелсе — хищником, преследующим жертву. А освобождая город от тамплиеров и отстраивая здания, мы буквально повсюду можем видеть плоды наших действий, как атмосфера страха и контроля переходит в процветание и богатство, даже толпы нищих NPC на улицах сменяются зажиточными горожанами. Таким образом, если в других играх с открытым миром мы обычно зачищаем карту от квестов, лута, флагов и перьев, и к концу игры мир становится пустым и безжизненным, в ACB наоборот — мы наполняем мир и прогресс очевиден. Начав прохождение Братства, трудно сдержать себя, чтобы не добить синхронизацию до 100%.

Вишенка на торте — подача сюжета с великолепно поставленными кат-сценами. AC1 перегибала палку в сторону долгих измышлений о свободе воли, AC2, напротив, была несерьезной, на фоне этого ACB смогла нащупать идеальный баланс. Эцио — харизматичный лидер, всегда знает что делать, быстро, красиво и элегантно принимает решения, и ни в чем не сомневается. И антагонист ему подстать: Чезаре представлен достаточно проработанным персонажем. Изначально он лишь генерал папской армии, в стремлении преодолеть границы дозволенного предаётся инцесту со своей сестрой Лукрецией и устраивает пир с закосом под древнеримские оргии. Но этого ему недостаточно, он по-ницшеански движется к абсолютному могуществу и мечтает захватить всю Италию, ради этой цели сметает всё на своём пути, включая отца и Лукрецию, и становится маниакально одержим Яблоком Эдема. До самого последнего момента он не сдается, и Эцио буквально спускает его с небес на землю, подарив нам шикарную концовку. В результате Юбисофт создали шедевр, в котором максимально раскрыли ассасинский геймплей.

И кажется, если всё так хорошо, достаточно взять готовую формулу и можно повторить успех. На мой взгляд, Assassin's Creed Revelations совершенно не удался, и сейчас я расскажу почему.

Вместо борьбы против одного ярко выраженного антагониста, у нас теперь сюжет о поиске мудрости. Эцио не выбирал свою судьбу, не хотел быть ассасином, ему пришлось мстить за убийство отца и братьев. Но всё оказалось не так просто, как он думал: история его семьи — лишь небольшой эпизод в глобальном противостоянии ассасинов и тамплиеров. Более того, Частицы Эдема, явление Юпитера, Минервы и Юноны, послание Дезмонду — всё это не давало покоя Эцио и он искал ответов, для чего и пришел в Масиаф. Но нашел там лишь запертую дверь, для открытия которой нужны ключи Альтаира, за которыми нам предстоит отправиться в османский Стамбул.

В Откровениях нам предлагают ровно тот же самый геймплей, что и в Братстве — освобождать город от влияния тамплиеров. И в этом заключается первый большой промах. Сюжет предполагает большое путешествие и исследования, но геймплейно мы будем вновь топтаться в опенворлде чтобы вырасти с нуля до мастера, усилить местное братство ассасинов и обрести могущество. В Риме это имело смысл: Борджиа уничтожили виллу Аудиторе, нам просто некуда деваться. Но в Стамбуле есть свои ассасины во главе с Юсуфом, и свои тамплиеры, никак не связанные с Эцио. Это не его борьба. Почему мы должны выполнять за Юсуфа всю грязную работу? Забегая вперед, он так и не сыграет никакой роли в сюжете. Встретил Эцио, ввёл в курс дела, передал ему рекрутов и благополучно помер, чтоб не мешать.

Со стороны тамплиеров — остатки византийцев, что сидят в подполье и не высовываются, а власть принадлежит Османам. Если темплары не представляют угрозы, то мотивации освобождать город особо и нет. Нет той давлеющей атмосферы, что была при Борджиа в Риме. Музыка также не подчеркивает игровой процесс. Ты уже не чувствуешь себя машиной-убийцей, хищником на охоте. Саундтрек в Revelations прекрасен и я постоянно слушаю его фоном, но он просто не соответствует геймплею. Под него хочется посидеть на расслабоне покурить кальян, почитать книжки, он передаёт чувство покоя, умиротворения и гармонии от слияния с бесконечно вечным.

В то же время, накал экшена выкручен до предела. Ввели целую мини-игру с тауэр-дефенсом (которая вообще никак не вписывается в эстетику Assassin's Creed с её тайным орденом скрытных убийц). Добавили янычар — наиболее бронированных и опасных врагов, а для их устранения дали бомбы. Над городом развесили канаты: теперь у нас ускоренное перемещение как по-вертикали, так и по-горизонтали.

Так может закрыть глаза на геймплей и погрузиться в сюжет? Ведь именно под него и создавалась спокойная атмосфера. На словах он поражает воображение: ищем ключи от библиотеки Масиафа, каждый из которых позволяет посмотреть воспоминания Альтаира, в процессе мы познакомимся с будущей женой Эцио — Софией, и вмешаемся в борьбу за османский престол. К тому же, в отличие от первых двух историй про Эцио с их карикатурными плоскими персонажами, в Revelations наконец-то появляются серьезные объемные личности: византиец Мануил Палеолог, наследник престола Ахмет и его племянник Сулейман, глава янычар Тарик.

Беда в том, что эта грандиозная задумка реализована из рук вон плохо. Часто события происходят без причины, просто потому что сценаристу в данный момент понадобилось продвинуть сюжет вперед. Он выдумывает какие-то дешевые твисты только ради того чтобы сбить нас с толку «а вы думали, N хороший? а он вон какой!». Подозреваем Тарика в работе на тамплиеров, а потом он оказывается двойным агентом. Мануил вроде как главный злодей, а по итогу нужен был только чтобы отвлекать на себя внимание и перед смертью отдать один из ключей. Затем, чисто на ровном месте, Ахмет совершает каминг-аут и признаётся, что на самом деле магистром тамплиеров был он, мухаха!

Зачем Ахмету тамплиеры, если он и так был наследником? Не сомневаюсь, что во всяких фанатских wiki всё разжевано, однако в самой игре это выглядит крайне неубедительно. Мол, Ахмет признался что он тамплиер, только чтобы сказать, что взял Софию в заложники и требует взамен ключи от библиотеки. Не мог другим способом застать Эцио врасплох, без этой кринжовой сцены с появлением на корабле в пещере? Зачем ему вообще библиотека Альтаира, с чего это ассасин стал авторитетом у тамплиеров? Понятно, что в голове у сценариста всё логично выглядит — он то наперед знает, что там находится Яблоко Эдема, а тамплиеры откуда это узнали?

Эцио всё время совершает какие-то глупости. Убивает Тарика по ошибке, способствует погрому чтобы попасть в порт, поджигает кучу кораблей чтобы свалить из города, устраивает пожар в Каппадокии. Чем так провинился Мануил, что ради него пришлось уничтожать всю Каппадокию с её жителями? Купил фальшивое оружие? А ведь ранее Эцио решил не мстить Родриго Борджиа за убийство своих близких. Это совсем не похоже на него. Зато похоже на халтуру сценариста, который обсмотрелся боевичков и очень хотел вставить побольше эпичных взрывов за спиной уходящего героя.

Вообще, в ACR переизбыток чрезмерного экшона. Не буду перечислять все моменты, ограничусь только самым бредовым: когда Эцио преследует Ахмета на повозке, летает на парашюте, а потом они вместе срываются с горы и дерутся в падении. Раньше тоже были такие моменты в линейке квестов по уничтожению машин Леонардо, но это было скорее исключением, чем правилом, и смотрелось органично. Теперь же безудержный экшон начинается с первой миссии с Леандросом и продолжается до самого конца.

И это вредит главной задаче игры. ACR претендует на гораздо большее, чем предыдущие игры серии: показать, как Эцио оставил орден ассасинов, обрел мудрость, завел семью и зажил спокойной жизнью. Но ей это не удаётся из-за низкого уровня сценария и постановки сцен. Сюжетная линия с Софией — скука смертная. В какой момент их дружба перетекла в любовь? Между ними не было никакой химии, они просто вместе книжки читали. В одной из сцен Эцио её спасает, но не в рамках отношений, а как часть разборок с Ахметом.

Раскрытие темы мудрости завязано на воспоминаниях Альтаира. Что ж там такого ценного, что повлияло на нашего героя? Ожидаешь каких-то великих смыслов, а на деле тут унылая санта-барбара между Альтаиром и Аббасом с ужасной режиссурой. Большинство важных событий остаются за кадром: Аббас из ниоткуда стал главой ордена, казнил сына Альтаира и привёл орден к упадку. Альтаир с Марией приходят выяснять отношения, и там она погибает в кринжовой сцене, достойной лучших российских сериалов. Сравните это, к примеру, со сценой смерти первой любви Эцио Кристины Веспуччи: она настолько грамотно поставлена, что доводит меня до слёз.

В итоге эти воспоминания не дают нам ничего существенного. Зачем вообще понадобилось записывать эту суету на диски, если уже был написан Кодекс с гораздо более ценными знаниями? Там были и новые изобретения, и рассуждения о смысле жизни, и о философии борьбы ассасинов против тамплиеров. История Альтаира уже предостаточно раскрыта не только в AC1 и AC2, но и в Assassin's Creed: Bloodlines. На их фоне, воспоминания с дисков — высосаная из пальца, абсолютно филлерная линия, нужная только чтобы забить хронометраж.

Эцио в них не находит в них ответов на свои вопросы, а всё внимание смещается к финальной сцене, в той самой библиотеке под Масиафом, где он находит Альтаира. Это чуть ли не единственная хорошо поставленная сцена, она производит огромное впечатление и именно этим моментом игра и запоминается. После чего он активирует Яблоко Эдема и передаёт через себя ещё одно послание для Дезмонда о цивилизации Ису:

Секундочку. Ровно такая же концовка была в AC2 под Ватиканом. Откровения не случилось. Эцио как был гонцом с посланием, так и остался. Здесь нет дуги характера, прогрессии персонажа, а в сюжете — нет смысла.

Получается, AC:Revelations не нужна, с какой стороны ни посмотри. Игра задумывалась как эпичнейшее завершение истории Эцио, на деле оказалась посредственной затычкой между AC:Brotherhood и AC3. Многие элементы здесь присутствуют только чтобы завлечь старую аудиторию: вот тебе и возвращение в Масиаф, и возможность ещё раз поиграть за Альтаира, и предыстория Дезмонда, и всеми любимый Эцио найдет себе жену, и как вишенка на торте — потрясный синематик. Всё это не более чем фансервис.

Мой марафон по серии Assassin's Creed:

#assassinscreed #assassinscreedrevelations #assassins_creed #лонг

Видео нарезаны с ютуб-канала fet'sPlay