Две эти смежные темы — ядро обеих пластинок музыкантов, из которых тянется одинаковый вывод о принятии себя, о выборе себя для себя, вместо себя для фанатов, медиа, коммьюнити. Но оба не заканчивают на этом, а постоянно уходят в сторону, дабы поговорить о мире вокруг, который оказывается еще безумнее, чем их больная психика. И даже здесь их тематика очень близка: Оксимирон критикует медиа, политическую обстановку, режим — Ламар критикует СМИ, повестку, политическую среду, культуру отмены, дискриминацию; Ламар обращается к хип-хопу, размышляя о том, насколько много в нем фальши, много агрессии, много грязи — Оксимирон высмеивает реперов-однодневок, бессодержательность, напускной флекс; Оксимирон заявляет: «лейблы — это банки» — Ламар продолжает эту тему еще глобальнее: «The industry has killed the creators»; Ламар пишет пачку максимально откровенных треков о своем противоречивом внутреннем мире, вскрывает самые глубокие нарывы и показывает их миру, признается в них на огромную аудиторию («Worldwide Steppers», «Die Hard», «Count Me Ou», «Crown», «Auntie Diaries», «Mother I Sober») — Мирон отвечает на это столь же личными композициями, в которых рассказывает о ментальных проблемах, двойственности и неоднозначности мыслей и поступков, ненависти к себе («Чувствую», «Намешано», «Эспрессо Тоник», «Лифт», «Улет», «Тень») ; Оксимирон чувствует, что не всегда называл вещи своими именами («Мы были заняты самокопанием / Пока мир перекраивали частные военные компании») — Ламар чувствует свою вину за то, что был занят собой и своими проблемами, покуда весь мир был охвачен COVID-19 и BLM. И даже тема любви содержит общие паттерны: Кендрик признается в изменах, из-за которых мать его детей ушла от него, в зависимости от секса — Оксимирон пишет откровенный трек «Тень» о «взаимовыгодном обмене» с рандомными женщинами в турах и попытках самоутверждаться перед дамами за счет дорогих подарков.