«Аркейн»: Как анимационный сериал Netflix вышел за пределы принадлежности к видеоигре и стал инновацией
После оглушительного успеха на «Энни», «Аркейн» стал фаворитом премии «Эмми» благодаря убедительной истории и иллюстративному стилю анимации.
Сериал «Аркейн» от Netflix, основанный на популярной MOBA-видеоигре League of Legends от Riot Games, стал самым известным анимационным сериалом сезона после того, как смёл награды на премии «Энни». Это предвещает хорошие шансы на «Эмми», благодаря убедительной истории и привлекательному стилю иллюстрации парижской анимационной студии Fortiche.
Браться за это было пугающе, но мы стремились сделать что-то другое. Мы выяснили, что сделало игру и персонажей такими популярными, а затем создали сериал для себя.
Кристиан создал сериал совместно с коллегой-ветераном и исполнительным продюсером Алексом Йи.
Секрет их успеха заключался в том, что антиутопичный сериал построили вокруг противостояния между крутыми сестрами-задирами Джинкс (Элла Пернелл) и Вай (Хейли Стейнфилд), которые являются частью войны между процветающим городом Пилтовер и угнетённым городом Заун.
Джинкс во много была связана с ее сильной личностью и мета-перспективой среди игроков. Но у нас не было ничего визуального, на что можно было бы опереться. Мы смотрели «Игру престолов» и «Острые козырьки»: драматические истории, перешедшие в фэнтези и научную фантастику. Время было подходящим для нас.
Для анимации создатели обратились к компании Fortiche, которая уже успела отличиться кинематографическими роликами и музыкальными клипами для игры Riot, специализируясь на крутых 2D эффектах. Но запросы амбициозного сериала из девяти эпизодов требовали значительного увеличения темпа работы, при этом сохраняя верность органично выглядящей эстетике. Тем не менее, это было настолько удачно, что недавно Riot стала совладельцем анимационной студии, которая работает над вторым сезоном.
В то время как Riot задала стиль для создания мира (Светлая и механическая арт-деко атмосфера Пилтовера против мрачного, фосфоресцирующего вида Зауна), Fortiche создала смесь искусно текстурированных 3D персонажей и цифровых фонов, нарисованных вручную. Они продолжили использовать 2D эффекты в боевых сценах и создавали различные анимационные стили для их изображения.
Моей главной целью было сохранить эти человеческие эффекты и сделать так, чтобы мир всегда имел смысл для художников, чтобы их работа была значимой. У Кристиана было четкое видение баланса между реальностью и ручной работой.
По словам Линке, Fortiche всегда пыталась угнаться за несовершенством: царапины или мазки на объективе во время взрыва или мелькание странного на вид действия.
Fortiche была сильна в кинематографе и в том, чтобы все воспринималось как свойственное человеку. Эта стилизация позволила исследовать более зрелые элементы.
Это включало в себя передачу маниакального психического состояния Джинкс с помощью таких эффектов, как «glitching» (эффект «битого» изображения, искажения, как на старом телевизоре — прим. перев.) и «film scratches» (эффект формирует горизонтальные линии повреждений кинопленки — прим. перев.), которые затем сканировались в компьютер.
Для нас Джинкс писала на настоящей пленке, поэтому линия должна была быть резкой, полной сильной тревоги. Это дает отличный визуальный стиль для выражения ее психического состояния.
Netflix подала на рассмотрение «Эмми» ключевой шестой эпизод «Когда эти стены рушатся», в котором Джинкс достигает точки невозврата и ее склонность к насилию высвобождается.
«В этом эпизоде так много сильных моментов. Это первая встреча Вай и [криминального авторитета] Силко, первое воссоединение Вай и Джинкс, и первый раз, когда мы видим Джинкс как мощного бойца.
Монури воспринимал Джинкс как травмированного ребенка с неуверенным языком тела и желанием что-то доказать. В то же время она потеряла всякое сочувствие к людям.
Шестой эпизод был стрессовым для Джинкс и ключевым моментом. Ее воссоединение с сестрой длится не долго, и на них нападают Поджигатели [заунские мятежники]. Джинкс возвращается в безумный, убийственный режим, и мы видим кадр, как Вай становится свидетелем этого. Для меня это тоже был очень трогательный момент.
Драка в конце эпизода содержала больше динамичных движений камеры, чем любая другая.
Мы изучали сноубординг и серфинг, поскольку у Поджигателей есть эта летающая доска. Мы хотели, чтобы персонажи кружились, что-то очень 360-градусное, плавное и воздушное.
Ожидайте, что исследование Джинкс продолжится во втором сезоне:
Она — персонаж, который уверил нас в правильности выбора этого набора чемпионов для сериала. Вы ходите по краю, желая, чтобы она была непочтительной и бесстрашной, но при этом показывая ее нестабильную и уязвимую сторону. Самая главная проблема: Сможем ли мы сделать из нее человека, который безрассудно нападает на людей, и при этом побудить зрителей сопереживать на протяжении всего шоу?
Больше переводов различных интервью о Риот, Фортиш и по Аркейну в группе вк:
стал инновациейВ чём?
Комментарий недоступен
В том, что это первый сериал/фильм по игре популярность которого вышла за пределы аудитории игры. То есть его создатели смогли решить проблему, что стороннему зрителю не знакомому с игрой ничего не понятно. Так что он действительно инновационный.
По мне раскрученная хуйня с диснеевскими замашками.
В том что сериал по игре сделали не на "отвали": шикарный визуал и отличный сюжет.
Это перевод оригинальной статьи (интервью), поэтому, к сожалению, не могу сказать, что именно имел ввиду автор под инновацией.
Ты не понимаешь, тут АНИМАЦИЯ есть и графика воно какая!