95 лучших фильмов, просмотренных за 2024-й год.

Оценок - нет; ранжирования по местам - нет; пересмотры - не учитываются. Видеоверсии нет, потому что хорошая мысля, приходит опосля. Курсивом обозначается синопсис фильма. Внутри много азиатчины и букв. Хотел ЛОНГ - получай. Только самый сок, хардкор и боль. Погнали.

Очень известный актёр, застрявший в ролях «пай-мальчиков» мечтает сыграть роль крутого персонажа и ему выпадает такой шанс – для следующего фильма он должен воплотить образ крутого полицейского. Чтобы набраться опыта его поднаряжают в «напарники» к «тётртому калачу»- одиночке, который как раз пытается изловить психопата-убийцу и террориста. Естественно, такой «подарок» в виде избалованной звезды, «пороху не нюхавшей» вызывает у копа только раздражение. А тут ещё и жена его начальника является фанаткой актёра. Всё бы ничего, да вот только начальник пытается во всём угодить жене. Да и окружающие от звезды в восторге…

Начнём с чего попроще. Великолепная криминальная комедия с шикарными диалогами, да и сценарием в целом. Одна из лучших ролей Майкла Джея Фокса; тонны гэгов и словесных перепалок. И не менее шикарный Джеймс Вудс в роли хорошего «плохого» копа. Однозначно стоит просмотра. Индийцы даже ремейк сляпали в 1994-м году.

Сказ о жизни чересчур легкомысленной девчушки смешанного происхождения, крутящей шашни то с одним; то с другим. Но в силу своей вопиющей наивности и глупости девушка не понимает, что она делает не так, ведя столь разгульный образ жизни – ведь мама говорит, что предназначение женщины – сделать мужчину счастливым. А она невинна – ведь не позволяет целовать себя другим мужикам, а ещё набожная христианка.

Стандартная для японского кино конца 50-х - конца 70-х «агитка» о тлетворности влияния западных ценностей на японское общество и обречённость послевоенного поколения, вынужденного "впитывать" западные ценности и подражать во всём западу (от манеры одеваться; до мышления, религии и социального устройства нового общества), коих снимали сотнями. Конкретно эта критикует «западную» японскую женщину (модерн гару), которая согласно взглядам консерваторов того времени слишком развязна, непокорна, глупа, итд… Помимо этого здесь критикуется христианство и феномен полукровок (конкедзуси\айноко). Чем интересна эта лента помимо содержания для не особо прошаренных (меня уже от этих тем, порой мутит лишний раз), это режиссурой, напоминающей Голливуд 50-х (хотя фильм входит в «пакет» японской «новой волны» 60-х) с довольно интересным монтажом. А также, «жанровыми качелями»: начинаясь как лёгкая (траги) комедия, лента постепенно выворачивает в область вполне мрачной драмы, хоть с виду достаточно и безумной (ибо это есть кино- пропаганда я уже написал чего, а для пропаганды все средства хороши). При этом, эта самая тематическая пропаганда играет фильму «на руку», поскольку вынуждает режиссёра прибегать к элементам абсурда, дабы выкрутить «адскую машину ненависти» на максималку. Что он проделывает просто блестяще, придавая своему фильму определенного технического эстетизма с точки зрения постановки. Для тех же, кто «в теме», кино будет мрачным (и предсказуемым) от начала и до конца, но даже при этом удовольствие от просмотра, ценителям кино, практически обеспечено.

Маленький факт: на всех кино-сайтах, включая IMDB, синопсис неверный, что на моей памяти вообще впервые

Бедный парень приезжает в Шанхай, поделённый между уличными бандами. Не имея особых талантов, кроме умения махать руками и ногами по назначению, наш герой быстро привлекает внимание местных «паханов» и начинает зарабатывать авторитет на улицах…

Классический «уличный» кунг фу боевик, которые годом ранее раскрутил Брюс Ли со своим «Большим боссом» (1971). «Боксёр» снят дерзко и с размахом, да и снимал его не абы кто, а Чан Че – режиссёр «Однорукого меченосца» (1967) и один из новаторов студии Shaw Brothers. Чем прекрасен данный образец (и превосходит фильм Ло Вея) - так это более проработанным сценарием, который почти уходит от звания типичного exploitation Movie - предлагая зрителю вообще не характерный для китайской\гонконгской киношколы, практически кунг фу нуар, в отношении проработки персонажей. Что в свою очередь усложняет со знаком + сюжетный конфликт в целом. Добавим достаточно фактурного главного антигероя и честное насилие напоказ. И получим отличный подарок любому фанату мордобоев. Великолепное кино в своём жанре.

История любви двух поваров, на фоне изысков мировой кухни.

Лучший фильм 2024-го года, раз. Невероятно красивая с технической точки зрения, и вполне изящная – с литературной, мелодрама, где отношения людей почти отходят на второй план, выставляя главной героиней, её величество – еду. Её готовят; её едят; о ней спорят и говорят; её возводят в культ. Нет, серьёзно, этот фильм практически поклоняется гастрономической теме, а количество изысканных блюд в кадре, здесь просто зашкаливает. Красивое, во всех смыслах, кино с отличными актёрскими работами Жюльет Бинош и Бенуа Мажималя. Понравится любому кино-эстету (и не только). Только не смотрите этот фильм на голодный желудок, я предупредил.

Фотограф и его подруга, возвращаясь со встречи друзей, сбивают на пустынной ночной дороге пешехода. Неожиданно, пострадавший пропадает, а пара, уповая на «пронесло», спешно смывается с места аварии. Вскоре, фотограф начинает замечать силуэты (или дефекты плёнки) на фото, а связанные с ним люди начинают погибать странным образом.

Достаточно атмосферный азиатский хоррор со стандартной для Азии темой всяких проклятий. Этот хорош тем, что никоим образом не уступает ни японцам; ни Голливуду - и в параноидально-шизоидной атмосфере, и в качестве картинки – всё снято прямыми руками. Плюс, здесь неплохой около-детективный сюжет, пусть и сливающейся в мелодраматизм (что его ничем, особо не портит) и очень приятный вайб этой волны японских хорроров и их ремейков, что нахлынула на массового зрителя, как раз в нулевые. Влияние ощущается всеми фибрами души, что для меня добавило значительный плюс этой картине. Не зря же американский ремейк перенёс действие сюжета в Японию, а режиссёром был достаточно средний хоррор-ремесленник – Масаюки Отиай. (который снял одни из худших частей великой японской серии – Ju On\ «Проклятие»).

Нескольких человек из различных слоёв общества: борца за права чернокожих, парочку хиппи, певицу, чьё творчество имеет социальный и политический протест, пацифиста, противников войны во Вьетнаме, судят за их деятельность, не вписывающуюся в рамки политической конъюнктуры. Перед ними ставят выбор: либо непомерно высокие сроки в тюрьме; либо отправление в «Парк наказаний», где полицейские будут играть с ними в смертельные салочки, оставляя заключённым 2 пути: либо смерть в пустыне от жары и жажды; либо от пули своих надзирателей. Либо возможность, каким-то образом сбежать… Меж тем, на суд пребывают всё новые заключённые для допросов об анти-государственной и «асоциальной» деятельности.

Питер Уоткинс – режиссёр, снимавший псевдо-документалки на острые социальные\психологические и прочие темы, как правило тесно переплетающейся с вопросами влияния форм медиа на окружающий мир и человека. В данном случае, он представил, фактически фантастическую ленту, в которой США стала «полицейским государством», пресекающим любое инакомыслие. И была бы это абсурдисткая чёрная комедия с социальным посылом, если бы весь абсурд показанного в фильме не был так реален и логичен, от того и пугающ.

На поверхности фильм обсуждает актуальные проблемы, конкретно американского общества того времени: война во Вьетнаме, права чернокожих, социальное неравенство, итд… Но если копнуть глубже там обнаружится идея абсурдности государства в целом, как социальной структуры; мысль об абсурдности социализма в частности, как системы, построенной на вере общества в некую единую идею равенства и процветания. Абсурдность идей пацифизма. Вопрос насилия, как основополагающего элемента устройства любого социума, необходимого для жизни человека\выживания, и обречённость на провал любых попыток преодолеть его круговорот, либо отказаться от него на личностном уровне. Если переводить на религиозную почву – невозможность идеи единого счастливого рая (передаём привет идеям хиппи) без подавления свободной воли человека\»промывки мозгов» (т.е. снова приходим к мысли о «полицейском» государстве и потребности человека в контроле извне).

Очень натуралистичное и мрачное кино. Актёры просто невероятные, даром, что в основном полу-профессиональные. + «удушливая» атмосфера пустыни с вечно изнывающими от жары пленниками, снятая на вполне зернистую плёнку (что даёт к атмосфере с 10 очков дополнительно). Что и говорить: я дважды смотрел это кино (пересматривал перед написанием текста, ибо за год из памяти стёрлись детали, да и впечатления освежил), и дважды оказался «разорван в клочья». Один из лучших просмотров в году, однозначно. Это не хороший фильм и даже не отличный. Это великий фильм.

Экстравагантная телезвезда – Эльвира, получает в наследство фамильное поместье в маленьком городке, на которое «положил глаз» сам князь тьмы (нет, не Оззи Осборн, увы). Скоро Эльвира узнает тайну своего рода и обретёт, как союзников, так и врагов в борьбе с дьяволом.

Культовая молодёжная чёрная комедия с великолепной Кассандрой Петерсон в главной роли и очень неплохим, и при этом абсолютно не злым юмором. Вполне можно смотреть в семейном кругу, если ваши родственники не члены церковной епархии, что приходят в ярость от любых намёков на нарушение моральных догм (пошлостей там практически нет, всё в целом безобидно).

А вот вторую часть не особо рекомендую – подкачали ребята.

Бывший рестлер решает, что его сыновья должны продолжить семейное дело и пытается надрессировать из них чемпионов по рестлингу.

Лучший фильм 2024-го года, два. Режиссёр прорывной для Элизабет Олсен, но насколько помню, достаточно средней «Марта, Марси, Мэй, Марлен» внезапно выдал мощнейший драматический байопик на тему рестлинга, который я посмотрел запоем. Фильм не столько об этом американском шоу, сколько о человеческой драме семьи Фон Эрих. Хотя наверняка, сценарий намеренно «сгущает тёмные краски». Как плюс здесь очень хорошая картинка и великолепная актёрка всех лицедеев: открыл для себя Джереми Аллена Уайта, а у Зака Эфрона – это вообще, видимо, лучшая роль в карьере.

Трое мотоциклистов-отморозков кошмарят всех встречных, особенно девушек. Однажды они нападают на жену местного качка – ветеринара и пытаются изнасиловать, но получают отпор. Обидевшись, трио решает отомстить и завершить начатое. Всё это запускает цепочку событий, которая завершится обязательной местью.

Ещё одно великолепное Revenge Explo от Майера с отличной режиссурой и очень неплохими диалогами, снятое притом в один год с Faster Pussycat, Kill Kill ! Этот хоть и работает по похожей формуле, самоповтором ни в коей мере не является, да ещё и залетает в область социальной драмы (хотя этот элемент тут дан тонкими мазками, дабы лучше прорисовать персонажей, скорее). В целом, замечательный экспло-образец от режиссёра, который определённо повлиял на стиль Квентина Тарантино (к тому же, тоже ярый феминист, как и Квинт – женщин всегда показывает красиво и величественно, да и прописывает женских персонажей так же).

Обедневший, но очень принципиальный и честный ронин, изгнанный из клана из - за подставы соперника пытается зарабатывать на жизнь игрой в го. Вскоре, герой узнаёт предпосылки смерти своей жены и изгнания из клана и решает отомстить, но тут его обвиняют в краже большой суммы денег, а дочь вынужденно уходит в гейши. (продаёт свою честь, можно сказать).

Лучший фильм 2024-го года, три. Разыгранное по классическим нотам, за что ему честь и хвала, дзидайгеки с привычно фотогеничной для Сираиси картинкой, неспешным повествованием и духом именно классического японского кино годов так 60-х - 70–х (что вообще отличает работы этого режиссёра – чтит классику, за это очень любим). Хоть сюжет и кажется простым, на деле обладает кучей мелких ниточек, которые связывают персонажей в сложную, но красивую вязь взаимоотношений, чем очень круто обогащают сюжет. А принципиальность главного героя и его честолюбие, зачастую выходят боком, как ему, так и окружающим, что рождает в персонаже дополнительные конфликты, за чем, учитывая очень хорошую актёрку, смотреть крайне любопытно. Всем фанатам японщины рекомендуется – от одной атмосферы протащитесь. Дико ждём следующей режиссёрской работы (которая уже снята, но пока недоступна).

Детектив в летах, расследует серию убийств девушек, и вскоре с ним связывается маньяк, имитирующий голос утки.

Поздняя работа в фильмографии Фульчи-режиссёра - нечто среднее между американским слэшером и итальянским джалло: от первого тут незатейливая фабула и совершенно будничная атмосфера, а от второго - подчёркнутый упор на детективную линию и выставленный напоказ эротизм\эстетизм.

Хороший представитель джалло, вбирающий в себя все его классические атрибуты, атмосферой похожий на скорсезевского «Таксиста» - где каждый житель «падшего» Нью-Йорка вбирает в себя с несколько ярких пороков и их активно демонстрирует, а режиссёр «подчёркивает красным». Плюс, кино богато на зрелища - жести порядком и она очень натуралистично сделана, да и детективная линия неплохая (для джалло, я бы отметил). Не столько саспенс-триллер, сколько провокационный шокер с жёсткими сценами насилия и едким стёбом в отношении Америки и американской культуры.

Документалка о феномене Bruceploitation – Поджанра эксплуатационного кино, сфокусированного на образе Брюса Ли и сюжетах его самых известных фильмов, который сформировался после внезапной смерти актёра.

Лучший фильм 2024-го года, четыре. Динамичный и вполне внушительный для своего хронометража рассказ о предмете, включающий множество занимательных историй и анекдотов о производстве картин этого жанра. Естественно, он содержит множество интервью с людьми, связанными с данным направлением, включая ведущих актёров: Брюс Ле, Брюс Лай, Брюс Люн, Дрэгон Ли – все здесь. Ну и конечно множество кусочков из нетленок, поминающих легенду бойцовского жанра.

Строго рекомендуется в коллекцию всем фанатам Брюса.

Разведённый мужик, о котором жена и слышать не хочет шляется без дела, выбрасывает свою куртку и на сбережения покупает новую - из оленьей кожи, в которую практически влюбляется. Заселяется в мотель где - то на отшибе и начинает разговаривать со своей новой возлюбленной, некогда бывшей ланью, видимо. Позже он знакомится с барменшей, которая мечтает стать заметным кино - монтажёром. А дальше главный герой решает снять свой инди-шедевр.

То ли это стёб над фетишистами; то ли над инди-режиссёрами, порой снимающими для фестивалей форменную «дичь» и получающими за это награды, но в любом случае – это угарно и очень талантливо. Безумная (траги) комедия абсурда с идеально вписавшемся на главную роль Жаном Дюжарденом.

Парень, желающий поквитаться с убийцей матери устраивается поваром в клуб, в котором является завсегдатаем тот самый киллер и коррумпированный полицейский. Подпитывая свою ярость участием в подпольных боях, где зачастую выступает в качестве мешка для битья, однажды, герой вступает на тропу возмездия.

Лучший фильм 2024-го года, пять. Добротный, в хорошем смысле, подпивасный боевик, который своим сюжетом и упором на восточную эстетику\тематику напомнил мне даже не «Джона Уика», а тайский «Онг-бак», из которого обрезали комедийный элемент, но добавили характерных индийских страстей, к счастью, без перегибов. Как плюс, здесь подсыпали символизма, уходящего в индийский буддизм\индуизм, в чём мне было разбираться не особо интересно, но я бы отметил это, как плюс в отношении дополнительного смыслового слоя. Как по мне, вполне крепкий режиссёрский дебют неплохого актёра.

Девушка безответно влюблена в соседку, но та встречается с мужиком, поэтому влюблённая в неё пытается их поссорить. Ну а дальше всё тайное становится явным, и соседка выгоняет её. Однако, сердцу не прикажешь, и девушка готова зайти достаточно далеко для осуществления своих страстных желаний...

Очередной режиссёрский дебют. Очень мрачная и горькая вещь, насквозь пропитанная духовным одиночеством: хочешь боли – познавай японцев. Плюс, здесь очень мощная актёрская игра главной актрисы; режиссура, напоминающая "новую волну" 60- х (причем даже, более французскую, чем японскую: с упором на натурные уличные съёмки и ощущение присутствия зрителя в гуще событий – будто смотришь в щеколду за чужой жизнью). Добавим сюда, постепенно нагнетаемого триллер-саспенса, не хуже этих ваших Хичкоков, при этом оставляя кино в жанровой нише драмы. Соскучились по духовным пыткам, ощущениям абсолютной чужеродности окружающего мира и близости смерти – тогда рекомендую.

История об бесследном исчезновении нескольких школьниц у "висячей скалы" - таинственного природного монумента.

Жанровый оборотень с детективной фабулой, в котором легко узрить практически фолк-хоррор с мистико-драматическим окрасом, смысл которого придётся по душе любителям СПГС и всяких идейных ребусов. Как и подобает натурам таинственным и скрывающим множество тёмных секретов, невероятно красив (оператор не снимает, а светом и тенью, не без помощи окружения, пишет картину, достойную великих романтиков). Редкой породы произведение, которое лучше постигать духом, чем умом – для этого тут присутствует потрясающая мистическая атмосфера. А там, вам может показаться, что фильм о проблеме женской эмансипации, так актуальной для 70-х, ибо к чему тут юные бунтарки 19-го века в «призрачных» платьях, верно ? Не фильм, а произведение искусства, о котором можно спорить вечно, в попытках постичь тайну произошедшего.

Славный малый по- имени Рикки убил босса триады, совершив мстю за подругу. за что попал в тюрягу, где всем заправляет заместитель директора, что любит стравливать между собой банды заключённых из различных блоков. Но Рикки не прост, ибо могуч в боевых искусствах, а ещё умеет разрывать плоть противников одним ударом. Рикки придётся убить боссов всех четырёх блоков и выйти в суперфинал этого бит эм апа, показав на практике, что такое - кровавый кулак.

Перед нами комедийный сплэттер - слэпстик, снятый при поддержке Golden Harvest (естественно в Гонконге) по одноимённой манге Тэцуи Саруватари и Масахико Такадзё. А если азиаты делают что - то по комиксам - это будет максимально абсурдная и отмороженная вещь, которую бытовой логикой объять невозможно. Здесь - оно самое.

Гомерически смешной чернушный трешак, достаточно близкий, как минимум, к первой аниме Овашке - "Рики-О: За стеной ада"\Riki-Oh: Toukatsu Jigoku (1989), сценарий к которому писал один из авторов манги-прародителя. Литры кровищи; тонны чернушного юмора и царствие его величества, абсурда.

В 1991 - м году, два школьника выигрывают деньги на собачьих бегах и арендуют закусочную рядом с бассейном - с чем им помогает общий друг. Так же он берёт спасательницей бассейна новенькую соседку главного героя, в которую тот влюблён, что запустит цепочку событий, которая изменит подростков навсегда...

Лучший фильм 2024-го года, шесть. Трагикомедия независимого (прощай даже намёк на ту самую повестку) режиссёра – Адама Ремейера, проникнутая чувством ностальгии по денькам ушедшего отрочества и оттого, в хорошем смысле, «старомодная», пусть и с заезженным сюжетом, включающим в себя любовный треугольник. Зато тут очень классно сбалансированы элементы подросткового ромкома\драмы - с настроениями и перепадами атмосферы кино играет на ура, да и актёркой радует.

Одна из самых благочестивых послушниц монастыря встречает на своём пути Люцифера, который пытается её соблазнить, а затем её начинают преследовать различные видения. Сможет ли монашка побороть искушение и спасти свою душу - это уже узнает зритель.

Решил я в прошлом году погрузиться в такой жанр, как nunsploitation, интереса ради, при условии различности стран-производителей. Ну вот. Жанр этот обязательно включает в себя монашек, монастыри, тему религии\искушения\всяких грехов, ну ты понял. Жанры – варьируются от очевидных хорроров и всякой готики, до комедий и эротики (учитывая, что это экспло-жанр не забываем, что в нём содержится немалая доза фетишизма). Данный объект – мексиканского изготовления. И вы знаете, хоть завязка тут максимально бесхитростная, кино достаточно удивляет по ходу действия. Во - первых - очень недурной картинкой и постановкой, особенно для экспло. Во - вторых не таким уж простым сюжетом, в котором для вдумчивого зрителя найдётся немало интересного. Само повествование и развитие сюжета достаточно плавные - кино никуда не торопится, лишний раз демонстрируя недурную картинку. Да и актёрской игрой оно не обделено: что Люцифер; что главгероиня отлично передают свои образы. Вообще, кино напоминает фильмы студии А24 со скидкой на время. Это тоже такой тягучий мистический хоррор, где атмосфера (как и сюжет) раскрывают себя постепенно, словно змея - всё крепче обвивая зрителя, а учитывая выше обозначенные плюсы - это играет только на руку. С точки зрения всякого рода порочных зрелищ, кино ведёт себя прилично вполне - никто не набрасывается с тоннами кровищи в экран, хотя и полностью от всякого рода забав не отказывается: пытки, обнажёнка, лесбо - тема - всё стандартно на месте, однако в отличие от многих других представителей жанра - у этого есть козыри посерьёзнее, чему, я лично, не раз приятно удивился. Монашеско- монастырское - здесь тоже "полоскают" умело, подкидывая особо религиозным парочку неудобных вопросов. Финал тоже очень хорош и в какой - то мере неожиданный. Из минусов отмечу не всегда удачную музыку на мой взгляд и местные спецэффекты, в духе киножурнала "Ералаш". Однако, Ни разу не согрешу, если скажу, что это лучший представитель Nunsploitation, что я видел.

Небольшой факт: Сатанико Пандемониум, сыгранная Сэльмой Хайек в «От заката до рассвета» названа в честь данного фильма. Тарантино и Родригес «шарят» за Hidden Gems.

80 - е. По приезду в Вашингтон, на южно - корейского президента совершается покушение. После чего агенты из разных отделов разведки пытаются выяснить, кто за этим стоял.

Режиссёрский дебют того самого актёра из «Игры в кальмара».

Сюжет затрагивает, помимо покушения ещё две темы - акции протеста в Кванджу, в 1980-м и перехват северо - корейского пилота в 1983-м. Хотя вся история всё же вымышлена, о чём нас заботливо предупреждают в начале фильма. Что ж, режиссёрский перформанс у Ли Джона Джэ удался на славу: достаточно динамичный, накрученный по сюжету и не скупой на экшен шпионский триллер.+ постановка здесь достаточно ровная и не раздражает. Не хуже многих голливудских. Однозначно рекомендуется. Хотя тут немного пережали с мелодраматизмом в концовке, но мне это не помешало, даже придало своеобразного, именно корейского привкуса. (если знать корейские приколы). Лет за 10, корейцы наконец по-настоящему меня порадовали. Очень интересен дальнейший режиссёрский путь актёра.

Трансвестит и звезда авангардных порно - фильмов узнаёт, что у его любовника – уже не молодого режиссёра, скрывающего, что он имеет отношения с геями, есть другой фаворит, но всё-таки пытается его отвоевать на любовном фронте и стать примой в гей-клубе, где любит собираться контр-культурная молодёжь послевоенной Японии, наряду с иностранцами.

Вариация греческой трагедии о царе Эдипе, написанной поэтом Софоклом. Однако, берущая лишь идейные мотивы этого произведения. Очередной режиссёрский шедевр Мацумото, вполне вписывающейся в классическое определение эрогуро – эротического гротеска, образовавшегося в Японии в 16-м веке под влиянием, доплывшей до островов западной культуры, наряду с христианством. Фильм не столько об андеграунде японской культуры 60-х (хотя сам фильм, по идее - чистый авангард), сколько о критике послевоенного японского социума; западных ценностей на него повлиявших (не даром здесь делаются аккуратные реминисценции и ссылки к образцам западной культуры, вроде Beatles или Жана-Мари Леклезио – типичные приёмы японской «новой волны»), и одновременно, своеобразный приговор послевоенному поколению, вынужденному испытать безотцовщину (в принципе любому, а не только японскому). Да, проигравшие войну японцы 60-х, снова о том же - о больном. Сложная, многогранная вещь с отличной операторкой, крышесносной постановкой и психоделичной «разорванной» структурой повествования, где реальность, фантазии и приступы больного сознания – единое целое, дабы показать не просто схождение молодого поколения в ад на примере конкретной прослойки ещё «цветущих роз» (намёк на символизм, отражённый в фильме), а зафиксировать, что ад – уже сама реальность. Из минусов отмечу идейную сложность для простого зрителя, ибо понять истинный смысл без знания японской культуры, истории и особенностей ментальности просто невозможно, ибо Мацумото раскрывает те же темы, что и большая часть авторов японской «новой волны», гораздо более тонкими штрихами, чем его коллеги попроще, вроде Осимы, или Вакамацу. Мацумото велик, без всяких скидок.

Агент по недвижимости отъезжает за тридевять земель для заключения сделки с таинственным графом Орлоком, видениями и мыслями о котором, одержима его жена.

Лучший фильм 2024-го года, семь. Визуально выверенная, подлинно готическая романтическая сказка, которой наверняка был бы доволен сам Эдгар Аллан По (уж не знаю, насколько Брэм Стокер). Помимо услады для глаз, здесь есть монструозный в своём обаянии Билл Скарсгард, которого Эггерс, видимо заставлял учить забытый язык древних, фолианты на котором, хранил режиссёр на антресолях своего готического замка. Однозначно, достойный ремейк шедевра немецкого экспрессионизма, созданный с настоящей любовью и фанатизмом. От человека, который точно знал, как надо делать, во всех смыслах, красиво.

Полицейские выходят на след банды автоугонщиков дорогих иномарок и вскоре выясняют, что тут замешаны и крупные наркодилеры.

Гонконгский комедийный боевик Jackie Chan Style (он помогал ставить здесь боевую хореографию и всякое каскадёрское) с шикарными живыми трюками. Во главе фильма прожжённая боевая вайфу по- имени Юкари Осима, прописанная в Japan Action Club – каскадёрской школе, основанной великим Сонни Чибой, но в карьерном плане прозябавшая на эпизодических ролях в гонконгских\филлипинских фильмах категории C. Правда, иногда матрица даёт сбои и в судьбе случаются исключения, как в данном случае. мадам, явно с выдающимися навыками в годзю Рю каратэ и дзюдо, ибо раздаёт сайкены и маваши так, что у автора слюнки потекли (да и в акробатику мадам тоже умеет прекрасно). Разве мог я после таких вводных не поставить фильм в свою сотню лучших, ммм, а соблазн велик. Фанатам рукопашки, естественно стоит обратить внимание.

К бизнес - леди, работающей в крупной корпорации приезжает достаточно эксцентричный отец, обладающий специфическим чувством юмора. Со - временем он начинает вторгаться в рабочую и личную жизнь героини, постепенно ломая привычный уклад её дней - доводя всё чуть ли не до полного хаоса. Зачем же он это делает ?

Тяжеловесная, но всё-же отличная трагикомедия с великолепной игрой Петера Симоношека и «прибивающей к стенке» концовкой. Вполне себе смешное; вполне умное; вполне дикое - подстать отцу главной героини. Не скажу, что был в восторге, но кино мне понравилось, а финал вообще смаковый, еще и на контрасте с остальной частью фильма - виртуозно манипулирует настроением зрителя.

Массовый убийца - террорист захватывает автобус с пассажирами, в ходе чего выживают лишь водитель и двое детей. Убийцу нейтрализует полиция, однако выжившие переживают сильнейший психологический шок. Брат с сестрой замыкаются в себе (мальчик вообще перестаёт разговаривать) и через два года у них умирает отец, позже бросает и мать. Они пытаются как - то выживать самостоятельно. От водителя автобуса за это время уходит жена, заодно он решает отдалиться от семьи и поменять род деятельности. Так уж выходит, что жертвы трагедии сходятся вновь. Еще к детям приезжает старший двоюродный брат. Они начинают жить вместе - тем более по городку начинает бродить серийный убийца, который убивает девушек. Так уж выходит, что он нападает и на одну знакомую этого водителя, а полицейский, который был связан с делом того террориста, начинает подозревать, что маньяк - бывший водитель автобуса. Вчетвером, ребята решают выбраться из этого проклятого городка, но в пути их ждёт множество неожиданностей...

Медитативная созерцательная драма об искалеченных душах продолжительностью 3,5 часа, «разорвавшая меня на куски». (в любимых фильмах теперь, да). Аояма сосредотачивает свою историю на вопросе мимолётности жизни (и хрупкости её, как таковой), создавая мрачную, почти пост-апокалиптичную атмосферу, но при этом умудряясь избежать чернухи и вообще любой спекуляции на эмоциях зрителя, да ещё и оставляя героям, (и наблюдателям перед экраном) лучик света в своём идейном посыле. Ещё одно шикарное Road Movie в моём списке. К чести сказать, технически тоже сделанное отлично.

Два детектива - японец и американец расследуют дело об убийстве танцовщицы кабаре, попутно сталкиваясь с одной из свидетельниц - что влечёт за собой межкультурный любовный треугольник.

Отличный бульварный детектив\мелодрама с крепким сценарием и очень неплохими диалогами. По ходу ленты Фуллер уводит фокус от расследования к теме меж расовых и культурных отношений (восток - запад) и это прикольно, ведь тема - то глубокая. Вообще, надо заметить, что это один из случаев, призванных, как бы примирить японцев с американцами (тут недавно вторая мировая прошла, а Япония можно сказать, намедни, по бумагам, освободилась от американской оккупации). Но кино - это кино, а жизнь - она в деталях по - веселее. До сего, Фуллер уже снимал нечто на японскую тематику ("Дом из бамбука"), как и ряд других постановщиков. Иронично, но пока на западе снимали кино на тему дружбы с Японией, где она обрисовывалась этаким экзотическим раем, Япония люто - бешено этот запад ненавидела и презирала, что отражалось не только в культуре, но и в социальных процессах. Да что и говорить, если те же японские кино-художники 50-х-70-х в ярости и отчаянии гнобили «свой молодняк» и предрекали гибель новому поколению японцев (а значит и своей страны), уже не способному отказаться от влияния «падших» белолицых иностранцев.

Мини-сериал о жизни японской рестлерши - Каору Мацумото (Дамп Мацумото), затрагивающий период её становления и карьеру в All Japan Women's Pro-Wrestling.

Лучший фильм 2024-го года, Восемь. Ещё одна мощная работа в фильмографии Кадзуи Сираиси, снятая на этот раз, при содействии Netflix. Содержит в себе тонны угара, жести и прочих радостей + как по ГОСТу от Сираиси, отличная картинка, не уступающая Голливуду. Да, сериал не шибко масштабный (всё ж таки японский) и нередко использующий банальные тропы историй о преодолении и становлении (чем ещё больше напоминает голливудскую продукцию), но компенсирующий это с лихвой своей дикостью и драйвом, а в показе зрелищ, превосходящий недавнюю «Стальную хватку». Вообще, сюжет тут не столько о жизни самой Мацумото, сколько о "кухне" японского растлинга 80- х и противостоянии в команде Crush Gals, куда входила и Мацумото, и "львица" Аска, и Чигуса Нагайо (между этими тремя и происходит основной замес), а замес этот вполне себе жёсткий и кровавый. В общем, отличный сериал, после которого захотелось окунуться в матчи олдскульного женского рестлинга подробнее. Так - то в Японии есть промоушены куда жёстче, чем показанный здесь, но и этого зрителю, вполне хватит, поверьте. Ждал этот сериальный миньон года 2 и ожидания вполне того стоили.

6-часовой документальный эпик о подноготной создания каждой части «Пятницы 13-е. (с первой и до ремейка 2009-го года. Всего 12 фильмов и сериал).

Титановая работа по объёму материала, включая вырезанные сцены, которые пылились на полках киностудий больше 20 лет. Мне было очень интересно, учитывая, что в серию практически не погружался, а тут такой жирный экскурс по каждой части, включая телесериал. Отличный вариант, если есть желание познакомиться с Джейсоном Вурхизом поближе, но вы не готовы идти на более чем 12-часовое свидание с молчаливым фанатом хоккея и штудировать антологию его похождений по каждой плёнке.

Ну и вдогонку, такой же разбор бытия Фредди Крюгера от тех же людей, но чуть полегче хронометражом – 4 часа, за которые расскажут о всех полнометражках и сериале, что был между. Приурочено это всё было к выходу ремейка 2010-го года, который с грохотом провалился в прокате.

По сути – те же щи, но пожиже. Здесь уже интереса у меня было поменьше, ибо многое мне было известно, но это не в коей мере не умаляет той работы, что проделали создатели. Конечно, стоит смотреть, а то, он бы в топ просто так пролез ? да щас.

Экранизация манги Сэнпея Сирато - Ninja bugei-cho, или Ninja Martial Arts Handbook: The Legend of Kagemaru'. Сюжет крутится вокруг противостояния сына убитого феодала и ниндзя, который возглавляет восстание крестьян против правительства. Всё это дело охватывает достаточно большой временной промежуток - периоды Муромати и Сэнгоку, включая правление Оды Нобунаги.

Экранизация сия, экранизация в самом прямом смысле слова - то бишь озвученный набор картинок манги без анимации, где актёры и диктор поясняют за историю. А история эта невероятно «весёлая», при этом не особо исторична, да и «разорвана» на кучу веток и персонажей. По- сути здесь важна не столько она, сколько посыл, так крепко приглянувшейся левым радикалам в 60- х и видимо этим привлёкший и Осиму - известного бунтаря своего времени. Пытки над детьми, голод крестьян, каннибализм... вам мало ? Тогда добавьте, что львиную долю хронометража занимает рубилово бедного (во всех смыслах) люда на кожаные ремни, и получите примерное представление. Несмотря на всю жёсткость показанного, воспринимается всё, благодаря гротескному и несколько детскому рисунку очень необычно: с одной стороны, иногда и посмеяться тянет с местных картинок, но когда доезжаешь до сути местного рассказа - смеяться становится что - то тяжко, а в каком - то смысле сюжет вполне универсален до сих пор - что накинуло этому произведению в моих глазах дополнительных очков. Не покривлю душой, если скажу, что это одно из лучших произведений Осимы, который мне в целом не очень заходит, а учитывая штучность формы - довольно интересный экземпляр в аниме ряду. Только привыкать к форме рассказа всё-таки придётся, имейте ввиду, но я, например, «влился» достаточно быстро.

«Последняя остановка в округе Юма»\The Last Stop in Yuma County (2023). Режиссёр: Фрэнсис Галлуппи.

Коммивояжёр останавливается на заправке, но топлива на станции не оказывается - его только должны привезти и залить через - часик другой. Мужчина решает, что раз топливо почти на нуле, а другая заправка чёрти где, решает подождать в ближайшей кафешке, где мило начинает болтать с приветливой официанткой - женой местного шерифа. В округе произошло ограбление банка, о чём уже раструбили из каждого утюга. Стоит ли говорить, что бандиты окажутся здесь же, с той же проблемой нехватки топлива. Ну а дальше будет весело.

Лучший фильм 2024-го года, девять. Камерный триллер с чёрным юмором и вот это поворотами в духе ранних Коэнов и "Бешеных псов", Тарантино. Фанатам годного криминала, чёрного юмора, Тарантино\Коэнов\Макдоны - обязательно к просмотру. Дебют режиссёра, который сейчас делает что-то отдельное по «Зловещим мертвецам», очень жду.

Один мальчик залез на электрический столб и его шибануло, шибануло так, что он стал сам электростанцией, способной обеспечивать энергией целый город. Особенно, выбросы электричества становились сильными в момент эмоционального напряжения - не удивительно, что наш герой стал боксёром. И тут у него появляется такой же конкурент. Эпичная битва двух Райдзинов не за горами.

Это японский киберпанк, детка, от человека, стоявшего у истоков его становления («Дорога безумного грома», «Взрывающейся город»). Как это часто бывает, сюжет в японском кибере – вещь условная; главное – суть, эстетика, энергетика происходящего, которые далековаты будут от западного примера. По факту, Исии снял даже не фильм, а 50-минутный клип в декорациях индустриальной, "грязной", депрессивной, запустелой атмосферы. Снял, как обычно для него дичайше круто и стильно. Энергия здесь - пробивает экран и врезается в душу разрядом. Перед зрителем творится какой –то кинематографический и драматургический мятеж, но оторваться невозможно. Великолепное кино, доказывающее, что кино - это не только сценарий, но ещё способность режиссуры передавать духовное состояние. А здесь оно - как свора сорвавшихся диких собак - сжирает с потрохами. Хоть по - началу и больно, зато потом - прикольно. Сого Исии в очередной раз не разочаровал, а я в нём и не сомневался – в любимых режиссёрах уже давно.

Барышня-крестьянка узнаёт, что имеет благородные корни норманнских рыцарей и по воле родителей едет знакомиться с богатыми родственниками. Новая родня принимает юную красавицу к себе, а галантный, но коварный кузен быстро решает воспользоваться невинностью девушки.

Красивая драма\мелодрама с притягательной Настасьей Кински в главной роли, снятая по –любимому роману, уже покойной на тот момент, жены Полански – Шэрон Тейт. Помимо чарующего визуала, картина может похвастать сильной актёрской игрой большинства исполнителей и неплохим драматическим накалом сценария. Полански стабильно хорош.

Два детектива расследуют дело об убийстве своего коллеги.

Напряжённый и отлично написанный триллер, пусть и с простецким сюжетом. Режиссура тут, словно игровая псевдо- документалка - тот случай, когда малый бюджет и отсутствие голливудского лоска, только играют на руку, добавляя натуралистичности происходящему, а персонажам дополнительной живости. Локации тут подстать - словно здоровый притон, от и до набитый нариками, барыгами, опустившимися копами и прочими пропащими душами: оно и не мудрено - снимали в Детройте. Дополнительно, актёры тут выкладываются на полную. Особенно рвёт и мечет Рэй Лиотта - в целом великолепный и запоминающейся актёр, но здесь он выдал одну из лучших работ в своей карьере - просто бешеный. Однозначно, одна из лучших режиссёрских работ Карнахана, если вообще не лучшая.

Повсюду бушует какой - то вирус, но за годы все уже привыкли. Но тут, как раз накануне выборов в Китае, вирус мутирует, но на это никто особо не обращает внимания. Однако, очень скоро все за это поплатятся, ведь заражённые превращаются в обезумевших до жестокости и похоти отморозков.

Неожиданная «жара» из Тайваня. Ребята очень ловко мешают чернушную комедию, зомби муви и социалочку (гос-аппарату тут харкают в рожу не раз, причём с одного из них я орал, как ненормальный). Градус жесткаря тут тоже предельно высок, причём, со - временем ребята только прибавляют градус безумия + здесь достаточно неплохой саундтрек. Шикарный такой сплав из Resident Evil и не знаю, Evil Dead (учитывая немалое количество чёрного юмора) с добавлением некоторых социальных комментариев в сторону любых властей. Нямка.

Послевоенная Япония. У девушки, заведующей баром и по совместительству подрабатывающей проституцией находят приют брошенный ребёнок и бывший солдат, страдающий ПТСР. Трое незнакомцев пытаются выживать вместе где - то в полуразрушенной стране...

Лучший фильм 2024-го года, десять. Мощнейшее антивоенное высказывание. Цукамото "рисует портрет" обезображенного войной общества, используя абсолютный минимум средств, но при этом добивается великолепных результатов по драматическому накалу, выводя перед зрителем действительно масштабное, горькое и страшное по своим выводам произведение. Актёры тоже прекрасно передают свои образы - однозначно выделить кого - то сложно. Никто не уйдёт целым, оказавшись рядом с полем боя, и зрителю тоже придётся несладко.

Где - то в американском пригороде, подросток рассказывает друзьям о том, что убил девушку, но ему никто не верит. После того, как он показывает труп, ребята встают перед выбором: сдать преступника полиции или сохранить дружбу. По ходу дела, эта история перелопатит много связанных друг с другом жизней...

Драма с совсем молодым Киану Ривзом, Деннисом Хоппером и Криспином Гловером, основанная на реальном деле Энтони Жака Брюссара, который в 1981-м году убил, а потом изнасиловал свою подругу, а после, рассказал об этом 13-ти знакомым. По итогу у пацана признали психическое расстройство, не отменяя того, что тот был вменяем, и впаяли ему пожизненное.

Классное, олдскульное кино с атмосферой, сильно напоминающей пилот «Твин пикса». Сюжет здесь не столько о преступлении, сколько о том, как одно событие может кардинально изменить жизнь целого поселения и связать совершенно незнакомых людей... в этом плане, фильм обладает какой - то мистической аурой - за что ему безусловно плюс, ну и ещё за невероятное чувство ностальгии. Душевное, хоть и драматичное кино.

Наложницу сёгуна изгоняют за неподчинение и принудительно отдают в жёны сыну добропорядочного самурая, чему противится мать жениха. Спустя время всё устаканивается: у пары рождается дочь и семейный быт в целом налаживается, но тут сёгун решает вернуть себе девушку, чему уже собирается препятствовать отец семейства. Всё это влечёт за собой болезненный конфликт между представителями власти и подчинёнными.

Несколько нудная, но "холодная", а по финалу и беспощадная историческая драма с великолепным сюжетом. не часто встретишь фильм с темой долга, вступающим в конфликт с вопросами человечности и на этом фоне задающий вопрос -что такое быть человеком в принципе: идти по пути социального долга, или отринуть всё во имя собственных интересов ? Взгляд здесь дан неоднозначный, что делает кино достаточно умным и многогранным. Но и конечно же оно и о критике института самурайства, но это привычно для дзидайгеки того периода. Один из самых мощных фильмов Кобаяси, что я видел, пусть и "Харакикри", к примеру, смотрится визуально увлекательнее. Плюс здесь выступает дуэт великих японских актёров: Тосиро Мифунэ и Тацуи Накадаи, которые находятся по разные стороны баррикад. Рекомендую проявить самурайскую выдержку и посмотреть фильм целиком – оно того стоит.

У героя Джеки Чана убивают деда – мастера кунг фу и в прошлом крутого бойца. Но его берёт в ученики ещё более суровый дед, чтобы сделать из парня «машину смерти», которая «переедет» убийц.

Отличный режиссёрский дебют для Чана, что является почти рип- оффом «Пьяного мастера» без пьяного мастера. И снова колоссальный успех в прокате. Формула та же: кунг фу, юмор, немножко лёгкой драмы и обаятельный Джеки в комедийном амплуа – отличный фильм на вечер, мне понравился даже больше «Змеи в тени орла».

ОЯШ (обычный японский школьник) переводится в новое учебное заведение и решает, что ему не хватает драйва в жизни – поэтому стоит перекраситься в возмутительный для прилежных японских ОЯШей блонд и наконец-то отвести душу по-полной, став на путь «грозы» всей школы - дабы всласть побить морды всем несогласным. Примерно эта же мысль приходит и другому ученику из того же класса – так начинается путь двух соперников и одновременно друзей на пути к верхушке иерархической лестницы среди самых крутых и дерзких хулиганов не только школы, но и всей округи. Очень скоро ребята ввязываются в «войну» между школьными бандами, коих в японии, ещё с 70-х годов водились десятки. Битвы стенка на стенку, насилие, поломанные конечности и выбитые зубы – будут. Ну и отношения с тян, куда ж без них.

Не знаю, как и чё там Онидзука, но эта вещь - добротная. По-сути анимешка берёт концепт банчо – мужских школьных банд, которые стали образовываться ещё в 50-х и интерес к которым (в том числе в манге\аниме) подскочил после японского финансового кризиса 90-х. Например тогда была написана знаменитая «Синяя весна»\ Aoi Haru (1993). Вот и Мори, и сотоварищи решили не отставать от тренда. В отличие от той же весны, «Сегодня и начну» - вещь в целом комедийная и созданная скорее ради высмеивания школьного насилия. При этом, в самом аниме его хватает. Мульт отлично написан – персонажи яркие; юмор есть, и он не злой – чернушки мне всё-таки не хватило для такой темы. И тем не менее, анимеха великолепна. Ещё и нарисована здорово. Ну а, чё 90-е – «золотой» период в индустрии. Такое аниме, ня.

Стриптизёрша, обслуживающая богатых клиентов в явно не бедном клубе, знакомится с сыном богатого русского воротилы и тот в неё влюбляется, предлагая за гонорар стать его девушкой на время – чтобы покрасоваться перед друзьями. Девушка решает, что меркантильность не порок и соглашается, рассчитывая в лучшем случае, на продолжение банкета. Словно в сказке, богатенький принц предлагает ей выйти замуж, а ей выпадает шанс навсегда «порвать» со статусом не официальной проститутки и остаться при деньгах. Однако, тут вырисовывается проблема в виде «нянек» парня, которые приставлены отцом, чтобы следить за непутёвым отпрыском.

Лучший фильм 2024-го года, одиннадцать. Годная независимая трагикомедия, где под ширмой ромкома со свободными нравами, скрывается история о классовом неравенстве между богатеями и средним классом (бедными, как вариант), в какой-то мере высмеивающая этот истеблишмент, но одновременно бьющая обслуживающий их рабочий класс по лицу, фактом невозможности достижения определённого социального уровня без серьёзного финансового трамплина, который исходя из их статуса, им просто остаётся недоступен. Если же думать ещё дальше – фильм рвёт дистанцию между США, Россией и другими странами (включая азиатский регион) в плане разницы в ментальности, заявляя, что она не настолько уж и различна и кем ты ни был и где бы ни жил – все просто хотят добиться своих целей и обрести своё счастье. (ведь почти везде тотальный мультикультуризм, какие уж тут различия в ментальности). Помимо аккуратно вплетённых в повествование идей фильм имеет хорошую, достаточно «живую» по камере режиссуру и отличную игру актёров с «взрывной химией» между персонажами Мэддисон и Борисова. Ну а также, лента важна тем, что в период массовой отмены России слегка надорвала» этот истерический пакт ненависти, Золотой пальмовой ветвью за лучший фильм и номинацией Юры Борисова на Оскар за лучшую мужскую роль второго плана. Желаем российскому актёру удачи.

Две послушницы католической школы решают пойти наперекор христианским устоям и присягнуть на верность сатане, естественно тайно. А тут ещё близится пора летних каникул - свобода (во всех смыслах).

Ещё один отголосок моего погружения в nunsploitation. На этот раз, экземпляр из Франции. Очень мощный режиссёрский дебют, напомнивший лично мне о работах то ли Ардженто; то ли Питера Стриклэнда. По факту - это не хоррор, как пишут на большинстве ресурсов, а драма с триллер окрасом, причём сфокусированная не столько на религии\сатанизме, итп, сколько на теме подростковых проблем. Ведь весь бунт главных героинь, можно продиктовать, как отражение переходного возраста, так и "горячей" для 60– х - 70- х темы женской эмансипации, ибо тут разгул во все углы: секс, лесбийская тема, независимость от мужчин в психологическом и социальном плане, итд... кино мало того, что не боится «ехать по головам», так ещё и обладает отличным чувством кадра и вообще очень приятной картинкой + стоит отметить, что и от типичной эксплуатации авторы явно не "краснели", решив выжимать на полную: изнасилования, убийства (в том числе животных) и прочее членовредительство на месте. Очень яркий представитель жанра, притом отходящий от классического канона в чуть иную степь - что ещё больше выделяет его среди собратьев. А также, нельзя не отметить достаточно мощный шок- финал картины с достаточно едким выводом, вынесенным на полях.

Сказ о бытии не шибко умного, но дико борзого бандюка, который отсидев в тюряге, тут же сколачивает банду из мелкой шпаны и начинает досаждать более крупным якудза, уже подмявшим под себя районы города. Естественно, наш (анти) герой получает и по соплям, а у кого - то и завоёвывает авторитет благодаря своей бешеной энергии и неугомонному нраву.

Хоть и простецкий сюжетно, но великолепно поставленный и просто сумасшедший по энергетике крайм от мастера жанра. Стоит сказать, что это один из первых примеров довольно плодотворного сотрудничества Фукасаку и Бунты Сугавары - который тут блистает не хуже этих ваших Брандо. Что особо приятно, при всей схожести ролей (но не образов), сыгранных Сугаварой, скажем в «Бесчестных и безжалостных битвах» и здесь - игра вызывает великолепное чувство контраста - образы поданы прямо-таки противоположно. Я конечно не много видел фильмов с Сугаварой, но актёр он действительно выдающейся, ибо тут он просто "разрывает". Плюс, здесь явно выделяется псевдо - документальный стиль подачи Фукасаку (в отличие от раннего "Сочувствия неудачнику"), придавая этому фильму какой - то яростной энергетики и ощущения реального времени. Да, и не будем забывать, что это, наверное, самый дикий, жёсткий и "грязный" (в хорошем смысле) фильм режиссёра: церемоний и посиделок за сакэ тут не устраивают, предпочитая решать все проблемы на месте, путём набивания хлебала. Да и главный персонаж другим продоху совсем не даёт, предпочитая ломать любые баррикады в своей спешке к предсказуемому финалу, то бишь смерти (это даже не спойлер, ибо участь главгероя начинаешь понимать буквально на первых секундах). Как по мне, один из лучших фильмов Фукасаку и бриллиант криминального жанра.

Чернушная и очень злая комедия про убийцу - психопата, который в первой же сцене насилует жену своего босса, а потом в наслаждении убивает, заглянувшего "на огонёк" мужа и пытается сжечь заживо их малолетнюю дочь. По итогу, убийца пускается в бега и "оседает" в ЮАР, устроившись там поваром в цивильный ресторан. Дальнейшие события приведут к тому, что этот отморозок (Энтони Вон играет здесь на грани), станет живым биологическим оружием, сея смерть везде, где появится - ведь по ряду обстоятельств станет разносчиком вируса Эболы, да не простым, а с редким иммунитетом к заболеванию, повышающим, однако, опасность не столько для носителя, сколько для окружающих.

Поднаторевший к 90- м годам в триллерах и хоррорах, и добившейся различных наград, Герман Яу (например, за свою "Нерасказанную историю"), решил, что надо повышать градус безумия, видимо руководствуясь принципом: "больше хлеба и зрелищ" и в итоге сотворил, «сорвавшуюся с цепи» чернуху с тоннами фарша, гуро, расизма… добавь сам. Всё это дело, порой заходит за грань всяческих мер, но отчасти благодаря этому, это дичайше смешно. Всё же, я бы не советовал это кино чувствительным «одуванчикам». А не воспринимающим чернушный юмор, сие полотно, вообще категорически противопоказано. Тем не менее, вполне качественно, да ещё и социальная актуалочка имеется.

Документалка о Poliziotteschi – поджанре криминальных фильмов, родившемся в Италии в конце 60-х. Одной из отличительных черт данного жанра была «громкая» социальная проблематика и не малый акцент на реалистичности, показанного насилия. Ветки его чаще всего расходились в направлении боевика-криминальной драмы, но иногда уходили в область откровенного триллера\детектива, а в конце своей жизни - фарса и комедии.

Подробный и бойкий на монтаж рассказ, с погружением в причины популярности этого направления. А также множество интервью с известными режиссёрами\актёрами, занятыми в данном жанре и смежными с ним. Получил огромное удовольствие от просмотра. Даже в какой-то момент подумал, что вот он, великолепный сеттинг для какой –нибудь части Mafia: 60-е, раздираемая на куски войной банд, Италия, коррупция во власти и массовый террор\разгул криминала на улицах страны.

Сюжет повествует о простой, но странноватой японской семье из небольшого пригорода: Сын - влюбляется в новенькую из школы и пытается в себе побороть комплексы и предрассудки по отношению к девушкам, сформированные у него в прошлом. Мать - пытается стать настоящим мангакой (художник японских комиксов), попутно отшивая надоедливого директора, который всё время названивает ей домой и её мужу, ложно обвиняя её в измене. Муж - практически не бывает дома, работая психотерапевтом. Дед - кажется сошёл с ума и постоянно выдумывает странные движения, похожие на диких животных, или позы из кунг фу. Младшая дочь - пытается совершить переворот на перекладине, представляя, что за её успехами следит "божественный" двойник. Иногда к ним заходит и дядя - звукорежиссёр, который мается на каникулах дурью и рассказывает детям странные истории.

Не столько комедия абсурда (как подаётся чаще всего), сколько анимешный Slice Of Life с элементами фэнтези и абсурда, созданный в формате кино. Снятый к тому же аниматором, который среди прочего делал аниме-сегмент в «Убить Билла», Квентина Тарантино. Достаточно красивое и воодушевляющее кино о единстве всех живущих на этой планете, независимо от преград и расстояний и утверждающее, что жизнь каждого существа насколько рутинна, настолько и велика в своей непознаваемости и вселенском масштабе. Как чай, что есть и обыденный напиток, доступный всем. И одновременно нечто сакральное, что употребляется в церемониальных целях и имеет фактически ритуальное значение. При этом кино, вполне странноватое и требующее терпения от зрителя, дабы смогло раскрыться. В настроение - очень неплохо может зайти.

С предыдущей части проходит пять лет. Героиня второй серии выходит из псих лечебницы и как раз тут воскресает Арт...

Лучший фильм 2024-го года, Двенадцать. Самая толковая часть франшизы: добавили ешё немножко лора, а фокус окончательно сместили в область чернушной комедии (что по мне истинно верный ход), впрочем, ни разу не сбавив градус насилия и общей дичи. Отдельной похвалы заслуживает максимальная неполиткорректность этого полотна: мочат тут всех и без разбору, даже детей. По степени треш угара, Леоне тоже не халтурит - жестоких, хитро выдуманных убийств тут хватает с лихвой. Особо хочется похвалить Дэвида Ховарда Торнтона, сыгравшего Арта - он здесь совершенно великолепен, а комедийному его таланту позавидуют многие, притом, что играет он исключительно мимикой. Берём актёра на заметку - уход в чёрную комедию, лишь раскрыл потенциал актёра более полно. Да и вообще, я смеялся почти с каждого его появления. Из минусов - скучная сюжетная линия главных добряков, практически слитая начисто. Да и в целом, персы требуют доработки. В остальном - отлично (ну и атмосфера второй части мне нравилась чуть больше). В общем, любителям чернухи и соответствующего юмора строго рекомендовано. Кажется мы получили ещё одну отличную новогоднюю замену "Одному дома". Jingle Bells.

Девушка, одержимая соцсетями начинает следить за знаменитостью Инстаграма и путём обмана становится её подругой...

Ненавижу фокус на соцсетях и телефонах в кино (как и прочей обыденной технике в целом), но это - достаточно приятный трагикомический стёб на тему, украшенный отличной игрой, как минимум Обри Плазы и Билли Магнуссена, при этом у фильма неплохой баланс драмы\комедии. Хоть по своим выводам кино не открывает ничего нового - всё вполне предсказуемо, тем не менее, открытый финал украшает этот фильм.

В одной из старейших школ Японии со строгой дисциплиной один из учеников кончает жизнь самоубийством. После огласки, другой ученик обвиняет в этом учителя математики и в ходе ссоры сбегает с уроков. Позже крадёт из магазина винтовку и пачки патронов, и возвращается, чтобы устроить специальную олимпиаду, так популярную на западе, по отстрелу фрагов....

Один из первых фильмов великолепного режиссёра - Сого Исии и уже зарекомендовавшего себя Савады, который был знаком с темой бунтующих подростков не понаслышке (он начал Pinku серию фильмов о дерзких школьницах - Joshi gakuen). Да, это фильм из 70-х, а значит критика современного, послевоенного социума, западных ценностей, итд, здесь представлены в полной мере. Чтобы проперчить всё это дело, ребята вообще не останавливались, положив под «каток», кажется, вообще всё японское общество: от полиции и системы образования, до родителей, не следящих за интересами своих чад. Кароче, вышло калорийно, благо без особых истерик и пафосного заламывания рук. Как плюс, тут очень приятный олдскул рок саундтрек. Да и характеры персонажей попадаются весьма интересные, как например шеф полиции, играющий исключительно по своим логическим правилам. Вроде и неплохой мужик, однако с приколами. Кароче, очень даже неплохая и вполне себе занимательная социальная драма.

Су Джин и Хю Сун - отличная пара, да вот только у Хю Суна начинаются приступы сомнамбулизма, в ходе чего дядя начинает творить всякую фигню, а его жена меж тем вот - вот должна родить первенца, что ещё больше обостряет проблему.

Лучший фильм 2024-го года, тринадцать. Достаточно хорошо развёрнутая в сценарном плане чёрная комедия, балансирующая на грани с параноидальным триллером (и кстати, для меня вполне смешная). Режиссёр очень неплохо управляется с миксом юмора и саспенса, и грамотно держит эту тонкую конструкцию, а парочка сюжетных твистов, ещё и украшает достаточно приятную режиссуру. Стоит ли говорить, что главный актёрский дуэт прекрасно сработался и великолепно смотрится вместе. Корейцы в этом году, смогли для меня, а ж дважды. Успех.

История захолустного техасского городка и его немногочисленных жителей. Одной из главных линий является любовный треугольник между двумя парнями, влюблёнными в одну девушку...

По просмотру было ощущение, что книгу прочёл из разряда американской классики (приятное ощущение). Отличный фильм, особенно режиссурой. Знаковых актёрских работ тоже хватает - Тот же Тимоти Боттомс, или Бен Джонсон. Хвалённый Бриджес для меня тут "потерялся". Персонаж Шеппард конечно неприятный, но оператор её "облизывает" с редким наслаждением, от чего я нередко смеялся. Да и вообще, её сюжетная линия достаточно забавная, а ещё забавнее становится, когда знаешь, что Богданович после этого фильма бросил жену и быстренько взял девку под крыло. Это тем более забавно, если учесть, что у Шеппард тут первая роль в карьере и уже чуть ли не главная. Фапают на неё тут все и сразу (что по сюжету; что в команде режиссёра видимо, да и он сам собсна). Кароче, угарно было смотреть местами. Атмосфера в фильме крутая, да и состаривание фильма под 50-е очень удачное. True Classic, от которой не воняет нафталином.

Человек просыпается в каком - то узком пространстве, типо подвала и понимает, что он ничего не помнит... поиск выхода ведёт его к ловушкам, а потом он находит и других мучеников.

Арт-хаусный Torture Porn, с лёгкостью провоцирующий, помимо чувства клаустрофобии, острый, как пики, СПГС. Как обычно у Цукамото фильм обладает нереальным монтажом и операторской работой – тут большая часть фильма проходит в экстремально узких пространствах, а само содержание иначе как экранизацией ночного кошмара не назовёшь. Фильм оказался для меня достаточно жутким и интригующим в плане развязки\смысла происходящего. Благо выдохнуть он особо не даёт, ибо короткометражный. Цукамото в очередной раз мощен. Настоятельно советую смотреть это в наушниках – чтобы вообще погрузиться в ад полностью.

Любвеобильного преподавателя из католической школы для девочек подозревают в жестоком убийстве школьницы, и хоть он не является убийцей, кто - то отчётливо знает о его распорядке дня - ведь подставляют его постоянно. Кто и зачем ? Это уже узнает зритель.

Пижонское джалло с серьёзным упором на детективную составляющую и логику происходящего (а не как обычно бывает). Ну и естественно эстетичное в художественном плане: от того, как снято до подбора актрис – визуальный джалло-канон. Убийств для жанра маловато, да и «раскачиваться» оно не спешит, но сюжетная линия тут уделывает многие годные работы Ардженто - так что недостаток положенного жестяка хорошо компенсируют. Тем более, то что есть - сделано красиво и радует душу. Однозначно, топовый представитель "жёлтого" жанра, срочно берём.

Ронин набредает на хижину, где несколько крестьян удерживают дочь местного вельможи, пытаясь тем самым добиться платы за свою тяжелую работу. Ну а дальше всё закручивается в довольно интересный сюжетный клубок.

Первая полнометражная работа Гося выдалась на редкость мощной - тут и ворох колоритных персонажей, и достаточно интересное развитие сюжета с парочкой вотэтоповоротов. Плюс, отличные актёрские работы: особо отметил бы Исаму Нагато, чей персонаж мечется меж молотом и наковальней. Однозначно в копилку лучших самурайских лент, что я видел.

Отца маленького мальчика похищают инопланетяне у него на глазах. Мать парня не верит его рассказам и считает, что муж от неё просто ушёл, а ребенок выдумал эту историю из-за привязанности к отцу. Проходит три года, у мамани образуется новый сожитель, а также она нанимает сиделку для пацана. За это время на земле оказывается инопланетный монстр, который устанавливает с парнем телепатическую связь. Позже он оплодотворяет девушку, и она рожает двойника того самого бати. Вскоре папа возвращается домой.

Достаточно крепкий фантастический хоррор с драматической составляющей. Отдельно отмечу саундтрек, который очень положительно влияет на тревожную атмосферу, да и сценарий в фильме, в общем-то неплохой (не без логических косяков, но у кого их нет). Так же хорош и дизайн инопланетных монстров\грим. Итого: Очень добротно, ещё и учитывая бюджетность фильма.

Вдова, работающая в комиссии по исполнению судебных приговоров ищет себе пару. И тут подворачивается муж, недавно казнённой, который начинает её преследовать.

Эстетичное и вполне нуаристое по атмосфере полотно, которое ползёт в темпе сонной черепахи, разворачивая перед нами картины индустриальной китайской тюрьмы для несчастных душ, откуда их переправляют прямиком в ад, я так полагаю. В депрессивное настроение хорошо зайдёт - главное верёвку и мыло с собой на просмотр не брать, да и ножи рядом не класть, на всякий случай. Из всех работ Инаня – однозначно одна из лучших, хотя бы за визуал. разок проникнуться красотами социалистического рая под названием – Китай, вполне можно.

Конец второй мировой. Капитулировавший лётчик - камикадзе пытается выживать в послевоенной Японии, "омытой" позором после поражения, и вскоре встречается с радиоактивным монстром.

Лучший фильм 2024-го года, четырнадцать. 30- й японский фильм о годзилле, приуроченный к 70- летию этой скотины. На сей раз решено было отказаться от экспериментов и снять близкий к оригиналу 1954- го года фильм (с отсылками к оригиналу). По - сути перед нами, можно сказать, семейная драма о человеке, который обретает семью, когда её совсем не ждал и пытается её защитить на фоне бомбардировок (зачёркнуто) Японии Годзиллой. Да, вновь Годзу - злодей, а не как теперь принято, что меня лично порадовало. Спецэффекты и разрушения очень даже ничего, учитывая бюджет, хотя дешевизна графона иногда проскакивает. В целом, достаточно масштабно и не особо сильно отдаёт типичным Голливудом, слава богам. В целом, далеко не самый худший фильм о Годзилле, что я видел, и уж явно лучше предыдущего - от того самого создателя «Евангелиона». Под чай, вечером - самое оно. + кино, вполне семейное и про традиционные ценности глаголящее. Качественно, хоть сюжетно иногда и проседает.

Мастер кунг фу берет на воспитание пацана-сироту. Он вырастает крутым мечником, защищающим свой клан от нападок всяких нечестивых, в том числе демонов. Так случается, что в ходе резни он встречает мадам из противоборствующего клана\немножко демоницу, в которую влюбляется. А дальше посмотрите сами.

Одна из лучших режиссёрских работ Ронни Юя, раннего периода, в которой он нащупает свой стиль и будет активно пользоваться дальше («Фредди против Джейсона»; «Невеста Чаки» - это, как минимум). По-сути, это уся (китайское фэнтези) в смеси с мелодрамой, об которое я обманулся, ибо ожидал вообще сплава уся с хоррором. Впрочем, мрачная атмосфера, расчленёночка и вечный синий цветофильтр здесь присутствуют. Очень недурное и красивое кино с вполне эстетичными актёрами в кадре, яркими костюмами и декорациями – этакий китайский блокбастер. Ещё бы слоу мо было поменьше в экшене – вообще была бы сказка, а не кино. Хотя, это и так сказка, в определённом смысле.

Заклинаю вас, продолжение, снятое оператором первой части – Дэвидом У, даже не пробуйте. Там тв-трешак, который я даже терпеть до конца не стал.

Волею случая студент юридического факультета - типичный интроверт: задумчивый и осторожный в поступках, знакомится со своей полной противоположностью - импульсивным и активным во всём и везде экстравертом. Не проходит и 15 минут, как второй увлекает студента в путешествие, которое начинается, как мелочная импульсивная поездка. В дальнейшем ребята сдружатся и проведут в разъездах целый день...

Этакое размышление о значении человеческой жизни, поданное через призму 2- х подходов: экстраверсии и интроверсии, разыгранное в жанре трагикомедийного Road Movie и сдобренное приятно написанными диалогами, и качественной картинкой. По итогу - очень приятное, жизненное и что особенно порадовало, обманчиво простецкое кино, где под обёрткой истории о жизнях двух противоположностей скрывается попытка сценариста разгадать секрет - в чём смысл игры под названием жизнь и как можно сыграть партию более выигрышно ? Плюс, здесь отличная операторская работа и очень яркая актёрская игра Витторио Гассмана. Хотя Жан-Луи Трентиньян тоже достаточно неплох, но персонаж его, как и положено интроверту остаётся, несколько в тени.

Расследование дела о странном самоубийстве девочки - подростка со своими "скелетами в шкафу".

Poliziotteschi с мизерными вкраплениями джалло, сделанный в форме бульварного детектива. Очень качественно по жанровому ГОСТу: мафия, коррупция во всех углах, заговоры... расследование выставлено без накруток со стороны каких - то чужеродных жанров и смотрится, как чистый детектив. В общем, годно.

Документалисты снимают фильм о странной трагедии, в ходе которой погибли 2 человека и был ранен ещё один. Главные герои связываются с выжившим и позже узнают, что убийца оставил этого человека в живых не просто так, а ради некоей цели. В дальнейшем начинают происходить паранормальные явления.

Ещё один, помимо Noroi (2005), Found Footage от Сираиси, но на этот раз не столько хоррор, сколько мистический триллер с разворотом сюжета в духе детектива - все происходящее собирается буквально по крупицам, заставив меня лично нервно поёрзать от нетерпения, ибо с одной стороны нудновато, путанно и логика постоянно ускользает; с другой - интересно за счёт неясности в отношении этой логики - куда повернёт сюжет в следующую минуту предугадать, вообще, невозможно. Однако, хоть фильм и нуден (как и Noroi), но атмосферен и не глуп. В общем, Сираиси в очередной раз хорош, притом, что снимает свои опусы от экономии на обедах в столовой видимо, что ещё более увеличивает ценность его работ.

Котоко живёт не примечательной жизнью: она растит сына, ездит к родственникам, любит петь и танцевать, у неё есть работа. С парнями правда не клеится, но вскоре она найдёт родственную душу. Ещё Котоко не любит смотреть телевизор. Не потому что он скучный, а потому что может провоцировать у девушки галлюцинации и панические атаки... ещё она периодически режет себя - потому что временами перестаёт ощущать собственное тело.

Я всегда говорил, что в рамках мрачного психологического ада японцам нет равных. Потому что издревле так сложилось, что любят они психологизм и символизм... культура этим насквозь пропитана с самых истоков её зарождения. Сие произведение - ещё одно доказательство. Я так понимаю, снято оно было, чтобы лишний раз напомнить гражданам своей страны, через какой звездец проходят, например шизофреники. А всё к тому, что если ты в Япониях живёшь и инвалид (а хуже - с психическими отклонениями) - писец тебе, на обочине жизни тебе гнить - не дееспособное для страны чмо. Да, да, не в сказке живём. Ещё у них с пенсиями там беда. (детей воспитал - молодец, вот пусть и содержат). Возможно, я немного очерняю конечно, более знающие надеюсь поправят.

Фильм безумно страшный и невероятно тяжёлый. Тяжёлый ещё и потому, что я читал документальные книги о шизофрении и по ходу просмотра не раз их вспоминал, поражаясь, как натурально Цукамото и ко уловили суть галлюцинаций, передав их насколько это было возможно, реалистично (не используя «пластмассовых» компьютерных спецэффектов). Игра глав. актрисы - на грани гениальности: особо порадовал контраст между всплесками её безумия и нормального состояния, когда она пытается жить обыденной жизнью и радоваться простым вещам. Кстати, возможно из - за внешности (а может сыграно гениально), но была заметна, даже в её нормальном состоянии, толика болезненности в глазах. Не безумия, а какой - то измождённости и неуравновешенности - это было великолепно. фильм меня просто "выжал" - очень давно такого не испытывал, ком в горле так - то постоял. Будет больно - это я гарантирую. Если бы курил - после просмотра скурил бы две, без шуток.

Мать-«кукушка» в определённый момент бросает своих маленьких детей на произвол судьбы, которых она норожала от разных мужиков.

Жёсткая драма от мастера «семейных историй», как я понял критикующая, как японок в целом, так и сложившиеся этические нормы в стране. Когда, если у тебя нет мужика, или ты разведёнка с детьми – порицаема обществом будешь всю жизнь. Как и этическое восприятие женщины в японском патриархальном обществе, в принципе.

Я скажу так, далеко не первый просмотренный фильм Корееды и при его, в общем, высоком качестве, для меня – этот лучший. Во-первых, проблема поднимается тут страшная, да ещё, как это здесь обыденно и ненавязчиво всё подано (без лишних слёзовыжималок и прочей чернухи). Во-вторых - великолепная игра всех актёров: что дети; что мамаша; что «случайные прохожие». В-третьих - реализм в плане психологических деталей по персонажам. В–четвёртых – стабильно приятная режиссура. Да и учту, что при не маленьком хронометраже, было абсолютно не скучно и фильм держал моё внимание. Корееда, как обычно, хорош.

«Выходящая в тираж» звезда Голливуда, не желая мириться с фактом, что скоро её отправят на пенсию, решает принять экспериментальный препарат, преображающий тело. Так появляется «новая версия» старой звезды.

Лучший фильм 2024-го года, пятнадцать. Фееричная чернушная трагикомедия в обёртке фантастического хоррора с отличной режиссурой и лучшей ролью Деми Мур, бог знает за сколько лет. + здесь зверский Деннис Куэйд, да и Куэлли не отстаёт. Фильм к тому же очень смешной и неплохо едет по заезженным рельсам стёба над Голливудом и его лживой репутации «страны чудес», а концовка – это вообще, лучшая концовка среди фильмов 2024-го – абсолютный чёрно-юморной эпик, присыпанный глянцевым конфетти из китча и банальной, но важной мысли, что уходить надо вовремя, а иначе мать-природа больно даст по жопе.

Фаржа, наконец-то раскрылась. Ждём следующих работ.

Практически роман о восхождении к верхам якудзы бывшего вояки – Сёдзо Хироно, который в ходе уличной перепалки становится «крайним» и попадает в тюрьму, а там братается с членом японской мафии.

Японский криминальный эпик, разделённый на 5 фильмов, (+ отдельная трилогия от того же режиссёра) с почти документальной дотошностью, фиксирующий деятельность японских банд с конца 40-х и до начала 70-х. В обойме – целый ворох звёзд того времени: от Хироки Мацукаты до Сонни Тибы и Мэико Кадзи. Но самое главное тут – режиссура. Перед нами почти псевдо- документалка о деятельности якудзы, разыгранная актёрами (такие "документалки" снимал Питер Уоткинс в период тех же 70 - х, например). Картину в этом смысле довершает и подчёркивает очень "живой" стиль постановки Киндзи Фукасаку, который нередко напоминает своими приёмами прямой эфир с места событий (суета, тряска камеры, совершенно потрясающий "голландский угол") + добавим диктора, который нередко описывает политические игры криминальных семей за кадром, и активное использование фото хроники, и получим невероятно самобытное, а по факту - великое произведение в своём жанре, которое вывело режиссёра и актёров на мировую арену и принесло им известность за пределами Японии.

Любому фанату криминального жанра, строго рекомендуется.

Девушка садится в такси и к ней начинает приставать водитель. За неё заступается студент, избивая его. Позже, у молодых людей завязывается роман, построенный на деструктивных отношениях. В желании поживиться "лёгкими деньгами" парень втягивает девушку в преступный план, где она будет играть роль жертвы, подсаживаясь в богатые такси, а он исполнять партию ангела - хранителя, избивая водителей и отбирая у них деньги. Очень быстро пара связывается с местными гопниками и по - совместительству сутенёрами, а девушка всё больше пытается избежать подобных отношений...

Японяки «выжигают» послевоенную молодёжь, версия Нагисы Осимы. Это 60-е и это Япония: одна половина молодёжи дохнет на студ. демонстрациях; вторая – сходит с ума и творит всякий беспредел.

Очередное полит. и соц. высказывание о дурном влиянии западных ценностей на японские умы, где современная японская молодёжь противопоставляется благопристойному поколению тогдашнего ещё феодального строя и соответствующих нравов (особенно достаётся женщинам, как обычно). Масштабное по своим выводам и затронутым темам кино, хоть и всё о том же (болело сильно, видимо. Да и до сих пор эксцессы бывают – передаём привет Сиону Соно). Люблю этот японский, всё пронизывающий фатализм - романтикой веет, тёмной естественно. Кино отлично поставлено и вполне красивое. Пожурить можно, разве что сценарий, что периодически кладёт болт на возможность персонажей мыслить адекватно, хотя ясно - кина бы тогда не получилось. А если говорить прямо – лучшая работа Осимы, что я видел: и снято качественно, и по охвату тематических мишеней для критики – прям, как ни у кого, и смотреть мне было Осиму в кои то веки не скучно. Кароче, смог парень.

Семейная пара, у которых не задалось: проходная актриса и невостребованный режиссёр, решают отдохнуть в дачном домике, но на самом деле планируют друг друга убить. Но тут их планы слегка меняются, ибо в доме обнаруживаются трое уголовников.

Средненькая, но в целом смешная чёрная комедия, не скупая на экшен. Нуми Рапас в кои то веки, понравилась в своей роли. Да и в целом, актёры справились сносно, а сценарий оказался неплохим. На разик, вполне можно. Явно не хуже, а вполне и лучше «великого» «Кровавого четверга» (1998).

Вышедший из психушки преступник пытается убить местного воротилу и бизнесмена, но убивает троих его охранников. За расследование этого дела берутся полицейский и прокурор - что повлечёт за собой новые жертвы.

Poliziotteschi под большим влиянием социальной драмы.

колоссальная разница с работами того же Энцо Кастеллари: если тот снимает простенькие и зачастую туповатые боевички, то Дамиани любит психологические и политические игры. Экшена тут, жаль не особо, зато характеры и сам конфликт прописаны объёмно + великолепные актёрские работы Франко Неро и Мартина Болсама, да и злодей не отставал. В общем, мощно.

История о страсти великовозрастного дядьки к девочке-подростку.

Классическая версия Кубрика мне не особо понравилась режиссурой, зато Джеймс Мэйсон (привет, Silent Hill), в роли Гумберта – вполне органичен, хотя и кажется староват для персонажа. А Сью Лайон – в роли Лолиты, кажется идеальное попадание. Отыграла малейшие детали, даже несмотря на то, что воспринимается и выглядит гораздо старше, чем должна по книжному варианту. Просто лапуля. В целом, экранизация средненькая, а вот, как кино – крепкое. Да, несколько старомодное сейчас, но это даже придало ему какого-то шарма и пошло, на мой взгляд, в плюс. Стоит просмотра.

История о страсти великовозрастного дядьки к девочке-подростку, поскольку она напоминает ему о той самой единственной, которую он уже потерял.

Как я и предполагал, режиссура Лайна уделывает Кубрика, уже на первых минутах и дальше хода не сбавляет - фильм невероятно красив (и близок к атмосфере книги более, как мне кажется) и искусен в плане операторских ухищрений, которые отлично передают напряжённость моментов и эмоций героев, иной раз. В общем, режиссёр очень точно передаёт атмосферу и настроение. А вот сценарий... я бы предпочёл версию Кубрика, ибо тут Лолиту сделали чересчур "грязной" - отчего она вызывает одно лишь желание надавать ей по заднице, и без эротических подтекстов. Плюс, её нравы для 50-х выглядят уж очень современно и вульгарно, а вот в версии Кубрика с этим было идеально - никаких переборов. И, как я и думал, Сью Лайон в этой роли мне нравится гораздо больше. Она чётко балансировала между наивным ребёнком и стервозным манипулятором, и передавала эти оттенки великолепно. Что касается Доминик Суэйн - она тоже хороша, в рамках того персонажа, которого ей прописали, но я не согласен с её образом - она не похожа на книжную Лолиту. У Кубрика - идеально. У Лайна - другой персонаж (спасибо сценаристу). Но, опять же, это мой взгляд. А вот Айронс в роли Гумберта - прекрасен. Даже не знаю, кто мне нравится больше: у каждого актёра, исполнившего Гумберта свои отличительные особенности, но при этом они очень похожи в плане передачи персонажа. Форма рассказа, избранная здесь - тоже очень даже. Здесь я на стороне версии Лайна. Так же, решение сфокусировать внимание на том, что Гумберт фетишист, в этой версии, смотрится, как по мне, достаточно здраво и отторжения не вызывает, а скорее наоборот - подчёркивает детали характера персонажа. Кто читал книгу - я думаю, поймут.

В целом, очень хорошая экранизация. Рекомендую посмотреть обе. Я не знаю, какая мне все же нравится больше - у каждой есть свои плюсы. Соединить бы постановку Лайна с игрой Сью Лайон; Гумберта взять любого из двух. Я бы предпочёл Айронса; Чрезмерную стервозность Лолиты из этой экранизации убрать - вышел бы идеал. Но увы, не в идеальном мире живём.

Ученик кулинарной школы жалуется преподователю на странный звон в голове, похожий на голоса, а затем совершает суицид. Вскоре, вокруг начинает твориться какая - то чертовщина.

Лучший фильм 2024-го года, шестнадцать. Короткометражный фильм Киёси Куросавы, жанровая принадлежность которого, так и осталась для меня загадкой: то ли это драматический триллер\то ли чёрная комедия – как посмотришь. Люблю вещи, которые позволяют делать многозначные трактовки. Как по мне, здесь очередной то ли стёб\то ли едкий сарказм в отношении японской семьи, условий труда, итд.. кароче, критикуется японское общество. Атмосферно, режиссура очень приятная. В принципе, Куросава использует все свои приёмчики\темы: психологизм, саспенс, всякие странности и жуть. За это и любим. Отличный короткий метр, не хуже его же полнометражек, а ещё и снято очень эстетично. Must See.

Сакамото Рёма - видная политическая фигура в эпоху бакумацу (1853 - 1869) - времени тяжёлых гражданских войн в Японии и феодальной раздробленности, выступавший против сил сёгуната Токугавы. Сюжет фильма повествует о последних днях жизни Рёмы, когда тот уже разыскивается за убийство 2-х чиновников сёгуната...

Перед нами жёсткий и достаточно едкий трагифарс, деморализующий институт самурайства (и ронинов соответственно), похлеще любого серьёзного самурайского фильма Кобаяси. Но делающий это, в рамках не серьёзной драмы, а чёрной комедии (местами очень даже смешной, ну для иностранцев).

В стилистическом плане это вообще уникум на моей памяти, поскольку это очень тонкая (буквально на грани) смесь "грязного" экспло и авторского кино, притом я затрудняюсь сказать, чего там больше. С одной стороны - у нас достаточно "неряшливая" подача с кучей крупных планов, грубоватым юмором и большим количеством секс-сцен, которые скорее комического свойства. С другой - явное подмигивание немому кино (особенно зарубежным комедиям) и комедийно - абсурдный сюжет, «обливающий помоями» весь институт самурайства в принципе.

Ронины и самураи здесь показаны толпой голодранцев, которые по итогу, даже не понимают за что борются, ибо борьба их происходит не с врагами- вторженцами, а с самими собой и братьями по оружию. Вообще мысль об абсурдности гражданской войны, здесь выведена очень жирно и даже виртуозно, что в рамках нелепой трагифарсовой комедии выглядит очень смешно и одновременно жутко. А вот для японцев, это вообще не смешное кино, а скорее лишнее напоминание о безумии предков, притом поданное в намеренно вульгарной форме - оттого и более «режущее по больному».

В целом, мощное и достаточно смешное кино, но требующее подготовки для зрителя, поскольку для тех людей, кто не знает, что такое синсэнгуми и бакумацу, например, понять сюжет будет тяжеловато и некоторый юмор будет неясен

Ремейк фильма Киндзи Фукасаку,1975-го года.

Посудомойщик из ресторана спасает босса одной из семей якудза и сам становится членом мафии.

Я бы даже не сказал, что это ремейк, поскольку Миике взял только завязку оригинала и суть, но развернул всё по-своему. Великолепный пример того, как не следует себя вести в любом социуме, и того, что за всё придётся платить. Жёстко, мощно, кроваво. Горо Киситани в роли главного отморозка и тупаря - великолепен. Особо отмечу печальный, нуарный джазовый саундтрек от Кодзи Эндо - прям захотелось себе его найти. Лучше или хуже ленты Фукасаку, ответить никак не смогу - каждый достоин любви и просмотра. Миике очень талантливый товарищ.

Популярный писатель, находящейся в творческом кризисе, находит девушку и у них завязываются отношения, где она быстро берёт инициативу в свои руки и начинает устанавливать свои порядки, вплоть до того, что начинает вмешиваться в его творческие идеи и мечты (буквально).

Фэнтезийная трагикомедия с явным влиянием нуарного стиля\триллеров, конспирологии, итд. Эстетичная по своей картинке (главный оператор – Кристофер Дойл – постоянный соратник Вонга Кар Вая) и замечательно выстроенная в плане драматического нарратива: эмоциями зрителя и жанрами жонглирует «Барбара» прекрасно, отдадим девушке должное.

В дождливые дни происходят серийные убийства. Молодой детектив - Савамура пытается поймать маньяка, однако вскоре понимает, что под удар может попасть и его семья.

Не часто японцы радуют криминальными триллерами под голливудским соусом, обычно предпочитая им размеренные детективы. Этот - как раз из таких, около- голливудских, причём явно вдохновлённый не абы чем, а "Семь", Дэвида Финчера. Как по мне, достаточно атмосферный и компетентный представитель жанра, на котором я ни разу не скучал. Линия расследования вполне интересная, а сюжет - динамичен и вполне "острый" на проблемы. Например, тут критикуется японская культура труда (хотя проблема вообще общая и подойдёт всем), как и затрагиваются проблемы семьи (а вот здесь уже касается более японской специфики чисто), хотя... Единственное - образ маньяку могли бы прописать и более яркий, да и развязку затянули сильно - можно было бы финальную часть чуть "подрезать". В остальном, очень неплохо, я, как фанат жанра, вполне доволен увиденным. + снято всё на привычно качественном для Японии уровне - картинка достаточно приятная и поставлена прямыми руками.

Огромный (по меркам японцев) бугай, словно вышедший из поселения айнов (древний народ такой, проживавший на японских территориях) держит путь из родной деревни в Токио, чтобы найти свою возлюбленную, уехавшую якобы на учебу. Там он быстро становится "Псом" местного гангстера, который использует его в подпольных боях... девушка, меж тем, вскоре найдётся, однако, всё не так просто.

Сложное и многослойное произведение, по форме напоминающее притчу, смысл которой зарыт где-то в айнских\синтоистких мифах видимо. Снято очень интересно + режиссёр рядом приёмов подчёркивает некую ирреальность происходящего, где Токио показывается этакой Гоморрой, где сгорают (иногда и буквально) невинные души. Интересно, что снято оно в период японского экономического бума - наводит на размышления, при определённых познаниях японской истории, знаете ли. В общем, очень интересная вещь в фильмографии Сомаи и совершенно неформатная, скажем так, которая моментами навевала ассоциации со скорсезовским «Таксистом», внезапно. Сомаи, вообще интересный постановщик – ещё окуну.

История дружбы 3-х людей, которых вместе сводит судьба.

Хаофен кочует и оказывается в автобусе, где работает гидом студентка - Нана. Она проводит туры, знакомя местных с корейской культурой. Нана так же знакома с Сяо - рабочим в ресторане. Так уж выходит, что они напиваются вместе и засыпают в одной квартирке, а потом начинают вместе развлекаться, что в итоге приводит их к идее путешествия к так называемому "Райскому озеру", которое находится далеко в горах.

Лучший фильм 2024-го года, семнадцать. Отличное, очень жизненное и пёстрое на локации Road Movie - очень интересно было наблюдать за бытом, который запечатлел режиссёр и оператор. С постановкой тоже всё прекрасно - фильм вполне красивый и хоть атмосфера не пытается в нечто осязаемое, меня что- то зацепило в ней. Проникся - историей, персонажами, не знаю... ситуации очень легко примерять на себя и тем самым понять персонажей, хоть им и не хватает «прорисовки» с точки зрения сценария – поданы они скорее схематично. Но я не удивлён – это ж китайцы. Но постановщика берём на заметку.

Бытописание жизни серийного убийцы, вора и мошенника по - имени Ивао Инокидзу. А также христианина, да. (реально существовавшего, но не факт, что он был христианином, так, между делом).

Японцы, как обычно для периода 50-х - 70- х полоскают (или тут уместнее - полосуют) западные ценности, христианство и современный послевоенный социум. Здесь 3 в одном, где больший упор делается на религиозной тематике - честно, я уже устал от этого (модерн гару - современных женщин здесь трогают скорее по касательной, ибо главный герой не про то, хотя и частично ловелас). Подача сюжета тут достаточно "сухая" и вполне дотошная (т.е. подробно, но зрелищности ноль). Чувствуются документалисткие корни Имамуры, которые можно разглядеть, впрочем, и через другие работы - стиль конечно интересный, но художественной форме идет не всегда в пору. Вообще, стоит признать, что эта его дотошность заходит мне не очень, ибо фильмом порой "давишься", а зрелищ особо и нет. Тем не менее, кино всяко отличное, да и Кэн Огата в главной роли очень хорош. Вполне рекомендовано, хоть фильм и тяжеловат своей подачей, вкупе с немаленьким хронометражом. Думаю, любители тру крайма оценят эту драму, именно за счёт режиссёрского стиля Имамуры.

Условия просты: есть некий 18 - летний пацан в рабочей спецовке, у которого сильно "кипит" кровь. Настолько, что он устраивает всем "Бойцовский клуб" прям здесь и сейчас. И если герой (и) клуба занимался неким предпринимательством, создавая вполне себе организацию с сетью каких - то там заведений, то наш сегодняшний антигерой слишком для этого беден стоит полагать, а ещё больше зол. На что и почему - вопрос открытый для думающего зрителя.

Фактически бит эм ап в формате кино, вдохновлённый мангой - «Весь мир принадлежит мне», в которой рассказывается о дикаре, творящем беспредел, дабы выразить своё несогласие с вселенскими устоями и вызвать на бой самого бога. Здесь творится именно это. Правда здесь бунт имеет не столько духовные, сколько социальные предпосылки, надо полагать, а главгерой идёт не против бога, а против общества сытых и довольных (а там, один создатель в курсе). Как бы то ни было – не стандартный и интересный случай. Тэцую Марико мы запоминаем и следим за работами.

Фильм рассказывает историю жителей небольшого "закрытого от цивилизации" поселения, из которого, спустя время, власти планируют сделать место для глэмпинга - кэмпинга для туристов со всеми удобствами, и на этом построить бизнес. Проблема только в том, что застройка необратимо повлияет на уклад жизни поселенцев и общий природный баланс (говоря простыми словами - всё, со- временем засрётся в корень). И те же девственно-чистые ручьи, уже не будут приносить жителям, практически идеальную пресную воду... а вот, как разворачивается конфликт - посмотрите сами.

Лучший фильм 2024-го года, восемнадцать. Кино-медитация от японцев на экологическую (и около ритуальную поэтому) тему. С шикарной заторможенной камерой, фиксирующей внимание на течении жизни природы, которая живёт несколько обособленно от человека. Мне надо напоминать, что основной религией японцев является синтоизм, основным культом которого является природа\её духи и духи предков (ками) ? Исходя из этого, кино уже имеет более глубокий месседж, чем может показаться, а зрителю прям на это намекают, дескать – подумой, холоп. Отдельно хотелось бы отметить кульминацию и финал – это бомба, обожаю открытые концовки. Невероятно красивое кино – что по своему идейному посылу; что визуально. Да, это конечно не «Рейд» в плане динамики, но главное – принять правила игры, а там сам поплывёшь и начнёшь ловить дзен. Пока лучший фильм Хамагути, для меня.

известная писательница никак не может закончить новый роман. У неё начинаются приступы тошноты и видения. Чтобы помочь девушке, её издатель рекомендует ей сменить обстановку и даже подыскивает загородный домик. Дела и вправду налаживаются, да вот только Реико начинает замечать странного мужчину, который носит с собой какой - то здоровый свёрток. Позже оказывается, что это мумия женщины, умершей неподалёку много лет назад, а сам мужчина - антрополог...

Очень "густой" по атмосфере, и «вязкий» по сюжету хоррор, хоть и со знакомыми типажами и спецификой, для тех, кто в курсе, что такое японский фильм ужасов. Тем не менее, рядом моментов, он действительно жуткий, А Мики Накатани (глав актриса) и Гари Асия (композитор), дают здесь жару. Стоящий психологический хоррор. Любителям всяких игровых Silent Hillов зайдёт хорошо, хоть тематика для японских жутиков и достаточно банальна. Атмосферы меланхолии и одиночества здесь тоже хватает, кстати. Да, мне не особо зашла концовка, но в любом случае – стоящий представитель жанра, который замечательно попал мне в настроение во время просмотра.

Бизнесмен, что по уши в долгах решает покончить с собой, но в последний момент пасует, после чего снимает проститутку в "отеле любви". Через несколько лет, судьба сводит их снова, что запустит процесс странной и болезненной любовной игры между ними.

Мелодрама\драма, что была написана Такаси Исии – большим специалистом в области Roman Porno – поджанра эротических лент эксплуатационного характера (в сторону от него он уходил всего пару раз, посвятив «розовому» эротическому жанру почти всю жизнь). Чуете, «жареным» потянуло ? было бы это типичное пинку от Nikkatsu, коих они уже тогда наштамповали более двух сотен, если бы не Сомаи и актёры, которые всё это превратили в печальную и в чём -то и ностальгическую историю деструктивной любви с парой сюжетных вензелей.

Отличное кино - снято, разыграно, песни хорошо подчёркивают общее настроение. Атмосфера почему - то воспринималась тоскливо- ностальгически (взяло, где надо). В общем, Сомаи опять великолепен. Правда, не привыкшим к особенностям японской эротики может дать по башке пару раз, хотя в этот раз обошлись без верёвок и БДСМ, но печальной атмосферы и тяги персонажей к саморазрушению тут хватает. В кои то веки грамотное эротик Pinku завезли, хотя тут не так много «экшена», как обычно, а фокус смещён в драму. Кароче, смотреть могут даже эстеты с особо тонким чувством прекрасного – тем более, что визуально всё вполне красиво.

Криминальная драма\боевик о войне группировок якудзы, а также противостоянии «старой школы» и молодняка.

Более спокойный, как в повествовании, так и в количестве насилия фильм Миике, масштабами приближающейся к «Крёстному отцу», а своей стилистикой остающейся ближе к классическим представителям жанра, а не тем же лентам Китано, который скорее играет в жанровую деконструкцию якудза-эйга. В целом, отличный представитель жанра с жёсткими сценами насилия, не заходящими в область шок-контента, которыми так славен Миике в целом. И ещё одно доказательство многогранности Миике с точки зрения режиссёрского стиля, ибо фильм сильно контрастирует со многими лентами постановщика.

Небольшой факт: Часто фильм можно увидеть под названием – «Агитатор».

Инструктор кендо отвергает любые попытки друзей\знакомых убедить его расслабиться и отнестись к своему делу менее серьёзно. В последствии почти все начинают считать его, в лучшем случае фетишистом. Лишь один ученик пытается брать с него пример, подражая стоицизму учителя. Позже, за его пренципиальность, в молодого мастера влюбляется девушка, которую он из-за своих принципов начинает игнорировать. А один из учеников подговаривает её, соблазнить его и вообще, начинает подстрекать других учеников. Но вот, главный мастер, разрешает этому инструктору подготовить команду к грядущему чемпионату по кендо. Теперь уже, фактически сэнсей, начинает применять самые жёсткие методы тренировок, выносят которые, далеко не все.

Режиссура тут, как и в целом у Мисуми, средняя, а вот сценарий, очень даже мне нравится. Нравится он мне потому, что относиться к нему однозначно невозможно. И тут нужно отметить, что автором оригинального произведения, по мотивам которого снят фильм, был Юкио Мисима – ещё тот «поехавший» максималист. С позицией Мисимы – всё понятно. Он стоит на стороне главного героя, отстаивающего свои устаревшие, феодальные принципы перед современными нравами. Ок. Но дело не в этом. Понятно, что здесь сталкивается мир феодальных японских принципов и современные реалии, где на фаната истинного олдскула, будут смотреть, как на клоуна. Интересное тут в самом конфликте, который я особо не буду раскрывать, дабы не ломать вам кайф подумать самому. Конфликт этот происходит между двумя учениками: основным подстрекателем и главным почитателем молодого мастера. Важна ли приниципиальность\дисциплина или их можно легко преступать ? И не повлечёт ли мелкий проступок, пусть и из благих побуждений, ещё большее преступление ? А также ещё множество интересных вопросов и тем, вытекающих из происходящего в фильме. А вывод авторов киношной версии очевиден: современное общество – общество слабаков и развращённых идиотов. Ну это ж 60-е, куда ж без критики современного социума, да.

Тонкое и не однозначное произведение – тем и годное. Вообще, почему мы любим японцев ? Потому что умеют в интересные проблемы и концепты, до сих пор причём. А вот с развлекательными жанрами, у них как-то не очень, да. Но всяко рекомендуется. Смотрится сие произведение легко и не напрягает ничего, кроме мозга, иногда.

Тайваньский киллер проваливает задание, но чудом успевает сбежать от своих бывших жертв - бандитов и оказывается в небольшой японской деревушке, где местные принимают его, отведав, приготовленной им еды. Так он становится поваром в местном "Бистро", заодно знакомясь с девушкой нелёгкой доли...

Кто-то писал, что это «Джон Уик» в смеси с фильмами Корееды. Не согласен. По-моему здесь больше от Бессоновского «Леона». Криминальная трагикомедия с очень сильными жанровыми перепадами: вот тебе смешно и в следующую минуту происходит какая-нибудь дикость, выворачивающая всё происходящее в драму. Японцы умеют играть с эмоциями зрителя, при этом не нагружая происходящее излишними соплями (передаём привет корейцам). Плюс фотогеничная картинка, фактурный Чан Чэнь в главроли и отличная пропорция драмы\комедии. Единственное – не особо зашла концовка, я бы переписал, но не сказал бы, что она что-то портит – просто, я бы по-другому замутил. Качественная вещь.

Кино снято по автобиографичному роману корейца, прожившего в Японии – Яна Сог Иля, в котором он рассказывает историю своей семьи и фокусирует внимание на отце – тиране, который всю жизнь пытался воспитать в сыновьях дух настоящего мужчины, как он считал.

Актёрский бенефис Такэси Китано. Он сыграл монстра и сыграл монструозно хорошо. А также, это хорошая иллюстрация того, до чего может довести абсолютная власть в руках безумца и тирана. Жёсткое, и достаточно тяжелое для просмотра кино. Я бы даже сказал, тяжеловесное. Но весьма стоящее.

Фильм повествует о борделе в эпоху Эдо, хозяева которого похищали девушек, а затем продавали иностранцам (предварительно проведя их через пытки и позор, да). Основной сюжет крутится вокруг противостояния двух татуировщиков и любовной линии, связанной с одним из таковых.

Ох уж ребяты дали жару. Если "Садизм сёгуна" хотя бы прикидывался чем - то "выше" экспло с эрогуро уклоном, то этому, на какие-то там приличия и чувство меры вообще наплевать. По- сути, это практически безостановочный калейдоскоп пыток, бондажа, казней и прочих зрелищ, где сюжет хоть и есть (даже увлёкший меня с середины примерно), но который Исии не особо интересует, ибо он вечно переходит с одного на второе и попросту не поспевает за ворохом достаточно колоритных персонажей, которыми может и блеснуть иной раз - вроде и сюжетных линий несколько штук, но как - то они плохо "сшиты" друг с другом, что вечно развязываются - эх, не мастера кинбаку вязали, видно сразу. Зато яркого гротескного насилия здесь тонны, да ещё такого, что некоторые слэшеры покраснеют от стыда. Кароче, да, кино определённо весёлое, и с фантазией у авторов полный порядок. Мне понравилось, что здесь единая сюжетная линия - это положительно сказывается на атмосфере и не сбивает настроение, но сюжет тут слишком "накрученный" - надо было останавливаться на чём - то одном. Впрочем, что татуировщики; что хозяйка борделя; что центральные героини фильма – удались, и за ними интересно наблюдать, да и отыграно всё неплохо (с актёрской стороны). Плюс кинцо достаточно красочное и поставлено прямыми руками. Всё- таки нельзя не отдать японцам должное: в то время, даже откровенно эксплуатационные "шокеры", вроде этого они старались делать качественно (что уж говорить о "высоких" материях, вроде Кихати Окамото, Есесигэ Есиде и многих других великих авторах). Любопытный образец чистого эрогуро, который встретишь сейчас достаточно нечасто. (да ещё такой честный и по канонам сотворённый, как бы это сказать).

Рекомендовано для узкого круга ценителей. У остальных рискует треснуть морально - этический компас (ну или морда от "жирности").

Девчушка встречает парня, у них начинается любовь-морковь, а потом он бесследно пропадает. Через годы, девушка встречает другого парня, который выглядит так же, как и предыдущий, но характером и своим прошлым являющейся полной противоположностью.

Достаточно приятная мелодрама по итогу, пусть и с изначально раздражавшим, около анимешным - романтик сюжетом (в плане завязки). Японцы, как обычно неплохи на интересные идейные концепты, здесь по - сути так же - вся "странность и нелепость" завязки нужны лишь для того, чтобы "выстрелить" в зрителя извечными вопросами. Героиня, конечно, поступает по ходу сюжета логически спорно, но и в жизни видишь не меньше глупых решений и поступков.

Снято приятно и аккуратненько: кино в целом красивое, что приятными на внешность актёрами; что пейзажами; что общей картинкой. Смотрится вполне легко, а Эрика Карата, вообще понравилась (играет хорошо и кавааааиии – милашка). Запомним, девчонку. Крепкий середнячок. Хамагути – не разочаровал.

История о проклятии, поделённая на 10 глав с различными персонажами, но единым сюжетом, суть которого, раскроется лишь в конце.

Да, успех Ju On («Проклятие») не давал Сираиси спать спокойно и он сделал свою версию: тематика - та же; структура повествования – та же. Результат – хорош. Особенно учитывая ультра малый бюджет – отличное доказательство того, что в годном, жутком хорроре, деньги в принципе не нужны, ибо тут их (как и в большинстве фильмов Сираиси), почти нет. Местами конечно, грим смешон, да и всё обыденно для знакомых с J horror. Однако фильм, всё равно жуткий и имеет отличный дарк эмбиент в саундтреке. Сираиси, шарит, как сделать жуть (если что, это именно тот Сираиси, что снял Noroi и ещё тонну низкобюджетных ужасов. Кадзуя Сираиси – это другой товарищ).

Фильм повествует о временах правления Оды Нобунаги и прихода к власти Тоётоми Хидеёси. (середина периода Сэнгоку, или начало периода Адзути- Мамояма - как вам больше нравится. середина 16 - го века, в общем.).

Лучший фильм 2024-го года, девятнадцать. Совершенно не удивлён, что Китано так долго не мог подступиться к съёмкам этого материала, ибо... штука "скользкая", а учитывая консервативность японского общества в отношении исторических ценностей и канонов - возможно и опасная. Ведь по- сути, Китано не просто обсмеял самураев - что делали и до него, а фактически, хохмы ради, дегероизировал вообще весь японский социум: от крестьян до правителей. Сомневаюсь, что тот же Акира Куросава одобрил эту идею во время их общих обсуждений. И я совершенно не удивлён полному провалу "Шеи" в домашнем прокате - вряд ли большинство японцев готово к подобному издевательству над историческим каноном.

По идее, перед нами чёрная трагифарсовая комедия на тему заговора и причин убийства Оды Нобунаги, который здесь показан тираном, клоуном и внезапно, геем. Вообще одна из сюжетных веток - любовный гей- треугольник из Акети Мицухиде (по одной из версий - убийцы Нобунаги), военачальником - Араки Мурасигэ и самим Нобунагой, не говоря уже об изведении многих известных исторических фигур до жалких пешек ради очередной комической издёвки.

Достаточно смешной фарс (не зря же Китано комик и комедиограф), с ворохом, как обыденно - бытовых, так и чисто исторических приколов. Мой фаворит в этой постановке - Нанива Мосукэ: жалкий крестьянин, готовый во имя звания самурая, резать своих. Да и Ода Нобунага не отстаёт (великолепная актёрская работа Рё Касэ). Очень даже смешно. Рекомендуется, если вы не отбитый виабу- анимешник, или суровый японец -консерватор.

Школьница, до которой нет дела родителям, заводит дружбу с обычным деревенским парнем, что устроился в Токио мойщиком окон. В дальнейшем, конфликт с родителями приводит к тому, что девочка убегает из дома.

Экзистенциальная драма\Road Movie с невероятной режиссурой и монтажом – эстетичен практически каждый кадр, при этом фильм снят на грани сна и яви (оператор тоже сумасшедший, а Линч бы кайфанул), врезающейся в память ностальгически- меланхоличной атмосферой и светлым идейным содержанием – кино очень доброе, но в то же время грустное – словно приятное воспоминание, которое уже не вернуть. Докиньте сюда определённого смыслового символизма (фильм, с одной стороны о вечности бытия; с другой - о постоянном его течении и невозможности удержать, что выражается на противопоставлении двух персонажей из разных миров: девочки из современного мегаполиса и парня из деревни – столкновении модерна и традиции в бытии человека и их сложном синтезе). Хотя, если далеко не думать, это может быть просто история о путешествии (как по мне, скорее духовном. Хотя, чего уж, я так большую часть Road Movie воспринимаю), но тут ещё работает символизм в этом направлении – так что толика истины в моих словах есть. Кто такой этот Ито и почему он больше ничего не снял – вопрос века. Откуда появился этот фильм и почему он столь не известен при таком уровне исполнения – такая же загадка. Кстати, большая часть актёров, так же больше нигде не снималась. Уникальный случай на моей памяти. Естественно, эта красота уже в любимых фильмах, а я без тени сомнения могу назвать «Гондолу» одним из самых удачных просмотров за год.

У школьницы умирает отец и она остаётся сиротой. Позже с ней связывается женщина, которая имела с отцом какие - то связи, а ещё чуть позже девочку похищает группировка якудзы. Тут выясняется, что её отец был главой банды и теперь девчонка, согласно уставу, должна возглавить ОПГ.

Криминальная трагикомедия с абсурдным сюжетом, так сильно напомнившая мне советские фильмы для детей\подростков (олдовый японский синематограф вообще очень схож с советской киношколой). Да вот только гораздо мрачнее и свободнее в плане цензуры. Наиболее близкий аналог тут (из тех, что мне приходят в голову) – фильмы Динары Асановой из тех же 80-х о «трудных» подростках, (и вообще их проблемах), не столь уж популярные у аудитории\на тв, ввиду их мрачности и прямоты авторов. Здесь по-сути, тоже самое, только специфика японская. У нас тут критика банчо\сукебан (мужских\женских школьных банд), захлестнувших Японию особо сильно в 60-е-70-е и их связей с якудзой; критика босодзоку (молодёжных мото-банд), ну и прочего молодёжного криминала\проституции, итд. Ну и вполне назидание родителям, да. Фильм достаточно лёгкий в своей подаче, вполне развлекательный и близкий обычному зрителю. Качественная режиссура и знакомый ностальгический дух советских молодёжных фильмов – в комплекте. Сомаи опять хорош.

В небольшом японском пригороде начинают происходить странности: сначала падают 2 метеорита, затем начинается засуха и странная эпидемия, как говорят, превращающая внутренние органы человека в камень. Основной сюжет крутится вокруг девочки, которая занимается прыжками в воду. По одному из предсказаний с ней должно произойти нечто страшное. И на чемпионате по прыжкам в воду она разбивается о водную гладь. Невероятным образом остаётся живой, но попадает в кому. А дальше происходит чудо и их становится всё больше.

Странная мистическая драма с гипнотическим визуалом, вводящей в транс музыкой и почти статичной «простой» камерой, что совершенно не характерно для более ранних работ Сого Исии – я бы отметил. И я думаю, что данное произведение стоит рассматривать именно в контексте раннего творчества режиссёра.

Видите ли, раннее творчество Исии – это прямо противоположное этому фильму: дикое, неистовое, наполненной маскулинностью и синонимичное бунтарству и дерзости во всём: от тематики, до технического исполнения. То лента о разборках байкерских банд где-то в пост-апокалиптичном городе; то взрывной панк-мюзикл в мире антиутопичного будущего (буквально); то триллер о серийном убийце. А теперь значит, мистическая драма со статичной камерой, соприкасающаяся с темами духовного генезиса человека, предчувствиями (опять же, скорее духовного) апокалипсиса и темой чужеродности технологического прогресса истинной природе человека. Вот насчёт последней темы – да, тут родство с ранними работами просматривается. Исии – бунтарь, словно познал дзен и обрёл покой. Или от маскулинного, разрушительного, активного, перешёл к феминному, созерцательному, пассивному. Интересная эволюция творчества, конечно. Достаточно нестандартная, как сюжетно, так и визуально, работа в рамках не только фильмографии Исии, но и кинематографа вообще. На мой взгляд, вполне стоящий экземпляр хотя бы для однократного просмотра.

Девушка, обладающая экстрасенсорными способностями, о которой ходит множество легенд среди богатых и порочных, попадает в бордель, которым заправляет тучная баба, связанная с албанскими бандитами. Затем оказывается у китаянки, которая просит помочь ей вернуть дочку, украденную гангстером. Затем добирается до старых знакомых – также бандитов, собираясь забрать с них должок. Ну а после, вообще сходится в схватке с семейством аристократичных вампиров, окапавшихся в датской глубинке.

Второй сериал «неонового ангела» (или демона) – Рефна, снятый на этот раз для Netflix. Ещё одна работа в мифотворческом наследии датчанина, которая окончательно смешивает два периода его режиссёрской деятельности: первый – жёсткие криминальные ленты в современном сеттинге, скорее опирающиеся на реалистическую концепцию в своей подаче. 2 – мифологизация реальности, в которой «совы уже не те, кем кажутся». Первые звоночки этого перехода наметились уже в «Бронсоне» (2008) - истории о пусть и реально жившем, но уже легендарном преступнике, чья криминальная деятельность давно стала предметом баек. Дальше – только хлеще. «Восхождение в Вальгаллу» - миф об одноглазом воине. «Драйв» - стандартный миф из 80-х о голливудском герое, который выглядит, как паренёк, живущий неподалёку, и готовый спасти даму в беде в любую минуту. «Только бог простит» - криминальная сказка, происходящая на загадочном и жестоком востоке. «Неоновый демон» - миф о женском идеале красоты. Или, если хотите, очередная сказка о «теневой» стороне Голливуда. И далее, и далее… и вот наконец, Copenhagen Cowboy – фактически чистое фэнтези о девушке, которая непонятно откуда явилась, умеет читать мысли, излечивать, приносить удачу и исполнять желания, при этом идя к некоей своей цели, скорее интуитивно – по воле веры. Думала, что идёт разбираться с мафиози за старый должок (кстати, не таким уж простым мафиози, как нас пытаются убедить), а тут вырисовывается почти метафизическое зло в виде семейки вампиров, возможно и равное героине по силам (по сути-ангелу). Чистейший криминальный макабр. Если не пытаться выдавливать из завораживающей картинки какой-то символизм, или искать источники вдохновения для сюжета в сказках и легендах, то мы получим самую прямую (если не банальную) историю об ангелах и демонах, пламя чьей войны вспыхнуло на улицах современного Коппенгагена – всё объяснение. Хотите сложнее, а зачем ? Разве сказки обязательно должны быть сложными для восприятия ? Мораль сей басни такова – война добра и зла, как в рамках реальности, так и конкретной личности - вечна. Занавес.

Если уж говорить, почему эта работа ? На мой взгляд здесь идеально сошёлся характерный стиль режиссёра с более удобоваримой и ясной историей и подачей, чем в Too Old to Die Young - который был совсем уж инертным в своём рассказе. Мне нравится Рёфн - сказочник, однозначно. Хочу ещё одно путешествие в его мир, пусть «холодный» и жестокий, но более прекрасный, чем «холодная» и жестокая жизнь. Саундтрек тоже в этот раз, ещё более отточенный, кстати.

А теперь, тушите люминесцентный свет.

Школьник, которого воспитывает мать-одиночка страдает всякой фигнёй, и в какой-то момент приходит из школы с разодранным ухом. Как оказывается его, якобы обижает учитель. Яжемать идёт разбираться. Всё это приведёт к необратимым последствиям практически для каждого, кто станет связан с этой историей. В то же время – неподалёку сгорает бар, где любил выпить этот же самый учитель. Главный вопрос – кто здесь монстр и что здесь происходит ?

Лучший фильм 2024-го года, двадцать. Это конечно невероятно важный фильм. Важен он хотя бы тем, что замечательно показал бесполезность фестивальных тусовок и множества критиков, как таковых. Ибо пока ему дают ветку за репрезентацию ЛГБТ темы (которой в фильме нет вообще нисколько. Я ещё поясню.), давать её нужно было только за сценарий. Слава богу, хоть кто-то там умный нашёлся и продвинул в этой номинации. Потому что сценарий тут гениален, именно гениален. Для начала, почему там нет ЛГБТ ? Потому что он о детях с несозревшей сексуальностью (если уж идти в ту степь, хотя идти туда вообще не нужно. Это скорее пояснялочка для идиотов). И все те попытки одного парня проявить эмоции через обнимашки и поглаживания по голове - это отголоски женского, материнского воспитания. (далее поясню, в чём прикол). Геев там быть, в принципе не может, поскольку дети ещё не осознают своих влечений и реагируют на раздражители окружающего мира, несколько по-своему. Был бы это фильм про подростков лет 15 - другое дело, но тут школоло из начальной школы. Он именно о детях. Хотя, нет, он вообще не о детях. Он о конкретной проблеме, прежде всего японского общества. Тема – безотцовщина. Точнее даже, равнодушие отцов по отношению к воспитанию детей (я немножко расширю). Почему сценарий гениальный ? Потому что вся его проблематика выстроена на абсолютно мелких деталях, на которые поверхностный зритель вообще не обратит внимания, зацепившись за тему отношений между двумя друзьями (точнее их дружбы) и факта этой ЛГБТ ветки (ну там же не идиоты сидят, разбираются), да получается вот, конченые идиоты. Соответственно с этим, я уверяю, вы никогда не поймёте концовку. И к чему там тема перерождения и тема тех же свиней поднимается. Посмотрите на картинку выше – это картинка из концовки фильма, а теперь учитывая написанное ранее, подумайте к чему нас ведёт Юдзи Сакамото (сценарист), и в связи с этим задайте себе вопрос, причём тут монстр и кто здесь монстр. Фильм ещё гениален тем, что не даёт прямого ответа на этот вопрос, а монстром здесь может быть кто угодно (в соответствии с взглядом зрителя на конфликт). Извините, дальше спойлеры (ибо сильно надо).

Им может быть главный герой – невоспитанный долбоятел, которому абсолютно похер на мать и который разрушил карьеру\и почти жизнь своего учителя собственной ложью. Это может быть его друг, который поджог бар, потому что там бухает его батя, а бухать, как он признаётся – плохо. Это может быть Яжемать – которая воспитывает в сыне неуважительное отношение к мёртвому отцу, заодно пытаясь с ним выстроить отношения на равных, даже не понимая, что тем самым «отрезает» у своего сына пример родительского авторитета. Соответственно, получает того сына, которого получает. Им может быть учитель, который так же рос без отца и поэтому не имеет авторитета ни среди коллег; ни среди учеников; ни в глазах своей подруги, которая им крутит, как хочет. Иными словами, он - слабовольный неудачник, выращенный женщиной и "впитавший" женскую слабость. Почему это важно в контексте японского общества ? Потому что, так уж сложилось исторически, что Япония и жёсткий патриархат – это синонимы. Исторически, в феодальном обществе детей воспитывали отцы – самураи. Не матери. (о положении женщины в японском феодальном обществе, я думаю вы в курсе. О женском рабстве, напомню дополнительно). Что сейчас мы имеем ? Мы имеем общество, в котором отцы практически не контактируют с детьми, вкалывая почти 24\7. Кто воспитывает детей ? Женщины. Т.е. те, кто в феодальном обществе вообще не воспринимался всерьёз, ввиду своей не грамотности\избалованности, итд… Концовка – жёсткая. А смысл её в том, что подрастающее поколение сравнивается напрямую со свиньями - "грязным" и недостойным животным, в которого даже перерождаться японцам стыдно (вспоминаем диалог пацана с матерью о перерождении бати в свинью\ лошадку). А вот тебе последний диалог в фильме:

- Мы переродились ?

- нет. Думаю, мы те же. Хрю, хрю, хрю.

- Хрю, Хрю, хрю.

ну, и лейтмотив: "Мама, если человеку пересадить мозг свиньи, он будет человеком или свиньёй ? Мама, учитель сказал, что у меня мозги свиньи".

Ну а дальше догадаетесь сами, почему учитель так сказал и стоило ли ему рушить жизнь из-за этого, доводя того практически до суицида. О так же, не забываем, что речь в фильме идет о школьниках – подрастающем поколении японцев. И «болезнь», обозначенная в фильме – не тяга парня к мальчикам (которой нет), а избалованность и как результат этого - идиотизм и слабохарактерность, ввиду отсутствия отцовского авторитета, (которого и быть не может фактически, ибо батя того пацана жёсткий бухарь), что, в итоге, за собой влечёт тотальную безалаберность. Умножаем на пару тысяч таких - получаем полнейший социальный хаос и общество "слабых". Об этом фильм на самом деле. Такое кино, которое гораздо ближе к «Бойцовскому клубу», чем к «Расёмону», с которым его сравнивают за похожую форму рассказа – это понятно. Но с клубом его роднят темы и идеи, да и 2 бунтующих парня (бунтующих по тем же причинам, что и Тайлер Дёрденн\рассказчик), явно друг другу ближе. (и там и здесь - конфликт в том, что у героев отсутствует отец и они растут в поколении, выращенном матерями). Почему-то про клуб никто не говорит, что он о геях, несмотря на явный «маячок» в виде близкой дружбы двух мужиков, которые создают, фактически мужской клуб по интересам. Да и Паланик, тоже гей, а теперь подумай. Ладно отвлечёмся от Fight Club. И попробуем ответить на вопрос: откуда тут феодализм и почему на протяжении десятков лет, в японской культуре чётко обознается такой тейк – «вот в феодальные времена трава была зеленее. Эх, вернуть бы те нравы и устройство общества, эх заживём» ( при этом с критикой современности, естественно). Ща мы всё разложим.

С критикой современности всё понятно – слом феодального строя случился в связи с несколькими военными и политическими\а по итогу и социальными поражениями бледнолицым варварам (американцам\европейцам, итд). Причём это происходило несколько раз, в не связанные друг с другом периоды. И боль эта у них зудит до сих пор, как мы часто можем наблюдать. А причём тут возвращение к феодализму. Разве они лучше жили ? Сильно сомневаюсь. Хорошо жили, только те, кто был приближён к сёгунам и прочим вельможам того времени. У Баб так-то вообще «веселуха» была тотальная. А если мы копнём в какую- нибудь Камакуру (1185-1333) – как раз окончательное оформление сёгуната и приход абсолютной военной диктатуры – ооо, там весело было. Тогда почему ? Были 2 периода, которые не дают нашим любимым анимешникам спать спокойно. Это период изоляции от внешне-политического давления, в который, якобы Япония жила счастливо (но это не правда, ввиду феодальных порядков. Здесь ирония.). И второй период, незадолго до бакумацу – победа в русско-японской войне (но победа, скорее «бумажная», ибо потерь у них там было дохрена и больше, по итогу чего Япония не меньше проиграла, чем выиграла). Но. Политически – победа. Конечно же я о приобретении статуса империи, которую Япония после развала своего феодализма потеряла (вместе с тучей азиатских колоний, которые у неё были). Сейчас у нас что ? Нет даже статуса ядерной державы, а правительство про-американское (которое тру самураи просто ненавидят, причём исторически). Социальное устройство по западному образцу у них образовалось ввиду уничтожения феодализма, которое произошло после трагического бакумацу, ну а дальше – та самая реставрация Мэйдзи, во- времена которой столицей становится «западная» столица – Токио. Поэтому очень часто мы видим, как Токио то катаклизмы трясут; то социум бесконечно далёк от этического идеала и у них сплошные трагедии; то происходит прочий адовый треш. (прям, как с героями данного фильма, проживающими в Токио, да). А киото, меж тем, под «каток» попадает крайне редко (я и не вспомню где такое было). А Токио – японский оплот культуры западного образца, понимаем, да ? Киото - старая столица и гавань традиционной культуры, которая не была омрачена или опозорена, столь тяжкими историческими событиями, как бакумацу или мэйдзи (которых, фактически бы не случилось, если бы американцы не доплыли до Японии в 19-м веке. Но они доплыли, а дальше - исторические книжки и документы вам в помощь). Вот такое аниме.

Спасибо за внимание. Лонг не идеальный, но первый блин - он такой. Делать ли такой список в следующем году ?

Полный список фильмов, просмотренных за год

1. Монстр»\Kaibutsu (2023). Режиссёр – Хирокадзу Корээда.

2. «Фабрика иллюзий Алисы и Терезы»\Alice to Therese no Maboroshi Koujou (2023). Режиссёр – Мари Окада.

3. «Посторонняя материя»\ Extraneous Matter Complete Edition (2021). Режиссёр - Кэнъити Угана.

4. «Звук свободы»\Sound of Freedom (2023). Режиссёр - Алехандро Гомес Монтеверде.

5. «Звезда Давида: Охота на красавиц»\ Dabide no hoshi: Bishôjo-gari (1979). Режиссёр – Норифуми Судзуки.

6. «Ковбой из Копенгагена»\ Copenhagen Cowboy (2022 – 2023). Режиссёр – Николас Виндинг Рефн.

7. «Прикосновение грубости»\ Touch of Crude (2022). Режиссёр – Николас Виндинг Рефн.

8. «Понедельники Юки»\ Getsuyôbi no Yuka (1964). Режиссёр – Ко Накахира.

9. «Пчеловод»\Beekeeper. (2024). Режиссёр – Дэвид Эйр.

10. «Экстро»\Xtro. (1982). Режиссёр - Гарри Бромли Девенпорт.

11. «Патриотизм»\ Yûkoku. (1966). Режиссёры – Юкио Мисима, Домото Масаки.

12. «Великая война во имя каратэ»\ Karate daisenso. (1978). Режиссёр – Хидэо Нанбу.

13. «Безумный плод»\ Kurutta kajitsu. (1956). Режиссёр – Ко Накахира.

14. «Рынок дьяволиц»\ (Maruhi) shikijô mesu ichiba (1974). Режиссёр – Нобору Танака.

15. «Экзотический танец красавицы: Пытки!»\ Hakkinbon bijin ranbu yori: Semeru! (1977). Режиссёр – Нобору Танака.

16. «Убийца Священный паук»\ Holy Spider (2022). Режиссёр - Али Аббаси.

17. «Стальная хватка»\Iron Claw (2023). Режиссёр – Шон Дуркин.

18. «Девушка по соседству»\The Girl Next Door (2007). Режиссёр – Грегори Уилсон.

19. «Парк наказаний»\ Punishment Park (1971). Режиссёр – Питер Уоткинс.

20. «Разборки в стиле кунг-фу»\Kung Fu Hustle (2004). Режиссёр – Стивен Чоу.

21. «Паранормальное. Прямой эфир»\Historia de lo Oculto (2020). Режиссёр – Кристиан Хесус Понсе.

22. «Полицейская тачка»\Cop Car (2015). Режиссёр – Джон Уоттс.

23. «Похоронная процессия роз»\ Bara no sôretsu (1969). Режиссёр – Тосио Мацумото.

24. «Догура магура»\Dogura magura (1988). Режиссёр – Тосио Мацумото.

25. «Полароид»\ Polaroid (2015). Режиссёр – Ларс Клавберг.

26. «В паутине»\ Geomijip (2023). Режиссёр – Ким Чжи Ун.

27. «Скрежет»\ Pahanhautoja (2021). Режиссёр – Ханна Бергхольм.

28. «Не говори никому»\ Gæsterne (2022). Режиссёр - Кристиан Тафдруп.

29. «Шёпот лунного света»\ Gekko no sasayaki (1999). Режиссёр - Акихико Сиота.

30. «Бесчестные и безжалостные битвы: опосредованная война»\ Jingi Naki Tatakai: Dairi Senso (1973). Режиссёр – Киндзи Фукасаку.

31. «Ночная схватка»\ Heat After Dark (1996). Режиссёр – Рюхей Китамура.

32. «Сильная дисциплина в униформе»\ Sera-fuku shikijo shiiku (1982). Режиссёр – Мамору Ватанабэ.

33. «Клык»\ Kynodontas (2009). Режиссёр – Йоргос Лантимос.

34. «Бесчестные и безжалостные битвы: последний эпизод»\ Jingi naki tatakai: Kanketsu-hen (1974). Режиссёр – Киндзи Фукасаку.

35. Амелия и ангел\Amelia and the Angel (1958). Режиссёр – Кен Рассел.

36. «Новые битвы без чести и жалости»\ Shin jingi naki tatakai (1974). Режиссёр – Киндзи Фукасаку.

37. «Новые битвы без чести и жалости 2: голова босса» \Shin jingi naki tatakai: Kumicho no kubi (1975). Режиссёр – Киндзи Фукасаку.

38. «Новые битвы без чести и жалости 3: последние дни босса»\ Shin jingi naki tatakai: Kumicho saigo no hi (1976). Режиссёр – Киндзи Фукасаку.

39. «Море возрождения»\ Nagi machi (2019). Режиссёр – Кадзуя Сираиси.

40. «Идеальные дни»\ Perfect Days (2023). Режиссёр – Вим Вендерс.

41. «Кейко, будь осторожна»\ Keiko, me wo sumasete (2022). Режиссёр – Сё Миякэ.

42. «Один процент»\ One Percenter (2023). Режиссёр – Юдаи Ямагути.

43. «Чистый японец»\Pure Japanese. (2022). Режиссёр – Даиси Мацунага.

44 «Одинокий волк и его ребёнок: меч отмщения»\ Kozure Okami: Kowokashi udekashi tsukamatsuru (1972). Режиссёр – Кэндзи Мисуми.

45. «Одинокий волк и его ребёнок 2: Детская коляска на реке Сандзу»\ Kozure Ōkami: Sanzu no kawa no ubaguruma (1972). Режиссёр – Кэндзи Мисуми.

46. «Одинокий волк и его ребёнок 3: Ребёнок в коляске в царстве теней»\Kozure Ōkami: Shinikazeni mukau ubaguruma (1972). Режиссёр – Кэндзи Мисуми.

47. «Одинокий волк и его ребёнок 4: Сердце отца - сердце ребёнка»\Kozure Ōkami: Oya no kokoro ko no kokoro (1972). Режиссёр – Буити Саито.

48. «Одинокий волк и его ребёнок 5: Ребёнок в коляске в краю демонов»\Kozure Ōkami: Meifumando (1973). Режиссёр – Кэндзи Мисуми.

49. «Одинокий волк и его ребёнок 6: Белые небеса ада»\ Kozure Ōkami: Jigoku e ikuzo! Daigoro (1974). Режиссёр – Ёсиюки Курода.

50. «Затоичи встречает телохранителя»\ Zatoichi to Yojinbo (1970). Режиссёр – Кихати Окамото.

51. «Синдром эбола»\Yi boh lai beng duk (1996). Режиссёр – Герман Яу.

52. «Доктор Лам»\ Goh yeung yi sang (1992). Режиссёры – Дэнни Ли, Билли Тан.

53. «Проклятый сезон»\ Dark Blue (2002). Режиссёр – Рон Шелтон.

54. «Чистилище для героев»\ Rengoku eroica (1970). Режиссёр – Ёсисигэ Ёсида.

55. «Гудзоо: Забытое богом нечто. Часть 1»\ Guzoo: Kami ni misuterareshi mono - Part I (1986). Режиссёр – Кадзуо Комидзу.

56. «Потроха девственницы»\ Shojo no harawata (1986). Режиссёр – Кадзуо Комидзу.

57. «Смертельный заложник»\ Bian jing feng yun (2012). Режиссёр – Чэн Эр.

58. «Бунтари неонового бога»\ Qing shao nian nuo zha (1992). Режиссёр – Цай Минлян.

59. «Ломая лёд»\ Ran dong (2023). Режиссёр – Энтони Чэнь.

60. «Вожделение»\Se, jie (2007). Режиссёр – Энг Ли.

61. «История Рикки»\ Lik wong (1991). Режиссёр - Нгай Кай Лам.

62. «Братья вне закона»\ Jui gaai chak paak dong (1990). Режиссёр – Фрэнки Чан.

63. «Дюна: Часть вторая»\ Dune: Part Two (2024). Режиссёр – Дени Вильнёв.

64. «Асако 1 и 2»\ Netemo sametemo (2018). Режиссёр - Рюсукэ Хамагути

65. «Не слышу зла»\ Mideunaiteu (2021). Режиссёр – Квон О Сын.

66. «Полный контакт»\ Hap do Ko Fei (1992). Режиссёр – Ринго Лам.

67. «Виновный детектив»\ Sukeban deka (1987). Режиссёр – Хидэо Танака.

68. «Остров возмездия»\Shokei no shima (1966). Режиссёр – Масахиро Синода.

69. «Зло не существует»\ Aku wa sonzai shinai (2023). Режиссёр – Рюсукэ Хамагути.

70. «Заводь»\Tomogui (2013). Режиссёр – Синдзи Аояма.

71. «Боксер из Шантунга»\ Ma Yong Zhen (1972). Режиссёры – Чан Че, Пао Сюэли.

72. «Ангел мщения»\ Ms .45 (1980). Режиссёр – Абель Феррара

73. «Каратель»\ The Punisher (1989). Режиссёр - Марк Голдблатт

74. «Лолита»\Lolita (1962). Режиссёр – Стэнли Кубрик.

75. «Татуировка»\ Irezumi (1982). Режиссёр - Ёити Такабаяси.

76. «Книга голодных духов»\ Gaki zoshi (1973). Режиссёр - Ёити Такабаяси.

77. «Хиросима, моя любовь»\ Hiroshima mon amour (1959). Режиссёр – Ален Рене.

78. «Убийство Рёмы»\Ryoma ansatsu (1974). Режиссёр – Кадзуо Куроки.

79. «Испорченная девчонка»\Hikô shôjo (1963). Режиссёр – Кириро Уруяма.

80. «Торсо»\I corpi presentano tracce di violenza carnale (1973). Режиссёр – Серджо Мартино.

81. «Туман»\Haze (2005). Режиссёр – Синъя Цукамото

82. «Котоко»\Kotoko (2011). Режиссёр – Синъя Цукамото.

83. «Кошмарный детектив»\Akumu tantei (2006). Режиссёр – Синъя Цукамото.

84. «Кошмарный детектив 2»\Akumu tantei 2 (2008). Режиссёр – Синъя Цукамото.

85. «Полиция просит помощи»\La polizia chiede aiuto (1974). Режиссёр - Массимо Далламано.

86. «Что они сделали с Соланж?»\Cosa avete fatto a Solange? (1972). Режиссёр - Массимо Далламано.

87. «Якудза: Кладбище чести»\Shin jingi no hakaba (2002). Режиссёр – Такаси Миикэ

88. «Годзилла: Минус один»\Gojira -1.0 (2023). Режиссёр – Такаси Ямадзаки.

89. «Генокибер»\Genocyber (1994). Режиссёр – Коити Охата.

90. «Лолита»\Lolita (1997). Режиссёр – Эдриан Лэйн.

91. «Сканеры»\Scanners (1981). Режиссёр – Дэвид Кроненберг.

92. «Ужин по-американски»\Dinner in America (2020). Режиссёр – Адам Ремейер.

93. «Нью-йоркский потрошитель»\Lo squartatore di New York (1982). Режиссёр – Лючио Фульчи.

94. «Живым или мёртвым»\Dead or Alive: Hanzaisha (1999). Режиссёр – Такаси Миике.

95. «Чёрный император»\ Goddo supiido yuu! Burakku emparaa (1976). Режиссёр - Мицуо Янагимати.

96. «Министерство неджентльменских дел»\The Ministry of Ungentlemanly Warfare (2024). Режиссёр – Гай Ричи.

97. «Живым или мертвым 2»\ Dead or Alive 2: Tôbôsha. Режиссёр – Такаси Миике.

98. «Очень опасный преступник: Рекка»\ Jitsuroku Andô Noboru kyôdô-den: Rekka. Режиссёр – Такаси Миике.

99. «Последнее кумитэ»\The Last Kumite (2024). Режиссёр - Росс В. Кларксон

100. «Вкус чая»\ Cha no aji (2003). Режиссёр - Кацухито Исии.

101. «Последняя остановка в округе Юма»\The Last Stop in Yuma County (2023). Режиссёр - Фрэнсис Галлуппи.

102. «Закусочная»\Snack Shack (2024). Режиссёр - Адам Ремейер.

103. «Чердак»\Rofuto (2005). Режиссёр – Киёси Куросава.

104. «Девочка в матроске и автомат»\Sera-fuku to kikanju (1981). Режиссёр – Синдзи Сомаи.

105. «Электрический дракон 80 000 Вольт»\Electric Dragon 80.000 V (2001). Режиссёр – Сого Исии.

106. «Падение империи»\Civil War (2024). Режиссёр – Алекс Гарленд.

107. «Спи»\Jam (2023). Режиссёр – Ю Джэ Сон.

108. «Восстание зловещих мертвецов»\ Evil Dead Rise (2023). Режиссёр – Ли Кронин.

109. «Гран туризмо»\ Gran Turismo (2023). Режиссёр – Нил Бломкамп.

110. «Тэцуо 2: Человек-молот»\ Tetsuo II: Body Hammer (1992). Режиссёр – Синъя Цукамото.

111. «Тэцуо: Человек-пуля»\ Tetsuo: The Bullet Man (2009). Режиссёр – Синъя Цукамото.

112. «Порошок смерти»\ Desu pawuda (1986). Режиссёр – Сигэру Идзумия.

113. «Ордер на жизнь»\ Ningen gôkaku (1998). Режиссёр – Киёси Куросава.

114. «Хан Гон-джу»\ Han Gongju (2013). Режиссёр – Ли Су – Джин.

115. «Американский якудза»\American Yakuza (1993). Режиссёр - Фрэнк А. Каппелло.

116. «Якудза»\Blue Tiger (1994). Режиссёр – Норберто Барба.

117. «Спина к спине»\Back to Back (1996). Режиссёр – Роджер Найгард.

118. «Наркобарон»\Narc (2002). Режиссёр – Джо Карнахан.

119. «Антенна»\Antena (2003). Режиссёр – Кадзуёси Кумакири.

120. «Жаркие летние ночи»\Hot Summer Nights (2017). Режиссёр - Элайджа Байнум.

121. «Пикник у Висячей скалы»\Picnic at Hanging Rock (1975). Режиссёр – Питер Уир.

122. «Лесоруб-монстр»\ Kaibutsu no kikori (2023). Режиссёр – Такаси Миике.

123. «Садизм сегуна: Радость пытки»\ Tokugawa onna keibatsu-shi (1968). Режиссёр – Тэруо Исии.

124. «Ад мук»\ Tokugawa irezumi-shi: Seme jigoku (1969). Режиссёр – Тэруо Исии.

125. «Гонин»\ Gonin (1995). Режиссёр – Такаси Исии.

126. «Ведьма Такахаси Одэн»\ Dokufu Takahashi Oden (1958). Режиссёр – Нобуо Накагава.

127. «Королева земли»\ Queen of Earth (2015). Режиссёр – Алекс Росс Перри.

128. «Шея»\Kubi (2023). Режиссёр – Такэси Китано.

129. «На берегу реки»\ River's Edge (1986). Режиссёр – Тим Хантер

130. «Единственная любовь»\ Ai ga Nanda (2018). Режиссёр - Рикия Имаидзуми

131. «Плохая девочка»\Bad Girl (2016). Режиссёр – Фин Эдквист.

132. «Охота»\ Heonteu (2022). Режиссёр – Ли Джон Джэ

133. «Горячая дорога»\ Hotto rôdo (2014). Режиссёр - Такахиро Мики.

134. «Джонни Мнемоник»\ Johnny Mnemonic (1995). Режиссёр – Роберт Лонго.

135. «Брюс Ли: Выход клонов»\ Enter the Clones of Bruce (2023). Режиссёр – Дэвид Грегори.

136. «Дочь для Дьявола»\ To the Devil a Daughter (1976). Режиссёры – Питер Сайкс, Дон Шарп.

137. «Школа священного зверя»\ Seijû gakuen (1974). Режиссёр – Норифуми Судзуки.

138. «Смертная казнь через повешение»\ Koshikei (1968). Режиссёр – Нагиса Осима.

139. «Варвар»\ Barbarian (2022). Режиссёр – Зак Креггер.

140. «Ингрид едет на запад»\Ingrid Goes To The West. Режиссёр – Мэтт Спайсер

141. «Мать Иоанна от ангелов»\ Matka Joanna od Aniolów (1960). Режиссёр - Ежи Кавалерович

142. «Не избави нас от лукавого»\ Mais ne nous délivrez pas du mal (1971). Режиссёр – Жоэль Сериа.

143. «Обгон»\ Il sorpasso (1962). Режиссёр – Дино Ризи.

144. «Алукарда – дочь тьмы»\ Alucarda, la hija de las tinieblas (1977). Режиссёр – Хуан Лопес Монктесума.

145. «Снежная глава: Страсть»\ Yuki no dansho – jonetsu (1985). Режиссёр – Синдзи Сомаи.

146. «Женские преступления: Выдержки из истории пыток эпохи Эдо»\ Onna hankacho: Edo gomon keibatsu-sho (1995). Режиссёр – Масару Цусима.

147. «Кромешный ад Сатаны»\ Satanico Pandemonium: La Sexorcista (1975). Режиссёр - Хильберто Мартинес Соларес

148. «Блюз о похищении»\ Kidonappu burusu (1982). Режиссёр – Синпэй Асаи.

149. «Гондола\Gondola (1987). Режиссёр – Тисё Ито.

150. «Злые пальцы»\ Giornata nera per l'ariete (1971). Режиссёр – Луиджи Баццони.

151. «Кровная ярость»\ Blood Rage (1987). Режиссёр – Джон Гриссмер.

152. «Медленный танец»\ Slow na boogie ni shitekure (1981). Режиссёр – Тосия Фудзита.

153. «Последний киносеанс»\ The Last Picture Show (1971). Режиссёр – Питер Богданович.

154. «Музыка»\Ongaku (1972). Режиссёр – Ясудзо Масумура.

155. Гротеск\Gurotesuku (2009). Режиссёр – Кодзи Сираиси

156. «Тони Эрдманн»\ Toni Erdmann (2016). Режиссёр – Марен Аде.

157. «Призрак дома на холме»\ The Haunting (1963). Режиссёр – Роберт Уайз.

158. «Музей»\ Myujiamu (2016). Режиссёр – Кэиси Отомо.

159. «Снял кого-нибудь?»\ Minnâ-yatteruka! (1994). Режиссёр – Такэси Китано.

160. «Кровавое кимоно»\ The Crimson Kimono (1959). Режиссёр - Сэмюэл Фуллер.

161. «Кровавый берег»\ Gangreung (2021). Режиссёр - Юн Ён-бин.

162. «Ночной поезд»\ Ye che (2007). Режиссёр – Дяо Инань.

163. «Оленья кожа»\ Le daim. (2019). Режиссёр – Квентин Дюпьё.

164. «Откровение любви»\ Ai no mukidashi (2008). Режиссёр – Сион Соно.

165. «Эврика»\ Yurîka (2000). Режиссёр – Синдзи Аояма

166. «Ожидание»\ L'attesa (2015). Режиссёр – Пьеро Мессина

167. «Единственный выживший»\ Sole Survivor (1984). Режиссёр – Том Эберхардт

168. «Ночь живых мертвецов»\ Night of the Living Dead (1990). Режиссёр – Том Савини.

169. «Повесть о жестокой юности»\Seishun zankoku monogatari (1960). Режиссёр – Нагиса Осима.

170. «Август в воде»\ Mizu no naka no hachigatsu (1995). Режиссёр – Сого Исии

171. «Империя чувств»\ Ai no korida (1976). Режиссёр – Нагиса Осима.

172. «Месть: История любви»\ Fuk sau che ji sei (2010). Режиссёр – Вон Чин-По

173. «Мне отмщение, и аз воздам»\ Fukushû suru wa ware ni ari (1979). Режиссёр – Сёхэй Имамура.

174. «Фуриоса: Хроники Безумного Макса»\Furiosa: A Mad Max Saga». Режиссёр – Джордж Миллер

175. «Баффало 66»\Buffalo '66 (1997). Режиссёр – Винсент Галло.

176. «Высохшее озеро»\ Kawaita mizuumi (1960). Режиссёр – Масахиро Синода

177. «Бамбуковые куклы из Этидзэн»\ Echizen take-ningyô (1963). Режиссёр - Кодзабуро Ёсимура.

178. «Ненормальная семья»\ Hentai kazoku: Aniki no yomesan (1984). Режиссёр - Масаюки Суо.

179. «Безумная семья»\ Gyakufunsha kazoku (1984). Режиссёр – Сого Исии.

180. «Последний день на Земле»\ Ku bei (2021). Режиссёр – Роб Джаббаз.

181. «Тёмная комната»\ Anshitsu (1983). Режиссёр – Кириро Уруяма.

182. «Ад девушки»\ Yumeno Kyusaku no shojo jigoku (1977). Режиссёр – Масару Конума.

183. «Рика 2: Одинокая странница»\ Konketsuji Rika: Hitoriyuku sasuraitabi (1973). Режиссёр – Ко Накахира

184. «Рика 3: Колыбельная песенка»\ Konketsuji Rika: Hamagure komoriuta (1973). Режиссёр - Кодзабуро Ёсимура

185. «Убийца молодости»\Seishun no satsujinsha (1976). Режиссёр – Кадзухико Хасэгава

186. «Тень огня»\Hokage (2023). Режиссёр – Синъя Цукамото.

187. «Любимое оружие»\ Rabudo gan (2004). Режиссёр – Кэнсаку Ватанабэ.

188. «Меч»\Ken (1964). Режиссёр – Кэндзи Мисуми.

189. «Сочувствие неудачнику»\ Bakuto gaijin butai (1971). Режиссёр Киндзи Фукасаку.

190. «Месть»\ Adauchi (1964). Режиссёр – Тадаси Имаи.

191. «Три самурая вне закона»\ Sanbiki no samurai (1964). Режиссёр – Хидэо Гося

192. «Кошачий рассвет»\ Mesuneko tachi (2017). Режиссёр – Кадзуя Сираиси.

193. «Расчленёнка»\ Cheun (2009). Режиссёр - Конгкиат Кхомсири.

194. «Уличный бандит»\ Gendai yakuza: hito-kiri yota (1972). Режиссёр – Киндзи Фукасаку

195. «Братья вне закона: бешеные псы»\ Hito-kiri Yota: Kyoken San-kyodai (1972). Режиссёр – Киндзи Фукасаку.

196. «Подставленный»\ Lung zoi gong wu (1986). Режиссёр – Ронни Юй.

197. «Беглый огонь»\Rapid Fire (1992). Режиссёр - Дуайт Х. Литтл.

198. «Собиратель душ»\ Longlegs (2024). Режиссёр – Осгуд Перкинс

199. «Звон»\ Chime (2024). Режиссёр – Киёси Куросава

200. «Осада Коулуна»\ Gau lung sing zaai wai sing (2024). Режиссёр – Чин Поу Сои.

201. «Конец сладкой ночи»\ Amai yoru no hate (1961). Режиссёр – Есисигэ Ёсида.

202. «Кролик ужаса»\ Rabitto horâ 3D (2011). Режиссёр – Такаси Симидзу.

203. «Оккультизм»\ Okaruto (2009). Режиссёр – Кодзи Сираиси.

204. «Паника в средней школе» (1978). Режиссёры – Сого Исии, Юкихиро Савада.

205. «Я и 23 раба»\Dorei-ku The Animation (2018). Режиссёры – Рёити Курая, Такуя Асаока….

206. «Мертвец»\ Dedeumaen (2024). Режиссёр - Ха Джун-вон.

207. «Школьные войны»\ Ikki tousen (2003). Режиссёры – Коити Охата, Такаси Ватанабэ…

208. «Истинная сила тысячи»\ Shin Ikkitousen (2022). Режиссёры – Рион Кудзё, Таидзи Каванъиси

209. «Я пью твою кровь»\ I Drink Your Blood (1970). Режиссёр -Дэвид Е. Дерстон

210. «Астрал. Ночь в могиле»\ Siksa Kubur (2024). Режиссёр – Джоко Анвар.

211. «Дерево Джошуа»\ Joshua Tree (1993). Режиссёр – Вик Армстронг.

212. «Полицейские против бандитов»\ Kenkei tai soshiki boryoku (1975). Режиссёр – Киндзи Фукасаку.

213. «Королева злодеев»\ Gokuaku Joou (2024). Режиссёры – Кадзуя Сираиси, Кацухито Моги.

214. «День в Городе Ангелов»\ Where the Day Takes You (1992). Режиссёр – Марк Рокко.

215. «Тэсс»\ Tess (1979). Режиссёр – Роман Полански.

216. «Небо над Берлином»\ Der Himmel über Berlin (1987). Режиссёр – Вим Вендерс.

217. «Небо над Берлином 2\In weiter Ferne, so nah! (1993). Режиссёр – Вим Вендерс.

218. «Бесстрашная гиена»\ Xiao quan guai zhao (1979). Режиссёр – Джеки Чан.

219. «Молодой мастер»\ Shi di chu ma (1980). Режиссёр – Джеки Чан.

220. «Братство якудзы: Война кланов»\ Araburu tamashii-tachi (2004). Режиссёр – Такаси Миике.

221. «Разрубленный гобан»\ Gobangiri (2024). Режиссёр – Кадзуя Сираиси.

222. «Несущий ужас»\ Terrifier (2011). Режиссёр - Дэмиен Леоне.

223. «Канун Дня всех святых»\ All Hallows' Eve (2013). Режиссёр – Дэмиен Леоне.

224. «Ужасающий»\ Terrifier (2016). Режиссёр – Дэмиен Леоне.

225. «Ужасающий 2»\ Terrifier 2 (2022). Режиссёр – Дэмиен Леоне.

226. «Дэдпул и Росомаха»\ Deadpool & Wolverine (2024). Режиссёр – Шон Леви.

227. «Субстанция»\ The Substance (2024). Режиссёр – Корали Фаржа.

228. «Дистанция»\ Distance (2001). Режиссёр – Хирокадзу Корээда.

229. «Демон»\ Kichiku (1978). Режиссёр – Ёситаро Номура.

230. «Месье Спейд»\ Monsieur Spade (2024). Режиссёр – Скотт Фрэнк.

231. «Сталкер»\ Strange Darling (2023). Режиссёр - ДжейТи Моллнер.

232. «658 км, путешествие Ёко»\ 658km, Yoko no Tabi (2023). Режиссёр – Кадзуёси Кумакири.

233. «Полночь с дьяволом»\ Late Night with the Devil (2023). Режиссёры – Камерон Кёрнс, Колин Кёрнс.

234. «Блуждающая тень»\ The Shadow Strays (2024). Режиссёр - Тимо Тьяджанто

235. «Ужасающий 3»\ Terrifier 3 (2024). Режиссёр – Дэмиен Леоне.

236. «Подделка»\ Saibi (2013). Режиссёр – Ён Сан Хо.

237. «Король свиней»\ Dwaejiui wang (2011). Режиссёр – Ён Сан Хо.

238. «Сеть»\ The Net (1995). Режиссёр – Ирвин Уинклер.

239. «Поцелуй смерти»\ Kiss of Death (1996). Режиссёр – Барбет Шрёдер.

240. «Вредное насекомое»\ Gaichu (2001). Режиссёр - Акихико Сиота.

241. «Только течёт река»\ He bian de cuo wu (2023). Режиссёр - Вэй Шуцзюнь.

242. «Униформа»\ Zhifu (2003). Режиссёр – Дяо Инань

243. «То, что внутри»\ It's What's Inside (2024). Режиссёр – Грег Жардин

244. «Кровь и кости»\ Chi to hone (2004). Режиссёр – Ёити Саи

245. «Родная душа»\ Qi yue yu an sheng (2016). Режиссёр – Дерек Цан.

246. «Кровавый ринг»\ Blood Ring (1991). Режиссёр – Ирвин Джонсон.

247. «В опасной близости»\ Dangerously Close (1986). Режиссёр – Альберт Пьюн.

248. «Убей!»\ Kiru (1968). Режиссёр – Кихати Окамото.

249. «Кровавый ручей»\ Blood Creek (2008). Режиссёр – Джоэл Шумахер.

250. «Детки-разрушители»\ Disutorakushon beibizu (2016). Режиссёр – Тэцуя Марико.

251. «Охота на лис» (1980). Режиссёр - Вадим Абдрашитов.

252. «Белая лента»\ Das weiße Band - Eine deutsche Kindergeschichte (2009). Режиссёр - Михаэль Ханеке.

253. «Легенда о великом мастере дзюдо»\ Sugata Sanshirô (1943). Режиссёр – Акира Куросава.

254. «Легенда о великом мастере дзюдо 2»\ Zoku Sugata Sanshirô (1945). Режиссёр – Акира Куросава.

255. «Мститель»\ The Exterminator (1980). Режиссёр – Джеймс Гликенхаус.

256. «Лиллиан»\ Lillian (2019). Режиссёр – Андреас Хорват.

257. «Чудовище в темноте»\ Edogawa Rampo no injû (1977). Режиссёр – Таи Като.

258. «Надвигается гроза»\ Bao xue jiang zhi (2017). Режиссёр – Дун Юэ.

259. «Барбара»\ Barbara (2019). Режиссёр – Макото Тэдзука.

260. «Боец. Лучший из лучших»\ Life After Fighting (2024). Режиссёр – Брен Фостер.

261. «Возлюбленные Марии»\ Maria's Lovers (1984). Режиссёр – Андрей Кончаловский.

262. «Сыщик в смешной шляпе»\ Funky Hat no kaidanji (1961). Режиссёр – Киндзи Фукасаку.

263. «Стиляга в смешной шляпе и рука ценой в 2.000.000 йен»\ Funky Hat no kaidanji: Nisenman-en no ude (1961). Режиссёр – Киндзи Фукасаку.

264. «Винни»\ Winny (2023). Режиссёр - Юсаку Мацумото.

265. «Волк-якудза: Я убиваю»\ Okami yakuza: Koroshi ha ore ga yaru (1972). Режиссёр – Рюити Такамори.

266. «Никто не узнает»\ Dare mo shiranai (2004). Режиссёр - Хирокадзу Корээда.

267. «Проклятие Кадзуо Умэдзу»\ Umezu Kazuo no Noroi (1990). Режиссёр – Наоко Оми.

268. «Третья часть ночи»\ Trzecia czesc nocy (1971). Режиссёр – Анджей Жулавски

269. «Ён-джу»\ Yeongju (2018). Режиссёр - Чха Сон-док.

270. «Полуденный бриз»\ Kazetachi no gogo (1980). Режиссёр – Хитоси Ядзаки.

271. «Огин-сама»\ Ogin-sama (1962). Режиссёр - Кинуё Танака.

272. «Игра киллера»\ The Killer's Game (2024). Режиссёр - Дж.Дж. Перри.

273. «Преступники Синдзюку: По газам»\ Shinjuku outlaw: Buttobase (1970). Режиссёр – Тосия Фудзита.

274. «Работорговля»\ Skin Trade (2014). Режиссёр - Экачай Уэкронгтам.

275. «Якудза и семья»\ Yakuza to Kazoku (2021). Режиссёр - Митихито Фудзии

276. «Отряд ниндзя»\ Ninja bugei-chô (1967). Режиссёр – Нагиса Осима.

277. «Рецепт любви»\ La passion de Dodin Bouffant (2023). Режиссёр - Чан Ань Хунг.

278. «Мстительный орел»\ Leng xue shi san ying (1978). Режиссёр – Чунг Сунь.

279. «Мистер Лун»\ Mr. Long (2017). Режиссёр – Сабу.

280. «Китайский боксер»\ Long hu dou (1970). Режиссёр – Джимми Ван Юй.

281. «Парень из китайского квартала»\ Tang ren jie xiao zi (1977). Режиссёр – Чан Че.

282. «Пешком-пешком»\ Aruitemo aruitemo (2008). Режиссёр – Хирокадзу Корееда.

283. «Следы греха»\ Gukoroku (2016). Режиссёр – Кеи Исикава.

284. «Эльвира: Повелительница тьмы»\ Elvira: Mistress of the Dark (1988). Режиссёр - Джеймс Синьорелли.

285. «Эльвира: Повелительница тьмы 2»\ Elvira's Haunted Hills (2002). Режиссёр - Сэм Ирвин

286. «Добро пожаловать на каникулы»\ Nightmare Beach (1989). Режиссёры: Умберто Ленци, Джеймс Джастис.

287. «Сияющая женщина»\ Hikaru onna (1987). Режиссёр – Синдзи Сомаи.

288. «Больше никогда не спи: Наследие улицы Вязов»\ Never Sleep Again: The Elm Street Legacy (2010). Режиссёры - Дэниэл Фаррандс, Эндрю Каш.

289. «Воспоминания Хрустального озера: Полная история пятницы 13-го»\Crystal Lake Memories: The Complete History of Friday the 13th (2013). Режиссёр - Дэниэл Фаррандс.

290. «Класс 1984»\ Class of 1984 (1982). Режиссёр – Марк Л. Лестер.

291. «Меченосцы\Wu xia (2011). Режиссёр – Питер Чан.

292. «Напролом»\ The Hard Way (1991). Режиссёр – Джон Бэдэм

293. «Воскрешение из ада»\ Makai tensho (1981). Режиссёр – Киндзи Фукасаку.

294. «Еретик»\ Heretic (2024). Режиссёры – Скотт Бэк, Брайан Вудс.

295. «Дьяволицы на колесах»\ She-Devils on Wheels (1968). Режиссёр – Хершелл Гордон Льюис.

296. «Человек на коленях»\ Un uomo in ginocchio (1979). Режиссёр – Дамиано Дамиани.

297. «Черный орел»\ Black Eagle (1988). Режиссёр – Эрик Карсон.

298. «Монако навсегда»\ Monaco Forever (1984). Режиссёр - Уильям А. Леви.

299. «Охотник на такси»\ Di shi pan guan (1993). Режиссёр – Герман Яу.

300. «Еврокрайм! Итальянские криминальные фильмы 70-х годов»\ Eurocrime! The Italian Cop and Gangster Films That Ruled the '70s (2012). Режиссёр – Майк Маллой.

301. «Анора»\ Anora (2024). Режиссёр – Шон Бэйкер.

302. «Тайный агент»\ Kap ba ba dik sung (1995). Режиссёр – Кори Юэнь.

303. «Бунтарь без причины»\ Rebel Without a Cause (1955). Режиссёр – Николас Рэй.

304. «Безумные мотоциклисты»\ Motorpsycho! (1965). Режиссёр – Расс Майер

305. «Автострада»\ Che sau (2012). Режиссёр - Чин Поу-Сой

306. «На рассвете»\ Yoake no subete (2024). Режиссёр – Сё Миякэ.

307. «Восставший»\ Joiuchi: hairyo tsuma shimatsu (1967). Режиссёр – Масаки Кобаяси.

308. «Чрезмерное насилие»\ Excessive Force (1993). Режиссёр – Джон Хесс

309. «Затвор»\ Shutter (2004). Режиссёры - Банйонг Писантханакун, Паркпум Вонгпум.

310. «Любовник»\ L'amant (2004). Режиссёр – Рюити Хироки.

311. «Его девушка Пятница»\ His Girl Friday (1939). Режиссёр – Ховард Хоукс.

312. «Детектив»\ C+ jing taam (2007). Режиссёр – Оксид Пан.

313. «Манкимэн»\ Monkey Man (2024). Режиссёр – Дев Патель.

314. «Кровавая луна»\ Bloodmoon (1997). Режиссёр - Тони Люн Сиу-Хун.

315. «Сегодня и начну!»\ Kyou Kara Ore Wa!! (1993 – 1997). Режиссёр – Такэси Мори.

316. «Любовное настроение»\ Faa yeung nin wa (2000). Режиссёр – Вонг Кар Вай.

317. «Обитель зла Джорджа Ромеро»\ George A. Romero's Resident Evil (2024). Режиссёр – Брэндон Сэлисбури.

318. «Безмолвное братство»\ The Order (2024). Режиссёр – Джастин Курзель.

319. «Изнанка долины кукол»\ Beyond the Valley of the Dolls (1970). Режиссёр – Расс Майер.

320. «Отель любви»\ Rabu hoteru (1985). Режиссёр – Синдзи Сомаи.

321. «Закон улиц»\ Il cittadino si ribella (1974). Режиссёр - Энцо Дж. Кастеллари.

322. «Невеста с белыми волосами»\ Bai fa mo nu zhuan (1993). Режиссёр – Ронни Юй.

323. «Признание комиссара полиции прокурору республики»\ Confessione di un commissario di polizia al procuratore della repubblica (1971). Режиссёр – Дамиано Дамиани.

324. «Невеста с Белыми волосами 2»\Bak fat moh lui zyun II (1993). Режиссёр – Дэвид У.

325. «Схватка»\ Kill (2023). Режиссёр - Никхил Нагеш Бхат

326. «Потроха ангела: Красное порно»\ Tenshi no harawata: Akai inga (1981). Режиссёр - Тосихару Икэда.

327. «Дзю-рэй: Злобный дух»\ Ju-rei: Gekijô-ban - Kuro-ju-rei (2004). Режиссёр – Кодзи Сираиси.

328. «Носферату»\ Nosferatu (2024). Режиссёр – Роберт Эггерс.

329. «Поездка»\ I onde dager (2021). Режиссёр – Томми Виркола.

330. «Woodlands Dark and Days Bewitched: A History of Folk Horror». (2021). Режиссёр – Кьер Ла Джанис.

#longread #кино2024 #лучшиефильмы